Цитаты из книги «Как люди видят»

Работая с изначально красивыми вещами, легко попасть в ловушку кажущейся простоты. Избыточность красоты оборачивается кичем.

Фотографов можно условно разделить на три класса: конструкторы, грибники и рыбаки. Конструкторы собирают фотографию в студии или на природе – это постановочные кадры. Грибники путешествуют по городу в поисках интересного сюжета – у них есть свои любимые, «грибные» места (из хороших грибников, кстати, получаются хорошие фотографы – у них прекрасно развит навык распознавания важного в хаосе). А рыбаки сидят на одном месте и часами ждут своего снимка. Подавляющее большинство фотографий состоят всего из двух элементов: переднего и заднего планов. А если есть хороший задний план – все остальное дело терпения.

Сильнейшим подспорьем для фотографа является место съемки. Например, взрослых очень хорошо снимать в зоопарке, когда они смотрят на животных. С них слетает все напускное и лица становятся почти детскими. Вообще любая сильная эмоция резко увеличивает возможность снять хороший портрет. Это могут быть предвкушение, азарт, нетерпение, недоумение, обида, восторг, любовь, ненависть…

Говоришь: раз, два, три, фотографируешь, модель расслабляется, потому что думает, что ее/его больше не будут фотографировать. И в этот момент делаешь еще один снимок. – В Ленинграде было ателье фотографа, которого знал и любил весь город. Сделанные им фото на документы или художественные есть у всех поколений петербуржцев. Он снимал старым фотоаппаратом в форме большого деревянного ящика. Просил сесть, расслабиться и неожиданно задавал простой вопрос, не требующий срочного ответа. Ответ приходил в голову, в глазах появлялась мысль и чувство радости, в этот момент вспышка. У всех лица были освещенные мыслью и открытием.

Если на мужчине темные очки, он будет сниматься в двух позах: в героической (широко раздвинуты ноги, скулы напряжены) или в расслабленной (небрежно облокотившись о поручень, демонстрируя пресыщенность жизнью). Если мужчина в шортах, он будет принимать различные фривольные позы: садиться на корточки, ложиться на палубу, подпрыгивать или подталкивать корабль. Женщины в коротких одеждах обязательно принимают соблазнительные позы: распускают волосы, упирают руку в бедро, делают томный взгляд. Девушки с красивыми зубами всегда улыбаются. Женщины в длинных одеждах принимают степенные позы. Снимаются в профиль, приставив ладонь ко лбу. А молодые пары обязательно встают на носу корабля и замирают в позе из «Титаника».

Картье Брессон говорил об этом так: «Чтобы попасть в цель, фотограф должен сам стать целью». Необходимо полюбить то, что вы снимаете – только это и даст вам хороший результат. Это невероятно трудно – гораздо легче смотреть на людей свысока или занять отрешенную позицию наблюдателя. Видеть в людях средство для достижения своей цели – хорошего снимка, общественного признания, зависти коллег, денег и славы…

Еще одна важнейшая вещь, которой можно и нужно учиться у классической живописи – это свет (и цвет). От света зависит все. И саму фотографию сначала называли «светопись». Все, что вы видите вокруг себя – это прямой или отраженный свет. Свет бывает утренним, дневным, вечерним и сумеречным. Свет может падать фронтально, диагонально, сбоку, может быть контровым и зенитным. Свет может быть фоновым, заполняющим, контурным, моделирующим и немного рассеянным. Портреты великолепно получаются, когда солнце находится низко – оно освещает все волшебным «золотым» светом.

Сьюзан Зонтаг считала, что писатель должен состоять из четырех человек: 1. Одержимого 2. Глупца 3. Стилиста 4. Критика Первый поставляет материал, второй позволяет ему выйти наружу, третий отвечает за вкус, четвертый – за интеллект. В великом писателе присутствуют все четыре, но вы все равно можете быть хорошим писателем, если в вас есть только первые два, потому что они самые важные. Это же действительно и для фотографа. Он должен быть одержимым и снимать очень много. За счет этого профессионалы и выигрывают у любителей – они снимают на порядок больше. И даже если их талант примерно одинаков, шансы профессионала на удачный снимок намного выше. Я слышал рассказ про фотографов National Geographic, которым перед поездкой в командировку выдавался большой блок фотопленок – с расчетом на то, что в результате фотограф привезет одну-две удачные фотографии. Снимайте как можно больше.

Попробуйте смешивать разные реальности. Распечатайте несколько иллюстраций из вашей любимой книги и найдите им место в городе.

Очень часто, когда фотограф приезжает в другую страну, у него открывается второе дыхание и третий глаз – все кажется ему интересным и увлекательным, на каждом шагу он находит сотни сюжетов. А потом, после возвращения домой, фотограф как бы слепнет. Все кажется ему пресным, унылым и избитым. Между тем все дело только в личных настройках, которыми можно и нужно управлять. Представьте, например, что вы – инопланетянин, который никогда не был на Земле и у которого есть только несколько часов, чтобы составить о ней свое представление – для вас все в новинку и все необычно – и телеграфный столб и Собор Василия Блаженного. Попробуйте сделать такую серию фотографий – с инопланетной логикой и вкусом. Усложню задание – ваш рост 40 сантиметров.