Цитаты из книги «Публичное пространство: от пустоты к парадоксу»

Медиа и туризм создают не построенное, а виртуальное публичное пространство прозрачности, в котором все и вся подлежит экспонированию — и подчиняется требованию аутентичности, несокрытия и разоблачения самого себя, требованию честности и истинности.

Таким образом, вступление в просвет, пустоту, утопию публичного пространства означает не только — и на самом деле не столько — открытие мира некоему субъекту, сколько экспонирование самого этого субъекта — предъявление этого субъекта, его тела взгляду других.

Пакстон создал образ утопического публичного пространства, который на очень долгое время покорил воображение европейцев. И можно сказать, что этой архитектуре в самом деле удалось конституировать общество — хотя и с некоторой задержкой.

Однако Хайдеггер — у которого за плечами уже был опыт тоталитарных общественных Versammlungen (собраний) — в том же эссе признает, что эта открытость также создает и закрытость — или даже, как он пишет, речь идет именно об открытости закрытости.

эссе Хайдеггера «Исток художественного творения» (1935–1937)

создание вакуума, создание пустоты, в которой общество могло бы себя осознанно конституировать.

способно ли публичное пространство, описанное таким образом, конституировать общественную жизнь? Под публичной жизнью мы понимаем публичное взаимодействие, сотрудничество или конфликт, но в первую очередь — опыт экспонирования, выставленности на всеобщее (общественное) обозрение, можно сказать — опыт публикации. А также — ощущение того, что в этом пространстве мы становимся частью общества.

эссе «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости».

знаменитое эссе архитектора Адольфа Лооса «Орнамент и преступление» (1908)