Отзывы на книги автора «Анджей Сапковский»

Что за привычка такая объявлять любого мало-мальского писателя понравившегося нам и затронувшего некие струны души, гением? Ну почему он не может быть просто хорошим автором или неплохим беллетристом? Что это, преклонение перед авторитетами без которого никак, или низкая самооценка своей личности?
Напоминаю, что гений - это высшая творческая способность в научной или художественной деятельности.
Вот Пушкин был гением, Достоевский, Гюго, Сервантес, Шекспир, Диккенс, Джейн Остин, без сомнения. Их проза практически идеальна, она незаурядна и вдохновляла во все времена.
Фанаты пана Сапковского и Геральта из Ривии могут передохнуть, потому как спорить с ними не буду. Цикл о Ведьмаке стартанувший в 1986 году я ругать не собираюсь, но и хвалить не намерен.
"Последнее желание. Меч Предназначения" это стандартная фэнтезийная история разделённая на коротенькие рассказы, объединённые общим персонажем. Надо сказать, что герой у писателя получился колоритный. В меру загадочный молчун с со сверхспособностями, шрамами по всему телу и трагическим прошлым. Тут всё стандартно по шаблону, однако мне Геральт всё равно нравится. За персонажа пану Сапковскому спасибо, без сарказма.
Переворачивая страницы, мы оказываемся в альтернативном Средневековье со всей положенной атрибутикой, ну и конечно магией и монстрами. Мир Геральта не оригинален, немного скучен, да и особо автором не прописан. Акцент делается не на атмосферу, а на главном действующем лице, вытягивающим за счёт своей харизмы всё повествование. При чтении, меня не оставляло ощущение вторичности. Вся эта каша "аля-братья гримм" начала ужасно разочаровывать уже к середине книги. Пришёл, увидел, победил, отпраздновал в объятиях прекрасной дамы скривив губы в трагической гримасе. И всё с самого начала. Собрать всех сказочных персонажей славянской и европейской мифологии вместе, нарезать в мелкий винегрет и перемешать - рецепт успеха автора (а ведь так и до него делали уже много-много раз).
Да, это не вызывает раздражение в своей простецкой манере, но в том вся и проблема, что и восхищаться тоже нечем. Картонность окружающих ведьмака персонажей тоже немного раздражает, ведь хотелось бы не просто поверхностных описаний, а услышать историю каждого, а ещё лучше зацепить их с главным героем эмоционально и сюжетно.
Сам Сапковский как-то в интервью говорил, что ему очень повезло с "Ведьмаком". Он считал эту историю посредственной и популярности свалившейся на него просто не ожидал. Молодец оценивает своё творчество верно. Кстати он признавался, что успеху обязан в том числе и гражданам нашей страны, активно приобретавшим книгу в лихие 90-е. Первоначальный вариант, он самостоятельно написал на русском не пользуясь ещё услугами Евгения Павловича Вайсброта (который сделав позднее перевод с польского даже сделал книгу лучше).
Фанаты данного произведения делятся на две группы. Первые с пеной у рта доказывают мне оригинальность истории Сапковского и его персонажа:
- Ты чего ваще? Геральт это охотник за нечистью работающий за деньги. Да после этой книги кучу циклов с подобной фишкой авторы замутили!
На что я им отвечаю:
- Нет мои дорогие, Геральт, не был первопроходцем в этом деле. Вспомните хотя бы Соломона Кейна, Роберта Говорда, охотящегося за всякими злобными тварями. Первая история о нём вышла ещё в 1928 году. Были и другие подобные.
Вторые, по моему, вообще с книгой знакомы весьма поверхностно так как играли в игру и не знают, что в ней многое изменено (кстати именно поэтому она вызывает ненависть и зависть автора) и Трисс Меригольд это не знойная рыжеволосая красавица, а толстая старая монашка.
В общем, книгу плохой я не считаю и она вполне способна скрасить несколько вечеров особо не загружая голову (потому-что нечем). Но по мне, как я уже недавно писал, "Сага о Рейневане" намного лучше и глубже. Видно "Гранд-мастер" набил руку.

