Цитаты из книги «Работа актера над собой в творческом процессе воплощения»

Совершенно то же необходимо делать артисту, когда он подходит к самому сильному, кульминационному месту роли. В такие моменты, как «Оленя ранили стрелой» из «Гамлета» или «Крови, Яго, крови!» из «Отелло», нельзя раздумывать, сомневаться, соображать, готовиться, проверять себя. Надо действовать, надо брать их с разбегу.

Беда, если гимнаст перед сальто-мортале или перед головоломным номером задумается и усомнится! Ему грозит смерть.

Мне нужно, чтобы акробатика выработала в вас решимость.

Внешнее воплощение важно постольку, поскольку оно передает внутреннюю «жизнь

Первые из них (мужские ударения) – определенны, законченны и резки, как удар молота о наковальню. Такие удары сразу обрываются и не имеют продолжения. Другой род акцентов (женский) не менее определенный, но он не оканчивается сразу, а имеет продолжение.

технические приемы выделения и многих ударений в одном предложении.

только между собой все намеченные ударения: одни подать сильнее, другие стушевать.

Предложение с одним ударным словом наиболее понятно и просто, –

Логическая пауза принимает живое участие в такой речи, она способствует силе воздействия и убедительности. Именно ради силы, которую вы ищете, учитесь прежде всего говорить логично и последовательно, с правильными остановками.

Ударение – это любовное или злобное, почтительное или презрительное, открытое или хитрое, двусмысленное, саркастическое выделение ударного слога или слова. Это его, точно на подносе.