Отзывы на книги автора «Джон Карр»

Удивителен и загадочен мир детектива. Держит в тонусе, заставляя проводить личные кропотливые расследования не только на основании сюжетов, но и вдаваясь в биографические изыскания.
О серебряном принце детективного жанра я практически не ведала. Единожды пересеклась в мимолётном и несерьёзном порыве и пролетела мимо, не задерживаясь и особо не вникая. Самоуверенное мнение, на основе этого лёгкого флирта, сформировалось и долго преследовало в книжных путешествиях. Эпохи, герои, авторы, пейзажи мелькали и чередовались. Джон Диксон Карр терпеливо стоял в стороне. Ненавязчиво и скромно выжидая своей очереди.

Что же...
Время настало, звёзды сошлись, ретроградно-коварный Меркурий упустил возможность создать иллюзорное впечатления от собственного движения в планетарном марафоне. Детективное сборище единомышленников, литературный турнир и моя жадно-загребущая рука выудила первую книгу о весьма эксцентричном дилетанте-сыщике Гидеоне Фелле из теоретического небытия и фактически неисчерпаемой памяти электронной книги.
Не будем кривить душой, никто не ожидал что это будет интересное знакомство. Более того, предубеждение было столь велико, что завязка сюжета от одинокого в путешествии и неуверенного в его целесообразии Тэда Рэмпола не впечатляла, несмотря на философское отступление о возрастных особенностях земли и о стабильности колдовских чар Англии, в частности. И даже мое пристрастное сердечко не ёкнуло от прямой отсылки к сэру Артуру в перекличке первых знакомств главных из действующих.

Не буду забегать вперёд.
Слегка завязнув на обильном возлиянии в вагоне-ресторане, удивившись ограниченности в возможностях передвижения и громогласности словоизлияния, уточнив значение специализации львиноподобного и слегка опереточного будущего предводителя "мозгового штурма", отвлеклась на личность самого автора.
Что необычно, с первых строк биографической справки удивилась неанглийским происхождением того кто был мастером изощрённых головоломок и одним из первопроходцев в нелёгком деле объяснения секретов закрытых комнат.
Автор Золотого века детективов, столь любимого мной, работал в классической манере, но умело добавлял нотки ужаса и мистики в свои сюжеты, приправлял основное действо историческими вставками и оттенял характеры своих героев лёгкой комедийностью.

Ещё самые первые штрихи к портрету будущего "путеводителя" по циклу вызывают интерес гротескностью образа, сам же автор совершенно не церемонится с персонажем, отягощая его лишним весом, отвлеченными лекциями на сопутствующие темы и неумеренным распитием напитков, совсем не детского наличия оборотов. Чтобы дать ёмкое определение доктору Феллу хватает пары слов - "весёлый окорок".
Шокирующее высказывание, неправда ли?...
И автор не забывает добавить горячительного в каждой главе, не зря же все утренние часы доктора Фелла обычно отводятся писанию великого труда: «Обычаи, связанные с употреблением различных напитков в Англии с древнейших времен», монументального произведения, для создания которого ему понадобилось шесть лет научных исследований. Все эти обычаи испробованны лично и с большим удовольствием прокомментированны. В перерывах читатель слышит грохот предметов, чье равновесие нарушает супруга Гидеона, находящаяся в вечном и суетливом движении.

То что само повествование сразу напоминает немые фильмы ужасов начала двадцатого века, несомненно. Мрачные пейзажи, ночные пустынные дороги, туман и ядовитые испарения болот, наконец, старое семейное проклятие , подкреплённое пожелтевшими страницами дневника, парой случаев со смертельным исходом и обрядом, который просто необходимо пройти наследнику при совершеннолетии.
Мрачные, сырые стены давно заброшенной тюрьмы, запутанные коридоры, шорох и писк летучих мышей, расположившихся на балках казематов, Железная Дева, как Джоконда Леонардо, со смутной полуулыбкой на покрытом паутиной лице...
Общее настроение так и будет присутствовать до самого финала, соблюдая канон созданный и опробованный Марджери Аллингем и Жорж Санд .

