Единственная известная мне книга, описывающая устройство Вселенной Великого Кристалла В. Крапивина.
Публицистическую книгу «Топологии Миров Крапивина», равно как и автора – Владимира Талалева я открыл для себя недавно. Сам автор, кстати, назвал эту книгу «статьёй», но это он поскромничал, это интересная публицистическая работа, которая, кстати, писалась пять лет, с 1992 г. по 1997 г. Я поискал информацию о В. Талалаеве в сети, но, к сожалению, вначале практически ничего не нашёл. Но позже мы виртуально познакомились и даже начали переписку.
Поискать книги о космогонии В. Крапивина, точнее, о его «Вселенных Великого Кристалла» я тоже решил недавно, после того как начал работу над циклом отзывов о его произведениях, об этих Вселенных. Но я знал, что критиками, как это не странно, практически не отработанно творчество В. Крапивина, и поэтому не очень надеялся, что удастся что-то найти. Однако, что-то найти удалось!
Конечно, работа, что и говорить, любительская, к тому же она не чисто авторская работа В. Талалаева, а, по сути, в значительной мере, компиляция из публикаций различных авторов-крапивинцев и не только крапивинцев. В том числе и известных авторов. Например, он достаточно внимания уделил творчеству Ниэннах (Натальи Васильевой), автора очень известной в среде толкиенистов «Чёрной книги Арды». И сразу скажу, что его параллель между Вселенной Эа Толкиена и Вселенной Великого Кристалла Крапивина очень интересна. Я вполне допускаю, что творчество В. Крапивина конспирологическое и между строк пиарит конспирологическую ноосферную теорию шестимерной вселенной Роберта Бартини. А творчество Джона Толкиена я уже много лет считаю конспирологическим, и, понятно, и близко не христианским, а скрыто богоборческим. И, к счастью, так давно считаю не я один, работы утверждающие, что творчество Толкиена это скрытый пиар гностицизма уже есть.
Если продолжать дальше о параллели В. Талалаева между творчеством Д. Толкиена и В. Крапивина, то наиболее интересной мне кажется его мысль о том, кто такие «Те, Которые Велят». С точки зрения В. Талалаева это звёзды.
Кто читал «Белый шарик матроса Вильсона», тот знает, что звёзды во Вселенной Кристалла разумные существа, и параллель Талалаева между звёздами и айнур Толкиена, думаю, имеет под собой все основания, равно как и мысль, что разумные звёзды В. Крапивина это и есть «Те, Которые Велят». Напоминаю, эти чудовищные социальные паразиты, описанные в «Голубятне на жёлтой поляне» не имеют тел, и приходят на планеты – параллельные миры, параллельные версии нашей Земли, воплощаясь в статуи и манекены. Мальчик же – Яшка Скицын, он же звезда и он же вся Вселенная Великий Кристалл, пришёл на нашу Землю, в послевоенный СССР, тоже воплотившись в статую. Пришёл один к одному как «Те, Которые Велят».
Здесь, кстати, хочешь, не хочешь, но возникает вопрос: А подобная постановка вопроса В. Крапивиным, не перебор ли даже для сказки?! И не тянет ли вообще это на бред сумасшедшего?!
Ответ отрицательный!
Как не странно, не перебор! И не только для сказки, но и для реальной жизни! Скажу больше, я уже давно уверен, что Вселенная Великого Кристалла далеко не сказка.
С позиций современной науки звезда может быть разумным существом, если она самоорганизующаяся система.
В научной фантастике самоорганизующихся систем уже описана масса.
Наиболее удачное научное описание самоорганизующихся систем, на мой взгляд, сделал украинский учёный-нейробионик и писатель-фантаст Владимир Кузьмерко, в его научно-фантастическом романе-эпопее «Древо Жизни». Кстати, В. Кузьменко и был как раз специалистом в области сложных самоорганизующихся систем. Здесь стоит отметить, что кибернетики давно уже поняли, что сложные самоорганизующиеся системы могут не только искусственно создаваться человеком, но и возникать по естественным причинам. Я не буду здесь рассказывать о системах описанных В. Кузьменко, поскольку для человека не знакомого с такими исследованиями это будет сложновато, я приведу три примера таких систем из массовой культуры, уже широко внедрённых в общественное сознание.
