Отзывы на книги автора «Алессандро Барикко»

Не думай обо мне никогда, разве только когда будешь смеяться.

Алессандро Барикко умеет создавать иллюзию мечты. Ты словно находишься среди облаков. Или в мыльном пузыре. Вокруг тебя история, чьи-то жизни и переживания, но все происходит настолько плавно, медленно и шлейфом позади дымка из прошлого и будущего, что невольно залюбуешься и совсем забудешь, кто ты, зачем и откуда.
"Замки гнева" - именно такая история, где есть мечты и те, кому они принадлежат. Кто-то бросает все, только бы осуществить задуманное, кто-то просто смотрит в небо и ждет перемен, кто-то еще не родился или еще не погиб, а кто-то на кухне стряпает секреты. У Барикко получилась именно что воздушная и немного дурманящая голову книга, в которой время настолько густое, что можно смело черпать половником, а если хлопнуть в ладоши, то можно и вовсе заставить его остановиться. Кто-то строит свои мечты, кто-то только задумался над ними - но каждому уже уготована своя судьба. И, что называется, по закону жанра, автор разрешил героям построить, и он же мановением руки все разрушает. Кто и как живет с этим - прошлым или грядущим - на то нам финал. Я бы смело дала автору звание неоднозначного романтика мира сего, если бы не его тяга к резким эпизодам, которые мелькают тут и там и разрушают мечту и легкость. Только ты уплыл по каскаду повествования о стеклянном дворце - бам, в подробностях постельная сцена, которая тут совсем не нужна. Только ты проникся красотой грусти последних глав - бам, минет. Чую, Барикко делает это нарочно, а если спросить зачем, просто ответит, что так надо в соответствии с задумкой. Задумка может и крута, но так и хочется вычеркнуть ряд эпизодов.

Как итог - хорошая многоплановая история, с погрешностями, конечно, но в общем и целом очень даже ничего. Оставляет после прочтения в задумчиво-подвешенном состоянии, когда хочется грезить о небе или просто сидеть на берегу реки и смотреть в камыши, сидеть до ночи, пока не окрикнут домой. Среди плюсов - интересная подача истории и небольшой размер самой книги, среди минусов - порой закрадывается мысль о том, что все же все книги Барикко на 80% одинаковы.

Чтобы по-настоящему наслаждаться творчеством Барикко, недостаточно быть просто романтиком, влюбленным в жизнь, необходимо где-то в глубине души ощущать себя поэтом, который достоин всех тех чудес, знакомством с которыми одарила его Вселенная. Потому что романы Барикко – чистая поэзия в прозе. Его произведения сотканы из тонких, словно нити паутины, сюжетных линий. Здесь нет ничего лишнего или чрезмерного, только самое главное. Безобразное и одновременно невыразимо прекрасное, далекое и в то же время неимоверно близкое, беспощадно чуждое и душераздирающе твое.

Сейчас, пока я пишу эти строки, над крышами города царит озаренная красным светом ночь. Для зари еще слишком рано, но в мире полном замысловатых случайностей ничто не бывает случайно. Так и заря из романа «Трижды на заре» для меня отражается в реальном красноватом отблеске неба за окном. Что может означать заря для меня, я еще не решила, время покажет. Одно знаю точно, Барикко в очередной раз приятно порадовал меня своей небрежной эскизностью трилогии новелл, за кажущейся легковесностью которых скрывается глубокий психологизм и кусочек творческой философии автора.

«Трижды на заре» стоит читать сразу после «Мистера Гвина», потому что это косвенное продолжение, а точнее дополнение к этому роману. Три новеллы в книге вольно связаны героями и повторяющимися в разных ситуациями декорациями, а именно зарей. Роман «Трижды на заре» существовал, как выдуманное произведение в рамках «Мистера Гвина», но затем Барикко действительно написал этот роман, и книга является одновременно результатом труда двух писателей – реального и вымышленного. Что в свою очередь только придает интересности и дополнительных смыслов в трактовке сюжета.