Данное мнение будет относиться сразу к трём частям Ведьмака: Крещение огнём, Башне ласточки и Владычице озера, ибо рассматривать их по отдельности, не вижу никакого смысла. Эти три произведения словно последние 100 метров в забеге - и начинаются они с Крещения огнём. По моему скромному мнению самой удачной части из всех трёх. Ведьмак становится на путь поиска Цири, где встречает весьма и весьма интересных спутников. Его же глазами мы видим все ужасы войны и становимся её невольными участниками. Цири тут мало, но это и хорошо (в следующих частях её будет больше чем достаточно), как и политики или суждений о проблемах бытия, а те что есть, смотрятся к месту. Лучше всего тут заходит именно отряд Геральта и взаимоотношение героев. И хотя персонаж ведьмака порой скорее похож на потерянную болонку, чем на охотника на монстров, его спутники это с лихвой компенсируют. Получилось цельное, логически законченное произведение, от которой получаешь искреннее удовольствие, динамичное и не затянутое как другие.

А вот дальше Сапковский видимо решал поэкспериментировать. История почти полностью принадлежит Цири, всё остальное происходит для фона. Башня ласточки и Владычица озера, получились ну очень затянутыми. Если выкинуть из них всё лишнее и скрепить в одну книгу, получилось бы просто замечательно. Вместо этого у меня создалось впечатление что я читаю какие-то хроники. Это чем-то сильно напоминало 5-6 сезон любимого когда-то сериала, когда вроде и смотреть уже не хочется, но и бросить жалко. Вместо того чтоб получать удовольствие от прочитанного, ты читаешь по инерции, в ожидании того, чем же всё это закончится. Цири и её предназначение мне абсолютно не понятны, а её способности уходят за гранью фантастики. Отряд Геральта уже не играет прежними красками и в который раз наступает на одни и те же грабли. Остальные же персонажи увядают в пустой полемике. Да и сам Геральт по моему показывает самый слабый характер во всей этой истории. Вместо того чтоб получить какое-то развитие, он получается всё более и более депрессивным, унылым и "податливым случаю". Где ведьмак, который охотился на монстров? Где ведьмак, который пил зелья перед боем? Где ведьмак, который спасал проклятых вместо того чтоб необдуманно убивать всех на право и на лево? Почему у этих книг в принципе есть слово "ведьмак" в названии?

Я даже не буду останавливаться на том что в конце Сапковский ушёл в режим Мартина, убирая главных героев на право и на лево. Скажу лишь что, окончание данной истории это хаос. Хаос имён, мест, временных потоков и пустых мыслей. Из которых абсолютно нечего не запоминается. В одном месте история рассказывается самим Геральтом, в другом Лютиком, в третьим же она идёт сама по себе. Историю Цири мы узнаём из её собственных уст, и из уст рандомной женщины одновременно. При этом понять кто и в каком именно временном потоке это раскалывает — тот еще гемор. Война это ответ ученика в школе и одновременно дневник солдата. Кусок происходящего это сон Геральта, другая часть — видения сновидицы из будущего. И во всём этом хаосе у меня возникает лишь один вопрос — ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ?

Данное мнение будет относиться сразу к трём частям Ведьмака: Крещение огнём, Башне ласточки и Владычице озера, ибо рассматривать их по отдельности, не вижу никакого смысла. Эти три произведения словно последние 100 метров в забеге - и начинаются они с Крещения огнём. По моему скромному мнению самой удачной части из всех трёх. Ведьмак становится на путь поиска Цири, где встречает весьма и весьма интересных спутников. Его же глазами мы видим все ужасы войны и становимся её невольными участниками. Цири тут мало, но это и хорошо (в следующих частях её будет больше чем достаточно), как и политики или суждений о проблемах бытия, а те что есть, смотрятся к месту. Лучше всего тут заходит именно отряд Геральта и взаимоотношение героев. И хотя персонаж ведьмака порой скорее похож на потерянную болонку, чем на охотника на монстров, его спутники это с лихвой компенсируют. Получилось цельное, логически законченное произведение, от которой получаешь искреннее удовольствие, динамичное и не затянутое как другие.