Первая и внедрённая уже дано – это разумный океан на планете Солярис, у Станислава Лемма. Вторая это Эйва, из фильма «Аватар». Здесь нужно отметить, что обе указанные самоорганизующиеся системы возникли по естественным причинам. Есть и третья широко известная фантастическая самоорганизующаяся система, на этот раз созданная людьми, система в кино-эпопее «Матрица» Вачовски.
Отрицать научно, что подобные процессы возможны не только в биологических системах: океан Соляриса и Эйва, или кристаллических: Матрица, но и плазменных: звёздах, сегодня нельзя и близко. И, кстати, между миром «Матрицы» Вачовски и миром Великого Кристалла В. Крапивина, чисто в научном плане куда больше общего, чем кажется с первого взгляда. Надеюсь, в других отзывах о мирах Великого Кристалла мне удастся развить эту тему.
Добавлю, что в книге В. Талалаева есть и масса других интересных мыслей, но что бы не заходить в дебри я, в этом отзыве, остановлюсь только ещё на двух.
Первая.
Он описал строение «Великого Кристалла», и он назвал его «Двенадцатимерной вселенной».
Не знаю, откуда он это попал, и знать не хочу, но он описал строение шестимерной вселенной Роберта Бартини. Вселенная Великого Кристалла, по Талалаеву, имеете три измерения пространства, и три измерения времени. Кроме того, она имеет форму тора. Кто знаком с концепцией Бартини, тот понимает, о чём я говорю.
Вторая.
Он дал свою классификацию произведений В. Крапивина о мирах Великого Кристалла. И она очень сильно отличается от официальной.
По сути, он вообще разделил творчество В. Крапивина на две части: «На грани «Альфа»», произведения В. Крапивина о нашей Земле, и «Легенды Великого Кристалла». И его список легенд Великого Кристалла куда шире официального. Добавлю, и мне его список кажется куда интереснее официального.
Я уже начал писать отзывы, и, увы, начал не по предложенному В. Талалевым порядку, но теперь я попробую, по возможности, дальше следовать его порядку.
Цикл, похоже, куда серьёзнее, чем кажется.
С межавторским циклом «Ричард Блейд» я столкнулся, ориентировочно, в 1995 г., точно уже не помню. Он потряс меня количеством произведений, и увлёк по-настоящему. Много позже я узнал, что с количеством произведений сильно ошибался, их намного больше, чем я думал. На этом я ещё немного остановлюсь. В те годы я отнёсся к этому циклу просто как к развлекательному чтиву, но было чувство, что произведения серьёзнее, чем кажутся.
Не так давно я решил почитать об этом цикле, что он нём пишут, так сказать. И обнаружил много интересного. Цикл был начат ещё в 1969 г. группой американских и канадских писателей. Потом его продолжила группа писателей французских. В целом было издано 37 книг, и западные авторы закончили цикл в середине 80-х. И много лет о цикле никто не вспоминал. Ни один роман также не был экранизирован, хотя книги довольно киногеничны, но фильмы потребуют больших бюджетов, видимо это и не дало решиться данному вопросу.
Однако, в 1994 г., эти романы пережили второе рождение в нашей стране, и, самое интересное, они пережили это рождение в стиле Пинокио и Страны Оз, превратившихся у нас с подачи Алексея Толстого в Буратино и Александра Волкова в Волшебную страну и Изумрудный город. Только на этот раз работал ни один автор, а большая группа российских авторов, и эта история почти детективная, некоторые из них, скрывшиеся под псевдонимами, по сей день, неизвестны. Ещё одна важная деталь, к указанным циклам была дописана большая серия новых произведений о Ричарде Блейде.
Первую скрипку, среди этих писателей, играл, с какого боку не смотри Михаил Нахмансон, как писатель известный под псевдонимами: Михаил Ахманов, Дж. Лэрд, Майкл Мэнсон, М. Сайнер. Но была и масса других.
