Цитаты из книги «Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии»

Психологические или эмоциональные стадии можно представить через свой набор сцен, отдельно от сцен действия, составляющих внешнее приключение. Или же их можно вплести в сюжет без переходов, слить со сценами внешнего действия, чтобы эмоциональные трансформации шли в ногу с испытаниями и свершениями героя во внешнем мире.

Рассказывая историю, вы обязательно должны подумать, какая сделка происходит в каждой из сцен и какова крупная сделка всего фильма или книги.

Мы делаем следующий шаг в изучении экономической среды, когда задаемся вопросом, кто владеет деньгами и на что ради них готовы и не готовы другие персонажи.

Плавт расширил инструментарий Теофраста и Менандра, получив в итоге свою галерею образов.

Активность: захватывающее, убедительное действие. Революционность: смелые, передовые темы и подходы. Кровь: подобающая доза насилия. Ораторское искусство: хорошие диалоги или запоминающиеся монологи. Фантазия: исполнение присущих публике желаний и фантазий. Фривольность: сексуальные отношения, особенно привлекающие молодых зрителей.

Этот момент соотносится в путешествии героя с этапом награды, где герой торжествует победу над смертью и страхом. Вознаграждение дает и зрителям, и героям немного передохнуть и собраться перед последним актом. Он нередко включает в себя сцены еды, во время которых герой запасается энергией и переваривает последние события.

Когда эмоциональный контакт между героем и зрителем установлен, пора забросить их в новый мир, на новую сцену. В путешествии героя этому моменту соответствуют преодоление порога и вход в особенный мир.

Эквивалентом второго пункта водевильной программы во многих историях служит последовательность сцен, через которые зритель погружается в сюжет, эмоционально отзывается на помыслы и устремления героя и знакомится с главными противоборствующими силами. Вступление может быть броским, но следом обычно идет более душевная и камерная сцена, создающая контраст и позволяющая зрителю подключиться к эмоциональному току истории.

Выбрать на свое усмотрение место и время. Поместить туда героя с его «хотением». Затем при помощи религиозного, социального, экономического и политического контекста места и времени создать препятствия, с которыми герой должен столкнуться.

Фокус в том, что достаточно взаимодействия двух или более человек, чтобы говорить о политической среде. Знание того, какова она и как действует, помогает автору создать мир, который не оставит аудиторию равнодушной.