А вот дальше Сапковский видимо решал поэкспериментировать. История почти полностью принадлежит Цири, всё остальное происходит для фона. Башня ласточки и Владычица озера, получились ну очень затянутыми. Если выкинуть из них всё лишнее и скрепить в одну книгу, получилось бы просто замечательно. Вместо этого у меня создалось впечатление что я читаю какие-то хроники. Это чем-то сильно напоминало 5-6 сезон любимого когда-то сериала, когда вроде и смотреть уже не хочется, но и бросить жалко. Вместо того чтоб получать удовольствие от прочитанного, ты читаешь по инерции, в ожидании того, чем же всё это закончится. Цири и её предназначение мне абсолютно не понятны, а её способности уходят за гранью фантастики. Отряд Геральта уже не играет прежними красками и в который раз наступает на одни и те же грабли. Остальные же персонажи увядают в пустой полемике. Да и сам Геральт по моему показывает самый слабый характер во всей этой истории. Вместо того чтоб получить какое-то развитие, он получается всё более и более депрессивным, унылым и "податливым случаю". Где ведьмак, который охотился на монстров? Где ведьмак, который пил зелья перед боем? Где ведьмак, который спасал проклятых вместо того чтоб необдуманно убивать всех на право и на лево? Почему у этих книг в принципе есть слово "ведьмак" в названии?

Я даже не буду останавливаться на том что в конце Сапковский ушёл в режим Мартина, убирая главных героев на право и на лево. Скажу лишь что, окончание данной истории это хаос. Хаос имён, мест, временных потоков и пустых мыслей. Из которых абсолютно нечего не запоминается. В одном месте история рассказывается самим Геральтом, в другом Лютиком, в третьим же она идёт сама по себе. Историю Цири мы узнаём из её собственных уст, и из уст рандомной женщины одновременно. При этом понять кто и в каком именно временном потоке это раскалывает — тот еще гемор. Война это ответ ученика в школе и одновременно дневник солдата. Кусок происходящего это сон Геральта, другая часть — видения сновидицы из будущего. И во всём этом хаосе у меня возникает лишь один вопрос — ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ?

Данное мнение будет относиться сразу к трём частям Ведьмака: Крещение огнём, Башне ласточки и Владычице озера, ибо рассматривать их по отдельности, не вижу никакого смысла. Эти три произведения словно последние 100 метров в забеге - и начинаются они с Крещения огнём. По моему скромному мнению самой удачной части из всех трёх. Ведьмак становится на путь поиска Цири, где встречает весьма и весьма интересных спутников. Его же глазами мы видим все ужасы войны и становимся её невольными участниками. Цири тут мало, но это и хорошо (в следующих частях её будет больше чем достаточно), как и политики или суждений о проблемах бытия, а те что есть, смотрятся к месту. Лучше всего тут заходит именно отряд Геральта и взаимоотношение героев. И хотя персонаж ведьмака порой скорее похож на потерянную болонку, чем на охотника на монстров, его спутники это с лихвой компенсируют. Получилось цельное, логически законченное произведение, от которой получаешь искреннее удовольствие, динамичное и не затянутое как другие.

