Цитаты из книги «Сценарное мастерство»

Например, сначала наметить, какую информацию вы сообщите через определенный набор действий персонажей, а потом уже придумать, как

Первый акт дает зрителю возможность проникнуться симпатией к герою. Важно, чтобы именно во время первого акта зритель смог идентифицировать себя с героем, чтобы в дальнейшем более эмоционально реагировать на перипетии в его судьбе. Вспомните о приеме «спасение котика», о котором говорилось во второй главе: протагонист в начале фильма должен сделать какое-то доброе дело – пусть даже пустяковое, проявить свою честность, храбрость, принципиальность или любое другое положительное качество

Пусть открывающая сцена будет неожиданной, пусть она даже будет не совсем в духе истории, пусть она будет про минутную слабость героя, но она обязательно должна «зацепить» зрителя, продюсера и даже самого автора.

Первое появление героя должно быть эффектным, вы должны удивить зрителя, заинтересовать его своим героем. Ярко показать одну из его черт. У зрителя сразу должна появиться прямая ассоциация, признак, по которому он легко узнает героя на экране в следующих сценах. Помните, у вашего героя не будет второго шанса произвести первое впечатление

Зритель не верит информации, добытой без каких-либо усилий, как и в жизни не ценит то, что дается легко, без труда. Именно поэтому нельзя сообщать важную информацию через диалоги или монологи – она должна доставаться зрителю только через конфликт, только через действие героя и противодействие антагониста, даже если это антагонист всего лишь на одну сцену.

Появление главного героя должно сопровождаться неожиданными подробностями, показывающими уникальность протагониста, его непохожесть на всех других детективов, известных с позапрошлого века.

Открывающая сцена должна быть выстроена очень изобретательно

Важную роль при создании первого акта играет открывающая сцена – та, в которой впервые раскрывается протагонист – причем наиболее запоминающимся, интригующим образом. Это не всегда первая сцена в акте – скорее, почти всегда не первая

Первый акт не может быть просто подготовкой ко второму акту. Он должен быть ярким и интересным

Любое случайное событие, происходящее не в первом акте, почти всегда вызывает скепсис в зале. А ведь это самое страшное для сценариста – потерять доверие зрителя.