Сама же разгадка тайны, которая к большой нашей удаче оказалась совершенно реалистичной, будет узнаваемо сходна с рассказом Конан Дойля, чуть измененность коего названия неудержимо выпячена в названии этого отзыва. Популярность знаменитого сыщика с Бейкер-стрит отразилась и в цитировании, и в сюжете, и даже в том как Фелл покуривает трубку.
Силы зла властвуют все так же безраздельно, отвлекая от размеренности и устроенности скромного быта. Им не по вкусу простые радости тихих вечеров, скрашенных бокалом старого выдержанного портвейна, они равнодушны к солнечным дням и интересным собеседникам. Они все громче нашёптывают о более сладкой пище и мягком ложе... Тот кто поддается искушению, перестает понимать ценность человеческой жизни, любой, даже самой никчемной, а оправдания которые он будет искать впоследствии жалки до брезгливости.

Увлекательно. Кинематографично. Стильно. Незатейливо, но скрупулёзно. Тревожит потаённые страхи и фантазии.

Сборник от издательства "Азбука" из трех детективов Дж.Д.Карра, как то: "Слепой цирюльник" (ранее выходивший под названием "Охота на цирюльника"), "Часы смерти" и "Три гроба" (они же "Пустой человек" и "Человек-призрак").

Слепой цирюльник хорошо смотрелся бы на экране в виде комедийно-эксцентрического детектива. Когда-то по молодости я начинала его читать, но тогда не дочитала, впрочем, и сейчас было скучно, потому как жанр совершенно не мой. К тому же, мне не хватало описаний места действия. Почему-то Карр, заявив декорацией круизный лайнер, свято уверен, что все читатели знают, как там всё устроено. А я вот не знаю, может ли пассажир подобного круиза покинуть каюту незаметно, перестелить постель в чужой каюте или дотащить тело до борта? Почему никто из обслуги не заинтересовался, что пассажирка ничего не ест, или горничная при уборке каюты ничего не заподозрила? В общем, у меня сложилось впечатление, что это развлекалочка для своих, с намеками на каких-то вполне существовавших исторических личностей и иронией по вполне конкретным жизненным случаям.

Часы смерти это крайне мелодраматичный детектив, но Карр почти в каждом своем романе признается, что ему нравятся мелодрамы. Имеем в анамнезе: уход в сторону от совершенного преступления в виде рассказа о преступлении, которого не случилось; крайне изощренное преступление с не убедительной мотивацией; крайне неприятную "деву в беде" и интересные исторические экскурсы в историю часов и историю инквизиции. Как очень часто бывает у Карра, не имеющие отношения к собственно сюжету отступления оказываются интереснее самого детектива.

Три гроба наконец-то избавились от спойлерного названия, однако при этом остались при своей театральщине. Обычно в склонности к театральным эффектам обвиняют Пуаро, но тут Гидеон Фелл может дать ему фору очков в сто. Очень много разговоров на интереснейшие посторонние темы, без них было бы совсем тоскливо. К середине романа заскучала не только я, но и автор, а потому - произошел взлом четвертой стены, во время которого Гидеон Фелл читает лекцию о сути романов ужасов и правилах детектива о запертой комнате, обосновывая свой поступок тем, что герои находятся в детективном романе, и читатели не поймут, если герои займутся чем-то другим. В целом, виден "фирменный стиль" Карра, при котором вставные истории и лирические отступления увлекательнее основного сюжета.

Соглашусь с теми, кто считает Дж.Д.Карра детективщиком на уровень пожиже не только Дамы Агаты, но и Сименона со Стаутом, но моя проблема в том, что классику я знаю почти наизусть. Приходится читать "второй эшелон", а здесь г-н Карр вполне занимателен. Если сравнивать с Дамой Агатой, я бы поставила "троечку", но если с современными авторами - "четверка" вполне заслужена. По крайней мере, г-н Карр не скрывает, что создает причудливые загадки исключительно ради развлечения читателей.

Не смотря на то, что Джон Диксон Карр достаточно известное имя в детективной классике (а детективы я люблю),  с его творчеством не знакома. Читала только один его рассказ -  Рыжий парик   в составе сборника - Английский детектив. Лучшее  . Рассказ прелесть, но как сказано в  аннотации: "он не совсем типичен для автора, хотя бы потому, что расследование в нем ведет женщина".

