Пять фильмов на пробу:
«Выпускник», 1967, Майк Николс, США
«Беспечный ездок», 1969, Деннис Хоппер, США
«Крестный отец», 1972, Фрэнсис Форд Коппола, США
«Злые улицы», 1973, Мартин Скорсезе, США
«Лицо со шрамом», 1983, Брайан Де Пальма, США
Цитаты из книги «Как смотреть кино»
522
Во Франции движение «новой волны» формируется вокруг киножурнала Cahiers du Cinéma в конце 1950-х годов. Его звездами становятся ушедшие в режиссуру кинокритики, работавшие в журнале под началом легендарного критика Андре Базена.
Некоторым повезло сыграть в жизни роль, после которой их репутация состоялась и уже не могла быть поколеблена. Так случилось у Харрисона Форда с «Индианой Джонсом», у Джулии Робертс с «Красоткой», у Брюса Уиллиса с «Крепким орешком». Других, таких как Мерил Стрип, любят и принимают безоговорочно, в каком бы фильме они себя ни показали.
Параллельный монтаж помогает сопоставить друг с другом несколько одновременно развивающихся сюжетных линий.
Прежде чем оценивать фильм и особенно сравнивать его с другими (именно на этом чаще всего основана наша оценка), попробуйте учесть, когда и где он сделан.
Кажется, потребность в искусстве — одна из основных (и самых необъяснимых) потребностей человеческой психики.
На Ближнем Востоке наиболее индивидуальное кино делают в Иране («Круг» Джафара Панахи, «Развод Надера и Симин» Асгара Фархади) и Израиле («Ливан» Самуэля Маоза, «Синонимы» Надава Лапида).
«Токийская повесть», 1953, Ясудзиро Одзу, Япония «Семь самураев», 1954, Акира Куросава, Япония«Слово», 1955, Карл Теодор Дрейер, Дания«Седьмая печать», 1957, Ингмар Бергман, Швеция«Приключение», 1960, Микеланджело Антониони, Италия«Сладкая жизнь», 1960, Федерико Феллини, Италия«Заводной апельсин», 1971, Стэнли Кубрик, Великобритания/США«Дневная красавица», 1967, Луис Бунюэль, Франция«Страх съедает душу», 1973, Райнер Вернер Фассбиндер, Германия «Зеркало», 1974, Андрей Тарковский, СССР
Одним из праотцов «медленного кино» можно считать россиянина Андрея Тарковского.
О проекте
О подписке