Цитаты из книг автора «Линда Сегер»

Принято считать, что подтекст обычно кроется в словах, между строк, тогда как на самом деле у него много разных средств выражения. Сценарист прописывает жесты, действия, отношения и эмоции персонажа, которые затем воплощают режиссер и актер. Созданный сценаристом визуальный образ предстоит воплотить художнику-постановщику и оператору. Умение сценариста использовать кинематографический язык и выявлять скрытые смысловые пласты зачастую и отличает большого писателя от просто способного.

Blockbuster Джона Труби и Dramatica Pro

Чтобы конфликт с высшими силами со всей ясностью раскрылся зрителю, главный герой должен спроецировать гнев, обращенный к высшим силам, на человека, который окажется на его пути.

Усложнение — это точка действия с отложенным эффектом. Нечто случается (действие), но реакция возникает только через некоторое время. Зрителю остается лишь ждать и предвкушать неизбежный исход.

разворачивает историю в новом направлении; снова поднимает центральный вопрос и заставляет зрителя ломать голову в ожидании ответа; часто требует решения или выполнения обязательств со стороны главного героя; повышает уровень риска; буквально проталкивает историю, ускоряя действие; меняет место действия на новое, где поведение героя видится в ином свете.

разворачивает историю в новом направлении; снова поднимает центральный вопрос и заставляет зрителя ломать голову в ожидании ответа; часто требует решения или выполнения обязательств со стороны главного героя; повышает уровень риска; буквально проталкивает историю, ускоряя действие; меняет место действия на новое, где поведение героя видится в ином свете.

Создавая такую биографию, добавьте еще один вопрос, который вряд ли включают в реальные резюме: каково отношение персонажа к собственному прошлому?

В художественной литературе у автора есть возможность прописать открытый текст в диалоге, а подтекст раскрыть в описаниях или во внутренней речи, где персонаж или рассказчик растолкуют, что подразумевалось на самом деле.

Многие сценаристы начерно набрасывают текст, а подтекст постепенно вводят в последующих черновых редакциях, двигаясь от «лобовых» диалогов к многослойности.

Новоиспеченным сценаристам я сказал бы так: «Пишите о том, к чему пылаете. Не слушайте агентов. Не слушайте друзей, которые говорят, что киностудии ищут то, а актеры — вот это. Не слушайте их. Вы только потеряете время!» Я потерял многие годы в подобной погоне. «Columbia ищет сюжеты про привидения!» — и я потратил долгие месяцы, сочиняя истории о призраках. А они не знали, чего ищут. Я упустил много времени и добился успеха уже очень поздно, когда решил написать «Столкновение» и «Малышку на миллион», — потому что эти истории по-настоящему волновали меня. Потребовалось четыре с половиной года, чтобы продать их. Но они проданы. И они вышли на экраны. Я добивался успеха только тогда, когда брался за то, что меня действительно вдохновляло.