"Ведьмино логово" - первый роман из цикла о докторе Гидеоне Фелле, но он не врач, а лексикограф на пенсии. Как сообщили мне сетевые источники  образ Фелла частично списан с  Гилберта Кита Честертона . Правда не указано,  любил ли Честертон пиво так же, как любит его доктор Фелл.

Дело №1. "Ведьмино логово."

Молодой американец Тэд Рэмполл приезжает в Англию, и, по рекомендации одного из своих знакомых, решает погостить у Гидеона Фелла. Рядом с деревушкой, где проживает доктор, расположено здание бывшей Чаттерхэмской тюрьмы, а ещё Ведьмино Логово — место, где в старину казнили ведьм.

Они построили тюрьму таким образом, что виселицы оказались в центре.

Земля, на которой стоит заброшенное тюремное здание, принадлежит семейству Старбертов. Земельные владения в собственности "без права продажи" и переходят по мужской линии к старшему сыну. Чтобы вступить в наследство Мартину Старберту в день своего двадцатипятилетия необходимо выполнить странный ритуал (об этом и будет рассказано в романе). А еще читатель узнает, что: 

Два поколения Старбертов были в этой тюрьме смотрителями. У вас в Америке такая должность называется "начальник тюрьмы". Все Старберты, согласно преданию, погибали, сломав себе шею. Не очень-то приятная перспектива, верно?..

Чем интересен роман? Прежде всего готически-мистической атмосферой. Не знаю как на счет Честертона (не достаточно хорошо знакома с его творчеством), а вот "Собаку Баскервилей" Артура Конан Дойла вспомнила сразу. Родовое проклятие, нагнетание саспенса, "невозможное" убийство.

Карр как бы подначивает читателя: "Вам кажется, что это мог сделать только призрак? Тогда внимательно следите, я предоставлю все подсказки, а в конце вас ждет рациональное объяснение". Конечно, изначально заданные данные кажутся маловероятными, но в детективной загадке и не требуется 100% правдоподобия.

Интересно ещё и то, что рассказывается готическая страшилка с легкой и доброй иронией, от чего история не вызывает жуткого ужаса, но  держит в напряжении и интригует. Разгадка хитромудренная, додуматься до неё, на мой взгляд, нереально. А вот, что касается личности главного злодея, здесь, конечно, проще, но только лишь потому, что не так много вариантов. 

Готический детектив, который интересен не столько своей детективной загадкой, сколько мистическим антуражем. Хотя я и не люблю пиво, решила что с доктором Феллом надо познакомится поближе.

У нас очень богатые почвы, очень легкий воздух и густые туманы, может, поэтому людям чудятся разные вещи после заката. А?

Сборник из трех романов: "Окно Иуды", "Смерть в пяти коробках" и "Читатель предупрежден", относящихся к циклу сэра Генри Мерривейла. В целом, чувствуется, что Карр, что называется, набил руку и вывел некую формулу удачного детектива: загадочное происшествие плюс романтика плюс немного мелодрамы плюс шепотка иронии. И всё это - не более, чем игра разума, жертвы из его романов крайне редко вызывают сочувствие не потому, что они плохие люди, а просто - переживаний такого толка автор не предусматривает. Зато в романе почти обязательно присутствует "дева в беде" и очарованный ею рыцарь.
Окно Иуды имеет крайне неудачное начало: одни и те же события пересказываются четыре раза с разных позиций (от третьего лица в прологе, в показаниях двух свидетелей и обвиняемого в первой главе). Дело доведено до суда и действие происходит собственно во время судебного процесса, чего раньше у Карра не случалось (привет Стенли Гарднеру!). При этом автор начинает активно применять метод Шахрезады: показания главного свидетеля защиты не будут приведены, глава обрывается на его появлении в суде, а уже в следующей главе герои сидят в ресторане и обсуждают происшедшее.
Сюжет Смерти в пяти коробках напоминает Агата Кристи - Карты на столе , но, если честно, Дама Агата справилась лучше. Карр здесь явно злоупотребляет методом Шахрезады и использует проверенный шаблон: камерный детектив, дева в беде итд. А вот всякой болтовни о постороннем становится меньше, ровно как пропадают исторические подоплеки и приключения в прошлом (а жаль, они мне нравились). Интересно, что подозреваемые здесь на самом деле имеют преступное прошлое, но... Никакого осуждения это ни у кого не вызывает. Подумаешь, одна мошенница, другой - бывший карманник, но сейчас-то они вполне респектабельные уважаемые господа. И ладно ГМ, но и инспектор Мастерс не делает никакой попытки вывести их на чистую воду.
Последний из трех роман - Читатель предупрежден - довольно часто печатался и раньше, причем вне цикла. Помнится, когда я читала его в первый раз, появление ГМ вызвало недоумение: что это за старый хрыч и почему все его слушаются? А вот если читать романы подряд, создается впечатление, как это сейчас принято называть, мультиверсума, некоего единого пространства, в котором из романа в роман перемещаются не только сыщики, но и многие второстепенные персонажи. Например, Джон Сандерс в "Окне Иуды" появляется на третьем плане, выступая экспертом в суде. Во втором романе он - рыцарь девы, в конце объявляющий о грядущей свадьбе. А в "Читателе" его невеста находится в круизе с родителями... что, кстати, позволяет прояснить выбор, который один из героев должен был сделать в конце "Смерти в пяти коробках".
В общем, для любителей детективов - крайне рекомендую, особенно если раньше Карра не читали. Читается легко, удовольствие гарантировано.

