Отзывы на книги автора «Джон Карр»

После того, как переедаешь определенное количество детективов, теряешь возможность наслаждаться ими как таковыми. Приобретаешь такой вот взгляд «эксперта-сантехника», который ходит по квартирам, и смотрит не то, как все красиво выглядит с внешней стороны, а подмечает, где трубы проходят, вот тут явно неудачный стык, вот тут подтекает, а вот тут материал надо было взять другой. Вероятно, для меня точка невозврата уже пройдена, и наслаждаться детективом как таковым я уже не смогу — все отравлено недоверием к этой «детективной оболочке», тем более что данная книга написана пусть именитым, но все-таки достаточно молодым автором, поэтому недостаток и техники, и фактуры видны невооруженным глазом.

Начнем с самого начала — книга написана в 1933 году, и писалась, вероятно, в 1932 году. Автор уже чуть больше года как живет в Англии (сам автор американец, это надо понимать), автор недавно женился (в 1931 году), и сам по себе еще достаточно молодой человек — 1906 года рождения, т.е. ему порядка 26 лет (боже, я старше автора, какой кошмар). Собственно, тот факт, что книгу писал крайне молодой человек, будет постоянно мозолить глаза как с позиции фактуры, так и с позиции компоновки сюжета — но начнем сначала.

Перед нами настолько нарочитая стилизация под «классический» английский детектив, что это становится едва ли не пародией. Все эти мрачные тюрьмы, хлебосольные домики врача, из которых видно тюрьмы просто как на ладони (дом с видом на тюрьму вообще классическое английское развлечение. Убежден, там целый конкурс был, кто построит дом с видом на тюрьму — это как в Бразилии небоскребы смотрят на фавеллы). Как в любой «стереотипной Англии» все густо покрыто туманом/болотами (куда там Шерлоку Холмсу с его Баскервилями — тут и болот, и туманов на 10 грузовиков больше завезли), и все переполнено ожившими трупами-англичанами (протагонист-американец, которому уготована роль дурачка для оттенения главного героя, доктора Гидеона Фелла, должен исполнять роль контрастного пятна в этом царстве смерти и разложения, «луч света» в английском царстве). Сделано все настолько с перебором и нарочито, что ты начинаешь подозревать наличие какой-то пародийной компоненты — но нет, в 26 лет молодой автор еще не может иронизировать, он зверино серьезен.

Почти сразу акценты расставлены — Ремптон гормональный дурачок, который будет бегать за девушкой с эрегированным пенисом наперевес (она американка, а значит тоже чужая в этом царстве смерти — иная любовная линия идет по разряду некрофилии), а все расследование возьмет на себя доктор Гидеон Фелл, перемещающийся с двумя тростями ожиревший добродушный толстяк с невероятным острым умом. Ну как перемещающийся — молодые Ремптон и его пассия будут бегом бежать в магазин, а передвигающийся буквально на костылях доктор Фелл их легко нагонит (на костылях, еле двигаясь) — так оно в жизни и бывает. Считаем это хитрым психологическим трюком — никаких костылей нет, а доктор Фелл готов хоть сейчас крутить брейк-данс, будто он из чёрного гетто — напоминаю, у нас то ли пародия, то ли настоящий детектив.

Разумеется, любой царство смерти должно обладать соответствующей мифологией — тут тебе и тюрьма, и полубезумный владелец тюрьмы, и фамильное проклятие, и тайные сейфы, и тайные комнаты, и спускание... (ой, нет, это спойлер уже будет) — в общем, тайн здесь завезено ничуть не меньше, чем туманов (самосвалы разгрузили туманы с болотами, и поехали за тайнами). Понятно, что сделано это исключительно ради расширения книги — детектив то может уложиться в один абзац, но молодому автору отказывает чувство меры. Вероятно, в поздних книгах автор оставит попытки впихнуть в книгу всё, что только можно.

Саму детективную компоненту раскрывать не буду, т.к. без спойлеров там не получится — но все было достаточно предсказуемо. По крайней мере сюжетные твисты были угаданы заранее, разумеется, в тех случаях, где автор позволил читателю угадать, т.е. снабдил читателя необходимой информацией. Будь моя воля, я бы очистил книгу примерно на ½, и наслаждался детективом как таковым, без этих нудных и нарочито натужных ответвлений в сторону, особенно бы выкинул любовную линию, от которой автор 26 лет от роду, год как женатый, явно не мог избавиться. Отдельная история — это «филологические» загадки, с которыми все понятно с первого взгляда, и ты прям ждешь, когда же не слишком сообразительные герои догадаются.

