Цитаты из книг автора «Леонид Нехорошев»

Но все же главное отличие в обрисовке повествовательного хронотопа заключается в том, что в нем образ времени и пространства составляется не из смены исторических событий и перемещений масс, как в эпическом сюжете, а из подробностей жизни небольшой группы людей, подробностей, иногда мельчайших, но точно рисующих время и место действия фильма.

В повествовательном киносюжете время и пространство, как и в эпическом сюжете, тоже не единые, а «разорванные».

В эпическом киносюжете действия развертываются не «здесь и сейчас», а, как уже говорилось выше, в прошедшем, а подчас и в давно прошедшем времени, что всеми способами подчеркнуто автором: «Дела давно минувших дней, преданья старины глубокой…» Время развития эпического сюжета – это, как правило, «большое время», развернутое по хронологии, и не единое, а «разорванное».

важным свойством драматического времени является его концентрированность: оно не растянуто, не разорвано большими временными перерывами.

«Рефлексия (от лат. reflexio – отражение (!) – анализ собственного психического состояния»

персонажей повествовательных сюжетов можно делить на тех, – кто уважает в другом персонаже личность, и на тех, – кто вообще не видит в нем ее.

Личность эпического героя, следовательно, выражается: – в его неизменности, в стойкости к ударам судьбы; – в степени выявленности в его образе духовных свойств той исторической силы, которую он представляет, – порой всей нации, всего народа: Александр Невский и Андрей Рублев в одноименных фильмах, Вильям Уоллес в «Храбром сердце»; – в бессмертии, ибо даже если эпический герой гибнет, общее дело, к которому он был причастен, побеждает: разве не бессмертен Рублев в своих иконах, а Бориска в отлитом им колоколе; и разве не с именем на устах – «Уоллес! Уоллес!» идут в бой и побеждают шотландцы.

В эпическом сюжете мы находим конфликт, тоже по своему характеру являющийся драматическим. Но он выступает в данном виде сюжета как столкновение противонаправленных сил исторического процесса, как глубинчное духовное противоречие, которое лежит в основе всех изображаемых в фильме событий. Это глубинное противоречие выражается в эпической кинокартине в форме ряда конкретных конфликтов: – между человеческими массами – сцены битв и восстаний; – между отдельными персонажами; – в виде внутренних конфликтов в персонажах.

В драматическом сюжете Конфликт в этом виде сюжета по определению не может не быть драматическим (смотри раздел о драматургическом конфликте и его видах). Ведь драматическое действие основано на стремлении героя к труднодостижимой цели. На пути к ней герой встречает препятствия, главные из которых – контрдействия его антипода. Отсюда – возникновение и развитие драматического конфликта, который ведет к прямой борьбе противонаправленных сторон, заканчивающейся победой одной из них – физической или духовной. Вспомним и второе важное свойство этого вида конфликта: драматический конфликт предстает в произведении как конфликт единый: он возникает в начале фильма, развивается по ходу его движения, достигает высшей точки напряжения и заканчивается в самом его конце.

Действия в драматическом виде сюжета связываются по причинно-следственному принципу: каждое действие в нем является следствием предыдущего действия и причиной последующего.