Очередной — шестой по счёту роман Д. Д. Карра из цикла о докторе Гидеоне Фелле выходил под разными названиями как на языке оригинала («Hollow Man», «The Three Coffins»), так и у нас («Человек-призрак» и «Три гроба» соответственно). Наряду с повествованием о двух «невозможных» убийствах, он содержит описание кошмарной истории с вылезшим из могилы покойником (что, между прочим, происходило в Трансильвании!), а также прочитанную доктором Феллом «Лекцию о запертой комнате», в дальнейшем зажившую вполне самостоятельной жизнью...
Всё началось с того, что на встречу профессора Шарля Гримо (специализировавшегося на «сверхъестественной дьявольщине, от вампиризма до Чёрной мессы») со своими единомышленниками заявился незнакомец, представившийся как иллюзионист Пьер Флей, который выступил с угрозами в адрес профессора. И несколько дней спустя последний был застрелен в собственном доме таинственным посетителем (скрывавшим своё лицо под маской), который после этого буквально «растворился в воздухе», поскольку дверь в комнату, где произошло убийство, находилась под постоянным наблюдением, а под окном на снегу не осталось никаких следов...
Мало того, в тот же вечер, выстрелом в упор из того же револьвера был убит и Пьер Флей. На сей раз преступление произошло не в запертой комнате, а посреди улицы, на глазах свидетелей, но от этого оно не стало менее загадочным, поскольку убийца остался абсолютно невидимым и опять же, не оставил никаких следов!
И, разумеется, разобраться во всех этих невероятных событиях оказалось под силу лишь единственному человеку в мире — доктору Гидеону Феллу...
У данного произведения можно усмотреть явные параллели с другим детективом того же автора — «Убийством павлиньими перьями» (где действует, правда, другой ГГ — Генри Мерривейл, выглядящий, однако, как брат-близнец Фелла). И охарактеризовать рецензируемую вещь можно примерно теми же словами: описанная история выглядела весьма интригующей, но на меня «вау-эффекта» в итоге не произвела, из-за своей неимоверной натянутости, перекрученности и переусложнённости; а ко всему прочему, она оказалась довольно занудной и вялой.
Соглашусь с тем, что написала в своей рецензии ninia2008:

Очень много разговоров на интереснейшие посторонние темы, без них было бы совсем тоскливо. К середине романа заскучала не только я, но и автор...

В результате чего и появилась та самая «Лекция о запертой комнате», которую порой признают увлекательней основного сюжета.
Как итог, в целом речь идёт об очередной книге на любителя, не превосходящей некий средний (не слишком высокий) уровень для данного автора...

Продолжаю знакомство с цикловыми сыщиками писателя Джона Диксона Карра.

"Убийства в Плейг-Корте" (роман также издавался под заголовком "Убийства в Чумном дворе") первое "дело" о расследованиях сэра Генри Мерривейла , который умеет "разгадывать тайны запертых комнат, находить исчезнувших людей и истолковывать чудеса".