Я не скажу, что я ожидал слишком много — не ожидал. Но получил все-таки значительно меньше ожидаемого, прежде всего по одной причине — история меня категорически не захватила. Будто в парке аттракционов заезжаешь в «домик ужасов», едешь, а тебя старательно пытаются напугать. Я бы списал это на молодость автора — возможно, в 26 лет и кажется, что вся эта «британская готика» это хорошая идея, с вылезающим... (нет, боже, нет, я не смогу вам это описать — это такой трэш, что нет) и посреди трупов долбящий (ой, тоже нет, это положительно невозможно). В общем, кто дойдет до конца, насладится полностью маразмом происходящего. Проблема в том, что маразм не заменяет удовольствие от этого аттракциона — автору банально не веришь, а в детектив надо верить (помню, что делал анализ по детективам, оставлю ссылку здесь; небольшой анализ, почему же Агата Кристи хорошо пишет; разбор очередного детектива, правда гораздо хуже, чем этот). Читать строго если вы фанат жанра, и можете абстрагироваться. Если мыслите чуть более критично — сомнительно, что вам понравится.

ОБЪЕКТИВНО. Детективный роман «The Crooked Hinge» впервые вышел в 1938 году — девятым в цикле о докторе Гидеоне Фелле. Действие данного произведения происходит в английской глубинке, где (в полном соответствии с аннотацией) объявляются сразу два человека, каждый из которых настаивает на том, что именно он является сэром Джоном Фарнли, баронетом и хозяином поместья, а другой — мошенником и самозванцем. Для того чтобы установить истину, из Вест-Индии вызывают некоего Кеннета Маррея, который прежде был домашним учителем Джона (и в своё время, на почве увлечения криминалистикой, сохранил отпечаток его пальца).
Ситуация особенно накаляется, когда прибывший по вызову гость вновь снимает отпечатки пальцев у обоих претендентов и уединяется для того, чтобы их сличить. В результате, по всем законам жанра, происходит убийство, однако жертвой при этом оказывается совсем не тот человек, который, казалось бы, предназначался для данной роли. В общем, детективу-любителю доктору Гидеону Феллу (которого до этого пригласил его друг мистер Маррей), вместе со штатными сотрудниками полиции, пришлось изрядно потрудиться для того, чтобы разобраться в этом крайне сложном деле, со всеми его неожиданными поворотами...
СУБЪЕКТИВНО. Творчество Д. Д. Карра до некоторой степени напоминает мне тельняшку или шкуру зебры: один его роман нравится, другой — нет, и так постоянно. В данном же случае подобный контраст и вовсе проявился в рамках одного произведения, которое поначалу на меня производило самое благоприятное впечатление, казалось увлекательным и изящным. Но потом картина стала меняться; оказалось, что в этой вещи чего только не намешано: мистика, ведьмы, сатанизм, цыгане, зловещая автоматическая кукла, гибель «Титаника» и т. д.; одним словом — настоящий винегрет. При этом отдельные обстоятельства дела производили впечатление весьма неправдоподобных, а порой и откровенно противоречащих друг другу (особенно во всём, что касалось «Титаника»)...
Ну а хуже всего вышла концовка — явно сделанная кое-как, на скорую руку, по образцу более раннего романа Агаты Кристи «Почему не Эванс?», где преступник написал письмо, «по секрету всему свету» рассказав самым подробным образом о себе и своих деяниях. Только Кристи после этого всё же увязала концы с концами, а в данном случае большинство сюжетных линий оказалось, по сути, просто оборвано...
КРАТКИЙ ИТОГ. Ещё одна вещь на любителя, к числу которых я себя в данном случае отнести, к сожалению, не могу.

Нелепица, а не детектив
Далеко не самый удачный роман Джона Карра. Начало вроде бы многообещающее. Уважаемому инспектору Мастерсу из Скотланд-Ярда поступило деликатное задание - разобраться в странностях поведения епископа, гостившего у местной полицейской шишки Стендиша. Пока шло выяснение обстоятельств, пришла весть об убийстве мистера Деппинга, арендатора Стендиша. Покойный был внешне респектабельным и обеспеченным, но чувствовалась в нем некая червоточина, не позволившая стать на 100 процентов своим в местном обществе.