А вот дальше Сапковский видимо решал поэкспериментировать. История почти полностью принадлежит Цири, всё остальное происходит для фона. Башня ласточки и Владычица озера, получились ну очень затянутыми. Если выкинуть из них всё лишнее и скрепить в одну книгу, получилось бы просто замечательно. Вместо этого у меня создалось впечатление что я читаю какие-то хроники. Это чем-то сильно напоминало 5-6 сезон любимого когда-то сериала, когда вроде и смотреть уже не хочется, но и бросить жалко. Вместо того чтоб получать удовольствие от прочитанного, ты читаешь по инерции, в ожидании того, чем же всё это закончится. Цири и её предназначение мне абсолютно не понятны, а её способности уходят за гранью фантастики. Отряд Геральта уже не играет прежними красками и в который раз наступает на одни и те же грабли. Остальные же персонажи увядают в пустой полемике. Да и сам Геральт по моему показывает самый слабый характер во всей этой истории. Вместо того чтоб получить какое-то развитие, он получается всё более и более депрессивным, унылым и "податливым случаю". Где ведьмак, который охотился на монстров? Где ведьмак, который пил зелья перед боем? Где ведьмак, который спасал проклятых вместо того чтоб необдуманно убивать всех на право и на лево? Почему у этих книг в принципе есть слово "ведьмак" в названии?

Я даже не буду останавливаться на том что в конце Сапковский ушёл в режим Мартина, убирая главных героев на право и на лево. Скажу лишь что, окончание данной истории это хаос. Хаос имён, мест, временных потоков и пустых мыслей. Из которых абсолютно нечего не запоминается. В одном месте история рассказывается самим Геральтом, в другом Лютиком, в третьим же она идёт сама по себе. Историю Цири мы узнаём из её собственных уст, и из уст рандомной женщины одновременно. При этом понять кто и в каком именно временном потоке это раскалывает — тот еще гемор. Война это ответ ученика в школе и одновременно дневник солдата. Кусок происходящего это сон Геральта, другая часть — видения сновидицы из будущего. И во всём этом хаосе у меня возникает лишь один вопрос — ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ? ЗАЧЕМ?

На романы, входящие в этот сборник, я писала отдельные рецензии, на которые в конце дам ссылки, если кому интересно, так что повторяться не буду. Но помимо них, сюда входят еще два рассказа из Мира Ведьмака и Бестиарий, вот о них и поговорим.

«Дорога без возврата»
Этот рассказ к основному циклу не имеет ни малейшего отношения. Другие герои, отдельно взятая ситуация, из общего только мир, в который было приятно вернуться. Начинается все несколько сказочно. Развилка со странной табличкой, говорящей о том, что налево пойдешь... ну и так далее в любимом Сапковским духе известных сказок. И опять же как обычно у автора, дальше сюжет идет своим путем. Перевал, охраняемый монстром, разбойники, грабящие, насилующие и убивающие жителей местных деревень, правитель, к которому бесполезно обращаться за помощью и пришедшая в итоге на помощь магичка, от которой все шарахаются и плевать, что она помогает, главное, что она не похожа на остальных людей, а значит можно принимать помощь и при этом кривиться, стоит ей отвернуться. Люди такие люди... Но неожиданно у рассказа очень позитивный, даже романтичный конец.

«Что-то кончается, что-то начинается»
А вот это рассказ вроде как завершающий основной цикл как раз-таки, но имхо, выглядит он скорее как плюшка фанатам, чтоб не возмущались, что последняя часть цикла вышла грустной и минорной, вот вам мол веселуха и свадебка с гостями со всех частей романа. Не могу сказать, что была разочарована, но и особой необходимости в этом рассказе тоже не вижу, концовка может и с грустной ноткой была, но вполне логичная и закономерная. Тут развлекалась в итоге тем, что вспоминала кто из гостей кто такой. Если соберусь перечитывать основной цикл (а я думаю, рано или поздно этот момент наступит), то закончу «Владычицей озера» все же. Это так вещица, на раз, посмеяться и поумиляться.