Согласно сетевым источникам, к 1933 году американское издательство "Harper & Brothers" было не в состоянии издавать в год более двух романов Джона Диксона Карра . Поэтому со своей новой рукописью писатель отправился в другое издательство "Morrow Published", которое ранее уже выпустило одну из его книг. Одно из условий публикации гласило, что Карр должен взять себе псевдоним. Так родился Картер Диксон и его литературный герой Генри Мерривел. 

К рассказчику Кену Блейку обращается его знакомый некто Дин Холлидей с необычным предложением провести ночь в доме с привидением. В его семейном поместье Плэг-Корт бродит призрак. Тетка Холлидея решила пригласить экстрасенса Роджера Дарворта, чтобы тот совершил необходимый ритуал и изгнал злого духа. Дин сомневается в "профессионализме" Дартворта, считая того мошенником. Как выясняется не зря, экстрасенс давно уже находится под наблюдением у полиции, однако у стражей правопорядка нет доказательств...

Ночью, во время сеанса Дартворт запирается в маленьком каменном доме, стоящем на территории поместья, чтобы произвести необходимые манипуляции. В результате у нас появляется труп в закрытой комнате со следами насильственной смерти...

Из всех прочитанных мною детективов писателя, это произведение понравилось меньше всего. Хотя, не могу не отметить, что готически-мистическая атмосфера романа хороша. История появления призрака, которая уходит конями в прошлое, жутковатая и атмосферная. Карр большой мастер в создании сверхъестественного...

Но иногда бывает, что смотришь спектакль, и понимаешь, актеры наигрывают (фальшивят). Читая роман, у меня сложилось схожее впечатление , персонажи "перебарщивали". Их поступки и действия были излишне нарочиты.

Детективная интрига лихо закручена, но отгадка технически сложна. Впрочем, где фигурирует запертая комната простое объяснение встречается редко. Слишком много допущений...

Для знакомства с творчеством писателя не рекомендовала бы.

P.S. "Порог вхождения" в книгу был труден. Начинала читать раза три.

Рецензируемое произведение стало для меня первым прочитанным из вышедших в нынешнем 2025 году — в составе сборника «Окно Иуды» (правда, есть данные о том, что дата, указанная в выходных данных последнего, является неточной, и в Москве с С-Петербургом он появился в продаже ещё до Нового года)... Ну а на языке оригинала данный детектив впервые был опубликован в 1938 году.
Всё началось с того, что молодой врач Джон Сандерс (который занимался проведением полицейских экспертиз), возвращаясь поздним вечером к себе домой, был остановлен на улице девушкой, попросившей сопроводить её в квартиру, куда накануне ушёл в гости на званый вечер её отец (составивший при этом завещание). Зайдя в помещение, мистер Сандерс обнаружил в нём четырёх человек, сидевших за столом, трое из которых находились без сознания (по причине отравления атропином), а один оказался заколот насмерть.
Те из пострадавших, кого удалось вернуть к жизни, впоследствии повели себя довольно странно, откровенно уклоняясь от сотрудничества с полицией, но при этом уверенно заявляя, что добавить яд в напитки ни у кого возможности не было. К тому же, оказалось, что в карманы этих людей кем-то были подложены весьма необычные вещи, а находившийся в офисе этажом ниже важный свидетель таинственным образом исчез из здания уже после того, как оно было взято под охрану полицией...
В общем, чем дальше, тем больше здесь обнаруживалось странных обстоятельств, но, разумеется, не знавший поражений в сыскном деле сэр Генри Мерривейл и на сей раз добился успеха, в полной мере блеснув своей гениальностью...
Общая оценка книги: как всегда у Д. Д. Карра, всё неимоверно запутано; к тому же, отдельные аспекты истории я до конца так и недопонял. И да, вопреки тому, что указала в своей рецензии (по ошибке отнесённой не к самому роману, а к одноимённому сборнику в целом) Ptica_Alkonost, угадать главного преступника здесь практически невозможно — хотя бы потому, что он не занимает в повествовании сколько-нибудь заметного места.
И всё-таки, в целом эта книга не выглядит раздражающе натянутой; к тому же, в ней хватает позитивных моментов (включая любовную линию, развивающуюся на всём её протяжении).
Краткий итог: речь определённо идёт о довольно неплохой вещи, которая вполне может быть рекомендована ценителям классических детективов.

