Цитаты из книги «Memo: Секреты создания структуры и персонажей в сценарии»

сцена — это сделка. Она может обходиться без денег, но обязательно предполагает какие-то изменения в контракте между персонажами или в соотношении сил

Какие же подсказки я искал? Ну, я знал, что нужно изучать «хотения» различных персонажей и что для успеха сценария важно правильно установить, с какими препятствиями сталкиваются герои. Я знал, что нужно в каждой сцене исследовать «взаимодействие», чтобы обозначить конфликтующие противоположности.

Средовые факторы — 3: социальная среда

ФУНКЦИИ ПРОППА В СРАВНЕНИИ СО СТАДИЯМИ ПУТЕШЕСТВИЯ ГЕРОЯ

Хорошее универсальное правило — стараться, чтобы все персонажи действовали как минимум в трех измерениях.

персонажа не существует, пока он не обзаведется некоторой потребностью и не предпримет какие-то шаги для ее удовлетворения

ПУТЕШЕСТВИЕ ГЕРОЯ: ОБЩАЯ СХЕМА

ВАЖНЕЙШИЙ ИНСТРУМЕНТ Полярные противоположности — инструмент, который ценят все мастера драматического цеха. На самом базовом уровне художественное произведение сталкивает нос к носу две противоборствующие силы и затем показывает противостояние в сценах физического, эмоционального и философского соперничества (то есть взаимодействий), пока конфликт так или иначе не разрешится. Конфликт обычно существует, пока одна из противоположностей не возобладает или пока не возникнет нечто новое, чего не было в начале рассказа.

Если нет сделки, то нет и сцены, во всяком случае такой, которая добавляет сценарию веса. Пустая сцена подлежит либо выбрасыванию, либо переписыванию с целью добавить некую существенную смену расстановки сил.

В историях в принципе и рассказывается об этом выборе и главного героя часто заставляют сознательно пересмотреть его неосознанную привычную иерархию устремлений.