ИТОГО: Не стоит ждать от романа каких-то невероятных открытий и прозрений. Это философская притча, написанная для читателей, которые находятся на одной волне с автором. Для людей, остро ощущающих, что каждое мгновение жизни прекрасно, и каждое решение судьбоносно)))

Если вы немного извращенец от чтения и любите собирать по кусочкам целый ворох сюжетных линий
Если вы из тех, кто в процессе чтения, даже при полном погружении, ни на минуту не забывает о заглавии книги
Если вас может заинтересовать, каким получился роман, написанный итальянцем про британцев
Если ханжество — это не про вас
Если "Алессандро Барикко? А Барикко или Барикко? И кто это вообще? Хорошо пишет? А о чём?"

то вы (что вполне предсказуемо) уже наверняка догадались, к чему я клоню. Я клоню вас к «Замкам гнева».
"...к замкам или к замкам?" — спросите вы.
А я скорчу жутко хитрую мину.

Причем тут замки? "Сел и поехал" - вот о чем эта книга. О поездах. О стремительно несущем куда-то человека, который не в силах противиться. Впрочем, на конечной станции все сойдут - и от этого становится так трагично. И умиротворяюще, впрочем.
Все быстрей, быстрей, быстрей стучат колеса - и читатель понимает, что уже не оторваться от вида за окном. Ой, то есть от текста. Или все-таки поезда? Не могу решить. Все такое крутое.

Спасибо budva - а я еще читать не хотела.

Когда-то давно, продираясь сквозь Фолкнера, я выработала свой метод "поглощения" литературы потока сознания - читать быстро и не задумываться над каждой фразой. И тогда, через несколько страниц ты впадаешь в состояние какого-то транса, когда тебе очень просто настроиться на волну писателя - образы становятся понятны, отсутствие структуры не раздражает, а абстрактные картинки обретают смысл. "Замки гнева" - это, конечно, не чистый поток сознания, но его здесь вполне хватает. Мой метод сработал для меня и здесь - первые несколько глав давались тяжело, а дальше от романа меня оторвать было уже нельзя.

Книга странная, сразу скажу. Если сейчас вам хочется "нормальной" литературы, этот роман лучше отложить до других времен. Что же здесь странного? Всё и все. Здесь есть персонаж, организовавший оркестр-"гуманофон", где каждый человек исполняет только одну ноту, есть персонаж, который вложился в приобретение паровоза и двухсот метров рельсов для него. Странность на странности и странностью погоняет. И я уже готова была сказать, "Синьор Барикко, вы переборщили!", когда вдруг один из персонажей поделился такими мыслями:
Каждый живет в мире, которого заслуживает. Наверное, я понял, что мой мир – этот. Единственное, что в нем странного, – это то, что он обычный. Ничего подобного не было в Квиннипаке. Но, может быть, именно поэтому мне здесь хорошо. В Квиннипаке перед глазами открывалась бесконечность. Здесь, даже когда смотришь вдаль, видишь глаза своего сына. И в этом разница.

И я подумала, что все эти странные люди - капли росы, блестящие на солнце, а вся остальная вода, упавшая дождем, ушла в землю, выполняя почетное и благое дело. А капли остались блестеть, и никто не видит и не восторгается той водой, что ушла в землю, а все обращают внимания только на бриллианты росы. И Барикко в своей книге пишет по большей части именно о таких людях-бриллиантах, озаренных идеей, страстью, мечтой или сумасшествием, но в то же время он очень красиво и тонко намекает на то, что его роман - не гимн безумцам, а скорее искренний восторг перед многогранностью человеческого мира. Мы - разные. Но да, конечно, безумцы смотрятся более "кинематографично".

Я не могу сказать, что все образы и идеи, заложенные Барикко в эту книгу, были мне понятны. Осталось много вопросов и смутных моментов, но, наверное, в этом тоже есть своя прелесть. Можно вернуться к книге - и просто в мыслях, заново переосмысляя некоторые эпизоды и фразы, или даже перечитать еще разок, настроившись на волну такого неоднозначного автора, как Алессандро Барикко.