Очередной роман Джона Диксона Карра был опубликован в 1939 году под псевдонимом: Картер Диксон, однако в его русскоязычных изданиях неизменно указывалось настоящее имя автора.
Действие этого детектива начинается с того, что доктор Джон Сандерс получил приглашение в поместье Констеблов, на встречу с неким выдающимся телепатом. Оказалось, что этот человек действительно мог поразить воображение даже самых закоренелых скептиков. Он с необыкновенной точностью угадывал мысли своих собеседников, а потом вдруг сказал, что хозяин поместья умрёт в течение ближайшего получаса, что и произошло на самом деле. Вскрытие не позволило сделать никакого вывода о причине смерти, а таинственный гость заявил о том, что речь идёт об убийстве, совершённом им самим, силой собственной мысли, из-за того, что тот человек ему не понравился. (Кстати, как вам мотивировочка?!) Вдова покойного после этого проявила к телепату откровенную ненависть и вскоре тоже скончалась — при столь же странных обстоятельствах...
Расследование этих нашумевших едва ли не полмира происшествий фактически возглавил сэр Генри Мерривейл — аристократ, юрист и высокопоставленный сотрудник военной разведки. Заодно с ним действовали: инспектор Скотленд-Ярда Мастерс и вышеупомянутый доктор Сандерс (по сути, игравшие роли инспектора Джеппа и капитана Гастингса соответственно)...
Короче говоря, как оказалось в итоге, речь в данном случае идёт об очередной вариации на тему — «сеанс чёрной магии и её разоблачение» (или «в действительности всё совсем не так, как на самом деле»). Подчёркиваю: в данном случае разоблачение оказалось не фальшивым (как в романе Д. Д. Карра «Сжигающий суд», ранее попавшемся мне в том же сборнике), а вполне себе настоящим!
В целом рецензируемое произведение можно охарактеризовать как весьма увлекательное и демонстрирующее незаурядные авторские фантазию и изобретательность, но, вместе с тем, бьющее все рекорды по части натягивания совы на глобус. (Скажем, «Зло под солнцем», по сравнению с ним, выглядит простой и правдоподобной историей!) Если последнее обстоятельство вас не особо смущает, тогда есть основания полагать, что данная вещь вам понравится.

В романе фигурируют чайные чашки и скатерть с павлиньими перьями. В качестве орудия преступления используется старый-добрый револьвер.

Снова убийство в запертой комнате и снова Карр предлагает фантастическую разгадку. Читатель может догадаться о мотиве преступления, а вот автор раскрыть толком его не раскрывают. На примере Карра видно, чем писатели первого ряда вроде Кристи и Марш отличаются от второстепенных. Персонажи плоские, полицейские выставлены полными недоумками, техника убийства неправдоподобная. Сам роман читался увлекательно и по интриге явно лучше "Восьми мечей". Действие шло бодро, хотя подозреваемые изрядно раздражали.

Карр изображает сотрудников Скотланд-Ярда так, что всех их можно увольнять за непрофессионализм. Инспектор не может выпутаться из щекотливой ситуации, а в сложных случаях обращается к сэру Генри, некоей важной правительственной шишке и бегает к нему с докладом. Сэр Генри по-свойски командует расследованием, отдавая распоряжения, кого арестовывать, а кого нет. Подозреваемые, развалившись в креслах, насмехаются над полицией и делают ей одолжение, отвечая на вопросы. Слуги опрашиваются в присутствии хозяев.

Первое преступление происходит "за кадром". Вторым убит светский щеголь. В числе подозреваемых почтенный адвокат и его "роковуха"-жена, сводящая всех мужиков с ума, приятель погибшего, его кузен, придурочная невеста - истеричная избалованная девка. Примерно к середине романа хочется всю компанию отправить в КПЗ за неподобающее поведение и неуважение к полиции. Сэр Генри с компанией полицейских посещают членов группки на дому, выясняя их отношение к убитому. Ключевые факты торжественно озвучиваются сэром Генри без ссылки на источник информации.

Пора на некоторое время отдохнуть от Карра... После нескольких романов персонажи и сюжетные ходы приедаются.