Цитаты из книги «Работа актера над собой в творческом процессе воплощения»

И там вы научитесь, не думая, переходить Рубикон, отдаваться целиком и сразу во власть интуиции и вдохновения.

Развив в себе такую волю в области телесных движений и действий, вам легче будет перенести ее и на сильные моменты во внутренней области.

мужественной решимостью, по физической интуиции и вдохновению

нельзя раздумывать, сомневаться, соображать, готовиться, проверять себя. Надо действовать, надо брать их с разбегу. Между тем у большинства артистов создается совсем иная психология. Они боятся сильных моментов и еще издали, подходя к ним, уже старательно готовятся. Это вызывает те зажимы, которые мешают раскрыться в сильных, кульминационных моментах роли, чтобы целиком, беспрепятственно отдаться им.

для Мне нужно, чтобы акробатика выработала в вас решимость.

Как известно, старание быть красивым только связывает и напрягает мышцы, а всякое напряжение мешает.

Плохо, потому что показывал в роли, то есть думал только о голосе, о теле, о движениях.

1) внутренняя и внешняя работа артиста над собой;

Сальери в Пушкинском спектакле (1915

на внутренней технике и о какой-либо внешней технике даже говорить запрещалось» Односторонний подход к изучению творческого самочувствия актера лишь с одной его внутренней стороны вскоре же привел Станиславского к сильнейшему артистическому кризису: неудача с трагической ролью Сальери в Пушкинском спектакле (1915) убедила его в том, что, недооценивая значение внешней артистической техники воплощения в создании творческого самочувствия, он шел «по ложному пути в искусстве».