«Бестиарий» же великолепен, не отказалась бы от его варианта с цветными иллюстрациями. Не могу сказать, что он дал мне много новой информации. И фэнтези, и мифы, и мистика мной нежно любимы с детства, а потому всех упомянутых существ я встречала уже не раз, и чем тот же, например, дроу от остальных эльфов отличается прекрасно знаю но для любителя такая энциклопедия реально классный подарок.

Мои рецензии на все части цикла, в том числе и те, что входят в этот сборник:
"Последнее желание"
"Меч предназначения"
"Кровь эльфов"
"Час презрения"
"Крещение огнем"
"Башня ласточки"
"Владычица озера"

Основные герои:
Рейнмар Беляу, он же Рейневан из Беляу - студент, бабник, совсем юный и не знающий жизни парень. Закрутив шашни с замужней женщиной попал в крутой замес из которого, судя по всему, ему не выбраться до конца серии.

-- Иначе у нас могут быть неприятности.
– С Иинквизицией? А в чем нас обвинят?
– Важно, – голос Шарлея стал вполне грустным, – не в чем нас обвинят, а в чем мы признаемся.

Шарлей - очень мутная персона. Последнее время был монахом бенедиктинцем. Ну или выдавал себя за такового. Владеет боевыми искусствами. Плут и прожигатель жизни. Немного совести всё же присутствует в этом персонаже. Зрелый, знающий жизнь и уверенный в себе. Не обделён и здравым рассудком, в отличие от Рейнмара.

— Только глянь, — останавливаясь, проговорил Шарлей. — Церковь, корчма, бордель, а между ними кучка дерьма. Вот парабола человеческой жизни.

Самсон Медок - бывший монах. Ну или по крайней мере сущность Самсона пребывает в оболочке монаха, большого детины-идиота. Утверждает, что прибыл из параллельного мира.

С каких это пор годы лечат глупость?

Рейнмар из Беляу, по глупости и юношескому не знанию, влюбляется в замужнюю женщину, которая в свою очередь с ним просто играет и пользуется его телом. Супруг узнаёт о измене и отправляет мстителей, дабы наказать соблазнителя. Рейнмар ловко удирает, но глупых действий в попытке вызволить свою возлюбленную не оставляет, что приводит к ещё большим проблемам. Наконец, открывается правда - любовь была односторонней и в общем плод его фантазий. Но круговерть политических событий так затянула, что выбраться из клубка интриг довольно сложно. Рейнмар течёт по течению, пытаясь сохранить свою шкуру и хоть как-то остаться в ладах с совестью и убеждениями.
Отличная книга. Немного магии. Только чтобы подогреть интерес и связать некоторые нити сюжета.

Про эту книгу я могу написать очень много, однако же, дабы не быть занудой-графоманом, буду себя сдерживать.
Анджей Сапковский, безусловно, известен всем как автор легендарной серии книг о Ведьмаке. Созданная позже сага о Рейневане, а это трилогия, написана немного в другом ключе, но не менее гениально, будьте уверены. Это историческое фэнтези. То есть, по обыкновению своему, Сапковский добавил в книгу немного магии, ведьмовства и мифологических существ, но в данном случае это не слишком существенно, и лишь добавляет особый шарм произведению. Основные же события происходят в начале 15 века во вполне себе реальную историческую эпоху. Эпоху инквизиции и крестовых походов. В книге встречаются действительно существовавшие тогда люди, события, документы и высказывания и, если отбросить все фантастические элементы, можно почерпнуть некоторый пласт информации о событиях того времени. А автор, в свою очередь, показывает себя высокоинтеллектуальным и эрудированным человеком с великолепным чувством юмора.