8 / 10

Это было неожиданно. Шелк Барикко мне понравился, а этот роман оставил в недоумении.

В книге представлена отлаженная жизнь одного семейства, куда в день своего восемнадцатилетия приезжает невеста сына. Хочу заметить, что имен у главных героев нет, автор называет их Отец, Мать, Сын, Дочь, Дядя, Юная Невеста, однако у второстепенных персонажей, вроде слуг или гостей, имена есть. В их доме действуют негласные правила, согласно которым ночи следует бояться, несчастья не приветствуются, книги не читают, а отца нужно беречь, поскольку сердце его неисправно. Каждое утреннее пробуждение - это целый ритуал. Ежедневный завтрак превращен в обряд благодарения. Короче говоря, семейка с придурью. У этого необычного семейства такие же необычные поступки и отношения. Например, Отец отвозит Юную Невесту в бордель, чтоб она узнала правду об их семье. Параллельно с этим сюжетом развивается второй - про автора, который пишет книгу об этой странной семье.

Книга довольно скучна сама по себе. Так её чтение ещё и усложняли неожиданные, резкие переходы повествования от третьего лица к первому и наоборот. Вроде читаешь абзац от лица Матери, потом от автора, следом от Отца, затем от Юной Невесты, так далее. Я путалась в этом неимоверно, это очень мешало, так до конца к этой манере изложения я не привыкла.

Книга необычная, тягучая, абсурдная, замысловатая. Определенно на любителя. Мне она пришлась не ко двору. Но Барикко читать продолжу.

Господин Барикко, как всегда, внезапен, но в этот раз я не уверена, что в хорошем смысле. Я до сих пор не уверена, как об этом романе говорить и думать, потому что он — один из самых странных текстов в моей жизни.

Есть Семейство, состоящее из Отца, Матери, Дочери, Сына, Дяди и дворецкого Модесто. Да, именно так, имена им не дают. И есть Юная Невеста, которая приезжает в этот дом, так как должна выйти замуж за Сына. Но Сын уехал в поездку, так что она начинает обживаться в семье и познавать их обычаи, ритуалы и характеры. Есть более поверхностный слой сюжета: это автор, который пишет книгу про это Семейство и рассказывает о процессе и о том, как он проживает все их приключения и как придумывает их в голове. Всё, больше в романе практически ничего сюжетно важного не происходит.

Главная фишка романа — постоянная смена POVов. В одном абзаце повествование может вестись от первого лица Матери, а во втором — от первого же лица Невесты. А в третьем — от автора. Сначала это ужасно раздражало, я даже какое-то время думала, что это переводчики перемудрили с родом окончаний. Но потом я втянулась и даже в некотором смысле получала кайф от такого формата.

Ещё одна фишка — детальное, эротическое описание женского тела, а лучше — нескольких женских тел вместе. Да, это, пожалуй, самые длинные описания женской мастурбации и секса между женщинами, которые я читала во вроде бы боллитре. Не могу сказать, что это было как-то плохо написано или неловко, но меня не покидало ощущение "мужского взгляда", поэтому, мне кажется, что Барикко не очень-то удалось передать восприятие женщиной собственного тела. Это coming of age история, про постепенное превращение Юной Невесты в женщину, и вот этот кусок автору, увы, не удался.

Если воспринимать этот роман как медленное схождение с ума писателя, в чьей голове многоголосье персонажей постепенно разрушает его собственную личность, то роман вполне хорош. Но я так и не уверена, как его воспринимать, в какую категорию приткнуть и как на него реагировать. Язык, как и всегда у Барикко, хорош, персонажи живые и объёмные, несмотря на отсутствие имён и собирательность, но, пожалуй, эта книга оказалась не для меня чисто по субъективным ощущениям. Советую осторожно, если не боитесь графичности (серьёзно, там целые десятки страниц!) и не против вот этакой жанровой растерянности.

P.S. Общее ощущение чем-то напомнило чувство, которое во мне вызывал Маркес, объяснить не смогу, но что-то такое неуловимое присутствует.