Инспектор Мастерс передает бразды правления на местности доктору Гидеону Феллу и больше в тексте не появляется. Дальше становится жаль местного инспектора Мерча, у которого под ногами путается толпа доморощенных сыщиков, затаптывая улика, командуя и расспрашивая очевидцев без официальной санкции. К числу детективов-любителей относятся:
- сам Гидеон Фелл, ибо его официальный статус в полиции вызывает вопросы;
- увлекающийся криминалистикой епископ, чье поведение не согласуется с духовным саном;
- Хью, сын епископа, шалопай и любитель весело провести время;
- молодой автор детективных романов, шалопай и любитель розыгрышей.

В ходе расследования выясняется темного прошлое покойного, связанное с криминальными делами в Штатах и находятся его давние знакомые по "бизнесу". Карр обязательно вставляет в роман какую-нибудь ненужную любовную историю. Здесь она тоже есть. Хьюго встречает очаровательную Патрисию Стендиш, дочь хозяина замка. Сама девушка присутствует в двух главах и в деле никакого участия не принимает.

Автор выбирал преступника по принципу "кто менее всех подозрительный", пол я угадала точно. И вообще убийца появляется на короткое время только в одной главе. Вычислить личность читателю на основании улик невозможно.

Некоторые линии оборваны и не доведены до логического конца. Неизвестно, напечатал ли инспектор Мастерс свои мемуары? Признался ли Хью отцу, что занимался в Америке чем угодно, но не учебой? И к чему был странный пассаж о русских в заключительной речи Фелла?

Очередной сборник Дж.Д.Карра включает в себя три романа второй половины 30х годов XX века: "Дело "Тысячи и одной ночи", "Не будите мертвеца" и "Изогнутая петля". Во всех трех Карр использует наработанную схему: делает фокальным персонажем почти случайного свидетеля, происшествия часто абсурдны, но в конце объяснение вполне логично, обязательно имеется легкая романтическая линия и дева в беде.
Дело Тысячи и одной ночи соединяет вайбы "Слепого цирюльника" и "Тайны безумного шляпника". Как в "Слепом Цирюльнике" ГФ лично не участвует в событиях, историю ему пересказывают разные рассказчики, как в "Тайне безумного шляпника" куча нелепостей в конце получает логичное объяснение (и очередной викарий прыгает по заборам). Вроде бы должно быть весело, но - скучно. Одни и те же события пережевываются по много раз, пони бегает по кругу... Допускаю, что перевод убивает атмосферу (или нет), итог один - СКУШНО.
Не будите мертвеца, на мой взгляд, самый увлекательный роман сборника. Два человека, муж и жена, убиты одинаковым способом с разницей в две недели. Человек, подозреваемый в первом убийстве, на момент второго сидит под арестом. Конечно, Карр накрутил вокруг всяких нелепостей и мелодрамы, однако сама по себе эта загадка интригует.
Изогнутая петля цепляет не столько сюжетом и развязкой (на мой взгляд, она нелепа, хотя... на вкус и цвет, как говорится), сколько бессмысленностью самого преступления и неоправданной симпатией автора и персонажей к преступникам. Мелодрама, столь любимая Карром, здесь реально зашкаливает, к тому же, автор снова "пошел налево" - его куда больше преступления интересует загадка автоматона... В общем, на мой взгляд, не самый удачный детектив Карра, да и сборник целиком... оставляет желать лучшего.
Допускаю, что я просто "переела" Карра и нужно сделать перерыв.

Перед нами ещё один представитель классического детектива, а то обычно говорят только про Агату Кристи да Конан Дойля. Но я для себя решила, что хочу больше читать менее популярных классиков. Уже в моей копилке есть Чейз, Тэй, Марш. Вот теперь и Карр (невозможно было ни обратить внимание на эти шикарные обложки от Азбуки). Я честно ничего не знала ни об авторе, ни о самом "Чумном дворе". Перед нами классический английский детектив. Даже можно его отнести к историям с герметичным преступлением. За лёгкий налёт мистики да и в целом атмосферу спиритических сеансов добавляю плюсик. Какие у нас есть вводные про преступление? Спиритизм, таинственный реликтовый кинжал, замкнутое пространство и труп. Наша задача - разгадать этот случай. Мне же это не удалось, хотя выбор подозреваемых у нас ограничен. В целом произведение нудное, с рваным слогом (уж не знаю, чья это вина: переводчика или автора). Но при этом всём преступление и его развязка интересные.