Итак, фабула. Повествование ведет некий абстрактный рассказчик, который обязуется быть предельно честным и непредвзятым, ибо, по его словам, он не раз был бит за свой язык.
Молодой врач-травник и начинающий маг Рейневан влюбляется в чужую жену и оказывается пойманным за любовными утехами с ней. Ему грозит... да что и кто только ему не грозит! Парень подается в бега, не оставляя при этом надежды и стремления найти и вернуть любимую Адель, не задумываясь, а нужен ли он ей. Путь его долог, тернист и полон приключений. По пути он влипает во все мыслимые неприятности и находит новых и оочень колоритных друзей. Всё это веселье сопровождается реальными историческими событиями, бытоописаниями, и вообще, любопытнейшим экскурсом в историю средневековья. Повествование сменяется от бодрых и динамичных сцен погонь и драк, до пространных, но занимательных диалогов и описаний. Это вообще конек Сапковского, всё выполнено очень глубокомысленно, образно, сложно и интересно.

Отдельно хочется поговорить об авторском стиле. Я высоко ценю наличие качественного и интеллектуального юмора в литературе. А если он еще и немного циничный и чуточку черный - то цены ему нет. "Башня шутов" как раз тот случай. Сапковский в равной степени весело и иронично описывает как, например, страстные любовные утехи, так и погони или даже убийства и пытки. Юмор этот тщательно взвешен, филигранно отточен и грамотно распределен. Только не стоит думать, что книга эта комедийная, отнюдь. Поднимаемые в ней темы самые серьезные, куда уж серьезней. Тем интересней, когда, говоря о религии, убийствах в её честь и крестовых походах с целью наживы, автор иронично проходится по недобросовестным священникам, "святым" воякам-мародерам или самой системе римской католической церкви в худшем её смысле. Последнее, к слову, одна из основных тем трилогии, ибо церковь в те времена была, по сути, Большим Братом в лучших традициях Оруэлла. Язык повествования чем-то напоминает Ильфа и Петрова, но при этом замечательно стилизован под старину. Вообще говоря, язык - это украшение этой книги! Живой, сочный, насыщенный и острый, как бритва. Правда, многовато высказываний на латыни, так что придется частенько читать сноски.

Персонажи! Тот случай, когда главный герой далеко не так интересен, как его друзья-товарищи. Сам Рейневан пока еще слишком наивен, неопытен и романтичен, отчего совершает самые недальновидные поступки. И не сносить бы ему головы, если бы не друзья. Он делит мир на черное и белое, чего в реальной жизни не бывает. Такой подход к делу с завидным постоянством бьет Рейневана по голове.
Шарлей! Вот это персонаж! Грешник, плут, прилюбодей, отменный боец, он обладает незаурядной харизмой. Это неунывающий оптимист и циничный реалист в одном лице. Собственная жизненная философия делает его тем, кто он есть. Шикарный персонаж! Кто читал, тот поймет.
Ну и еще один друг Рейневана - это Самсон. Очень загадочный герой. Слабоумный дурачок-великан, в чье могучее тело однажды не по своей воле попало добродушное и мудрое создание из параллельного мира и заменило в этом теле сознание слабоумного кретина своим собственным недюженным интеллектом и душой. В общем, вы поняли - с такими ребятами любая передряга нипочем. Сам же Рейневан не слишком яркий персонаж, во всяком случае, в первой книге. Его характер довольно прост и не слишком гибок. Это приводит к тому, что он влипает в истории, а друзья его выручают раз за разом. Однако, к концу истории Рейневан начинает раскрываться, что дает намек на то, что в следующих двух частях этот парень даст жару.

В целом книга от веселой и ироничной становится все серьезней, жестче и драматичней к финалу. Отдельных слов заслуживает эпичный эпизод с Башней шутов. Это тюрьма, где сидят умалишенные. Место, где инквизиция пытает еретиков. Дом боли. Но даже тут, хвала автору, находится место юмору. Кстати, там наши герои встретят Николая Коперника, на тот момент уже сломленного заточением астронома. И чем дальше дело движется к большой войне, кровавой схватке церкви с гуситами, тем больше сгущаются тучи над Рейневаном, одержимым мыслями об отмщении своим обидчикам и убийцам брата. Что-то там будет дальше...