И Михаил Ахманов, с самого начала, не скрывал, что он сделал не переводы, а более чем вольные пересказы произведений указанных писателей, поскольку счёл их книги слабыми, и не смог устоять перед искушением их улучшить. И должен отметить, это у него получилось, книги действительно увлекательны по-настоящему. Всего, кстати, наши писатели, и, кстати, только на том этапе, дописали к циклу 41 произведение, но позже были и ещё новые книги.
Интересно так же, что супруги Бузиновские отнесли Алексея Толстого и Александра Волкова к конспирологам, а их книги, включая сказку о Буратино и цикл о Волшебной стране конспирологическими, между строк пиарящими конспирологическую концепцию Роберта Бартини. Но мне, в 90-х, и в голову не пришло провести такую параллель. Уже отметил, лишь возникло чувство, что книги куда серьёзнее, чем кажутся.
Немного о самом цикле. Герой его классический супемен, который «весь по горло, в борьбе и любви», агент английской разведки, у которого, единственного, оказалась способность путешествовать по параллельным мирам. И английское правительство и спецслужбы много лет ведут секретный проект, в ходе которого он посещает десятки параллельных реальностей, переживает немыслимые приключения, узнаёт немыслимые вещи, и, понятно, проходит через немыслимое количество смертельных опасностей, каждый раз умудряясь остаться в живых.
Нельзя сказать, что я совсем забыл об этом цикле, когда мне попадались новые книги о нём, я их читал, но попадались редко, критикой же по этому циклу я не интересовался. Но вот, вдруг, несколько дней назад, пришла в голову мысль поинтересоваться. И, для начала, я перечитал предисловие М. Нахмансона к этому циклу, и обнаружил такую цитату:
«Технология проникновения в иные миры.
Надо отметить, что Джеффри Лорд тщательно обходит технические вопросы, связанные с путешествиями Блейда. Меня не удивляет, что ничего не сказано о самом чудесном компьютере; в конце концов ясно, что на рубеже шестидесятых-семидесятых годов, двадцать лет назад, Лорд имел очень приблизительное понятие о вычислительной технике. Но какую-то разумную гипотезу по поводу Измерения Икс он был обязан придумать! Мы же узнаем по сему поводу только следующее:
1. Вселенные Измерения Икс расположены не в ином времени и не в ином пространстве – так утверждает гениальный Лейтон. Но если эти миры существуют не во времени и не в пространстве, то где же еще? Явная нелепость, недопустимый логический прокол.
2. Компьютер не переносит Блейда в иные миры в физическом смысле; он так перестраивает его мозг, что наш герой начинает воспринимать эти новые реальности.
Во втором случае мы имеем дело с добротной и хорошо известной фантастической идеей, с которой я готов полностью согласиться. Но неопределенность по первому пункту всегда раздражала меня и, как представитель точных наук, я с ней никак не мог примириться. Кроме того, небулярность местоположения миров Измерения Икс существенно тормозит сюжет – ведь Блейд часто отправляется в путь с дополнительными устройствами, вживленными то в мозг, то под кожу, и надо четко представлять себе, как все эти спейсеры, передатчики, телепортаторы, силовые экраны и т. д. действуют в других мирах.
Это очень важный вопрос, так как иногда сюжет всего произведения построен на особенностях одного из подобных приборов.
Поэтому я воспользовался еще одной добротной и хорошо известной идеей о параллельных Вселенных, сдвинутых на квант времени друг относительно друга. Вот в них-то и путешествует Ричард Блейд, а компьютер в этом случае превращается в своеобразный темпоральный движитель, позволяющий страннику преодолеть временной барьер между реальностями. В рамках такой модели можно развить целую теорию о переносе органических и неорганических объектов, о расположении миров на хронологической шкале, о темпоральном сопротивлении, о возможности повторного визита в один из миров и так далее».
М. Нахмансон, кстати, профессиональный учёный-физик.
О проекте
О подписке