Цитаты из книги «Как смотреть кино»

Знание законов жанра поможет оценить и индивидуальные особенности того или иного фильма, и новаторство его автора, решившего нарушить каноны.

Представление о режиссере как об авторе фильма возникло не так уж давно — чуть больше полувека назад. Когда Люмьеры делали свои фильмы, у них не было режиссера — обоих братьев можно было скорее назвать продюсерами и в то же время авторами.

Отправляясь в кино, многие не пытаются задаться простым вопросом: зачем я хочу посмотреть фильм? А зря.

Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», 1924, Лев Кулешов, СССР «Броненосец "Потемкин"», 1925, Сергей Эйзенштейн, СССР«Человек с киноаппаратом», 1929, Дзига Вертов, СССР«Новый Вавилон», 1929, Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, СССР «Земля», 1930, Александр Довженко, СССР

Так называемый гамбургский счет, то есть безапелляционная оценка искусства в неких абсолютных величинах, работает не всегда.

Как выясняется, среди потребностей посмеяться, поплакать, испугаться, растрогаться у человека есть еще одна, которую удовлетворить сложнее всего, — потребность удивляться.

«Челюсти», 1975, Стивен Спилберг, США «Звездные войны», 1977, Джордж Лукас, США«Чужой», 1979, Ридли Скотт, США«Терминатор», 1984, Джеймс Кэмерон, США «Крепкий орешек», 1988, Джон Мактирнан, США

Игровые фильмы часто позволяют зрителю сбежать от реальности, а документальные — возвращают к ней. И это может быть ничуть не менее интересным.

К тому же любое произведение искусства надо стремиться увидеть таким, каким оно создавалось.

Несколько лет подряд «Оскары» за режиссуру и лучший фильм получали именно мексиканцы: Алехандро Гонсалес Иньярриту («Бердмэн», «Выживший»), Гильермо дель Торо («Форма воды») и Альфонсо Куарон («Гравитация», «Рома»).