Что же в итоге? Загибаем пальцы. Это очень атмосферный, глубокий роман о событиях 15-го века, происходящих в восточной Европе. Плутовской роман об удачливом неудачнике. Качественное фэнтези в стиле Анджея Сапковского со всеми вытекающими. Сатирическая и ироничная история, высмеивающая всё, что можно попутно высмеять, и главным образом - католическую церковь с её инквизицией, пытками, грабительскими крестовыми походами и менторством. А к финалу это еще и драма о жестокой религиозной войне и о том, как озверевшие люди, получившие в руки Евангелие, сгубили Его именем душ более, чем спасли. Всё это в одной книге и великолепно и красочно исполнено. Что касается целевой аудитории, то в сравнении с Ведьмаком "Сага о Рейневане" - вещь более глубокая, интеллектуальная и, уверен, рассчитаная на более зрелую и искушенную читательскую публику. Вообще говоря, сравнивать эту трилогию с циклом о Ведьмаке некорректно, это разные вещи. Хотя, кого я обманываю? Ведьмак, черт побери, лучший! Однако, как понятно из моей рецензии, "Башня шутов" заслуживает высшей оценки, читать её можно и нужно!

Ведьмак 04

Ну-с, продолжим. В прошлый раз мы остановились на "Кровь эльфов" , которая по сути была связующим элементом между озорными байками про ведьмака, уничтожающего чудовищ. В "Часе Презрения" перед нами разворачивается полномасштабная эпическая история, ознакомившись с которой месье Дрюон нервно закурил бы в сторонке, покусывая локти. Такие подковерные интриги и лужи крови в страшном сне не могли присниться англичанам и французам времен Столетней войны. Ведь среди них не было коварных чародеев, стремительных эльфов, честного ведьмака и его Предназначения...

Внезапно Цири из мелкой помехи в войне двух королевств становится весьма значительной фигурой. Она - объект охоты, где победитель получит власть над миром. Ведь только Старшая Кровь может... ***чуть не докатилась до спойлеров. Не скажу, что может*** А обстоятельства не располагают к мирному поиску укромного убежища - города и деревни пылают в пламени войны, шпионы прячутся под каждым вторым кустом, а чародеи вместо того, чтобы мирно урегулировать конфликт, устраивают форменное побоище. Интриги-скандалы-расследования в исполнении Сапковского, конечно же, не дотягивают до "Игры престолов", но захватывают не меньше.

В этой книге Геральт постепенно уходит на второй план, и перед зрителем появляется Цири во всей своей красе. Поправьте меня, если ошибаюсь, но есть стойкое ощущение, что Сага о Ведьмаке вот-вот превратится в сагу о его Предназначении. Автор вновь возвращается к истории Геральта и Йеннифер, но уделяет ей не так много внимания, как хотелось бы. Да и развиваются их отношения не менее странно, чем обычно.

Чего у Сапковского не отнять, так это умения остановиться ровно на том месте, где не может остановиться читатель. Ведь нельзя просто так взять и оставить на большаке детей Часа Презрения, правда же?

Немного затянутая, местами занудная (главы про новый чародейский совет очень утомили), наполненная особенно душным Геральтом, но не менее интересная часть, которая держится на разных, на таких прекрасных персонажах как Лютик, Мильва, Кагыр, загадочном Регисе и неподражаемом Золтане Хивае с его простецкими, но не лишенными смысла диалогами.
P.S. Диалоги Дийкстры с его секретарем Ори - отдельный вид удовольствия.

Немного затянутая, местами занудная (главы про новый чародейский совет очень утомили), наполненная особенно душным Геральтом, но не менее интересная часть, которая держится на разных, на таких прекрасных персонажах как Лютик, Мильва, Кагыр, загадочном Регисе и неподражаемом Золтане Хивае с его простецкими, но не лишенными смысла диалогами.
P.S. Диалоги Дийкстры с его секретарем Ори - отдельный вид удовольствия.