Цитаты из книги «Как смотреть кино»

Париж, Техас», 1984, Вим Вендерс, Германия (Канны) «Красный гаолян», 1988, Чжан Имоу, Китай (Берлин)«Бартон Финк», 1991, Итан и Джоэл Коэны, США (Канны)«Пианино», 1993, Джейн Кэмпион, Новая Зеландия (Канны)«Да здравствует любовь», 1994, Цай Минлян, Тайвань (Венеция)«Унесенные призраками», 2002, Хаяо Миядзаки, Япония (Берлин)«Натюрморт», 2006, Цзя Чжанкэ, Китай (Венеция)«4 месяца, 3 недели и 2 дня», 2007, Кристиан Мунджиу, Румыния (Канны) «Дядюшка Бунми, который помнит свои прежние жизни», 2010, Апичатпонг Вирасетакун, Таиланд (Канны)

Расёмон», 1951, Акира Куросава, Япония (Венеция) «Плата за страх», 1954, Анри-Жорж Клузо, Франция (Канны)«12 разгневанных мужчин», 1957, Сидни Люмет, США (Берлин)«Виридиана», 1961, Луис Бунюэль, Испания (Канны)«Иваново детство», 1962, Андрей Тарковский, СССР (Венеция)«Шербурские зонтики», 1964, Жак Деми, Франция (Канны)«Военно-полевой госпиталь», 1970, Роберт Олтмен, США (Канны)«Кентерберийские рассказы», 1972, Пьер Паоло Пазолини, Италия (Берлин)«Восхождение», 1977, Лариса Шепитько, СССР (Берлин)«Весь этот джаз», 1980, Боб Фосс, США (Канны) «Имя: Кармен», 1983, Жан-Люк Годар, Франция (Венеция)

Синий бархат», 1986, Дэвид Линч, США «АССА», 1987, Сергей Соловьев, СССР«Женщины на грани нервного срыва», 1988, Педро Альмодовар, Испания«Никита», 1990, Люк Бессон, Франция«Сонатина», 1993, Такеси Китано, Япония«Криминальное чтиво», 1994, Квентин Тарантино, США«Мертвец», 1995, Джим Джармуш, США«Рассекая волны», 1996, Ларс фон Триер, Дания«Забавные игры», 1997, Михаэль Ханеке, Австрия «Про уродов и людей», 1998, Алексей Балабанов, Россия

Рим — открытый город», 1945, Роберто Росселлини, Италия «Горький рис», 1949, Джузеппе Де Сантис, Италия

Сценарий — это разносторонние (или, наоборот, неубедительные) персонажи. Мир, в котором разворачивается действие, — тоже сценарий. …А сюжет — не обязательно заслуга (если он хорош) или вина (если он плох) сценариста. Иногда он предложен продюсерами, иногда придуман режиссером, довольно часто позаимствован из другого художественного произведения или из самой жизни.

Недостаточно посмотреть «хороший фильм», как бы много экспертов ни сходились в том, что он хорош: нам всегда необходим «подходящий фильм», сделанный как будто специально для нас — здешних и теперешних

Будешь смотреть в выходные или будни? — Днем или вечером?— Ты хочешь посмеяться? Поплакать? Утешиться? Испугаться? — Какие последние фильмы понравились тебе? Чем?

Ты хочешь пойти в кино или посмотреть дома? — Старый фильм или новый?— Один или в компании?— А в какой компании? С друзьями? Семьей?— Ты ищешь фильм для свидания? — Свидание первое или уже нет?

Крупнейшими новаторами в области монтажа были россиянин, автор определения «монтаж аттракционов», Сергей Эйзенштейн (кстати, он начинал именно как монтажер) и американец Дэвид Уорк Гриффит, создатель «параллельного монтажа». Монтаж аттракционов предполагает воздействие на чувства и интеллект аудитории за счет контрастного совмещения различных, зачастую противоположных по смыслу и изображению образов. Параллельный монтаж помогает сопоставить друг с другом несколько одновременно развивающихся сюжетных линий.

Про уродов и людей», 1998, Алексей Балабанов, Россия