Ложка дёгтя в творчестве любимого мною Алессандро Барикко. Никогда не думала, что буду негодовать по поводу его произведения. Ведь до сих пор ничего кроме восторга и самых прекрасных чувств книги автора во мне не вызывали.
Неужели это тот самый Алессандро, который написал незабываемую "Легенду о пианисте"? Неужели тому самому перу принадлежит горячо любимый мною "Мистер Гвин"?
Мой мозг в бешенстве. Я была уверена, что Барикко не может написать книгу, которая мне не понравится. Но видимо никогда не стоит говорить никогда. "Юная невеста" не только не понравилась, но ещё и стала РАЗОЧАРОВАНИЕМ года.
Герои романа как и положено не от мира сего. Но это какой-то неприятный мне мир. Язык по-прежнему прекрасен, но такое чувство, что читаешь ни о чем. История не интересна. В ней попросту отсутствует необходимое очарование. Концовка в стиле автора, но тебе уже все равно.
Это так печально, не делай так больше, Алессандро. Не надо...

Барикко написал историю. Семейный роман по-эдвардиански с налетом блумсберри. Модерн, ретро-эротика.
У него особое стремление к идеальному миру

"Человек/клавиатура/экран — фирменный знак нашей цивилизации. Он так же прекрасно выражает самую суть, как и образ, который за долгие века вобрал в себя другой тип цивилизации: человек/меч/конь."

"«Многие пытаются изменить человеческую природу, но это напрасная трата времени. Человеческую природу ты изменить не можешь, но можешь изменить орудия, которыми пользуются люди, изменить технику. Тогда ты изменишь цивилизацию»."

"Вот тогда-то и явился Twitter. На самом деле он всего лишь соединил две вещи, самим богом друг для друга предназначенные: эсэмэс (SMS) и социальные сети."

"Я даже могу описать, для всеобщей пользы, генетические признаки вида, предназначенного для выживания:
— приятный дизайн, способный доставить удовлетворение чувствам;
— структура, сводимая к элементарной схеме проблема/решение , многократно повторяющейся;
— короткий промежуток времени между постановкой проблемы и ее решением;
— последовательное повышение уровня сложности в игре;
— неприятие и бесполезность неподвижности;
— обучение, заданное игрой, а не штудированием абстрактных инструкций;
— возможность немедленного использования, без преамбул;
— одобряющее выставление очков через определенное количество переходов."

"я понял, чего нам не хватает в любом цифровом объекте, да и вообще в цифровом мире: дыхания, колыхания, неправильности."

"когда вы делаете первый ход в шахматной партии, у вас есть выбор между двадцатью различными решениями; когда вы играете в го, возможных ходов 361. Если вы доживете до второго хода, в шахматах вам придется выбирать между 400 возможными решениями. В го число ходов, из которых вам следует выбирать, несколько побольше: 130 тысяч. Желаю успеха."

"Итак, перед нами истинная, хорошо проработанная стратегическая модель, и важно осмыслить ее во всех деталях, ибо, как я сказал, это — одна из опор Игры. Модель эта включает в себя пять последовательных действий.
1. Архивировать весь мир в огромных хранилищах, исключив неведомую бесконечность.
2. Отправиться туда жить, под защиту стен, которых никто никогда не достигнет, но которые подразумеваются реальными.
3. Восстановить бесконечность, соединив все хранилища.
4. Раздать ключи всем.
5. Обитать везде.
Осуществите один за другим эти пять ходов и получите классический дебют Игры."

"Любой факт, пока он не попадает в storytelling, остается немым, неподвижным. Он пускается в путь только тогда, когда storytelling его превращает в реальность."

"STORYTELLING МЫ НАЗЫВАЕМ ЛЮБОЙ ДИЗАЙН, СПОСОБНЫЙ ПРИДАТЬ ФАКТУ АЭРОДИНАМИЧЕСКУЮ ФОРМУ, НЕОБХОДИМУЮ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ ОН ПРИШЕЛ В ДВИЖЕНИЕ."

Readlax Reader: Чтение с выделением фраз.