Цитаты из книги «Выходит продюсер»

Другой вопрос, что для успеха ему необходимо быть частью американского киноконтекста, информационного потока и субъектом коммуникаций внутри профессионального сообщества: с агентами, дистрибьюторами, сценаристами, шефами студий и т. д. Работая на собственном рынке, мы вольно или невольно, но постоянно вовлечены в социальные коммуникации. Они дают нам своеобразные индикаторы — что хорошо и что плохо, что пойдет, а что сейчас, скорее всего, ока

читая массу литературы и следя за новостями кинобизнеса, разобраться, как устроена и функционирует киноиндустрия, по-настоящему невозможно. В нее нужно окунуться — вариться в ее делах, общаться с людьми, столкнуться с препятствиями, послушать, как формулируются задачи для каждого из участников процесса — и творца, и специалиста, и финансиста. В результате понимаешь, как она работает. Что является главным, что обеспечивает рабочий «драйв» и делает возможным этот бизнес как таковой. И самое существенное: здесь ты можешь определиться со своим новым проектом. Для режиссера переезд в Лос-Анджелес всегда принципиально проще. Снимаешь один успешный фильм… и все. После этого режиссер получает десятки предложений, выбирает одно, и дальше американская карьера либо удается, либо нет. Норвежцы Йохим Роннинг и Эспен Зандберг сняли удачный фильм «Кон-Тики», который был номинирован на «Оскар» как «Лучший фильм на иностранном языке». «Оскар» не получил, но режиссеры получили от студии Disney предложение снять следующую серию «Пиратов Карибского моря». Это ведь довольно простая логика: одаренные люди талантливо и, что самое важное, дешево сняли очень эффектный фильм про путешествия по океанским просторам. Почему бы не дать им $250 млн и не посмотреть, что у них получится с самой известной голливудской франшизой про прекрасные каравеллы и каракки, под черными парусами бороздящие океан? Пока готовились к «Пиратам», заодно сделали для канала Netflix дорогой сериал «Марко Поло». Это, что называется, моментальная интеграция исполнителя. Пусть творческого, но все-таки наемного работника. С продюсерами так не получается.

Норвежцы Йохим Роннинг и Эспен Зандберг сняли удачный фильм «Кон-Тики», который был номинирован на «Оскар» как «Лучший фильм на иностранном языке». «Оскар» не получил, но режиссеры получили от студии Disney предложение снять следующую серию «Пиратов Карибского моря». Это ведь довольно простая

Популярность нигерийских фильмов такова, что решительно шагнула за границы собственно Нигерии. В ряде африканских стран политики говорят о «нигеризации континента» и называют нигерийских кинобоссов «новыми колониальными владыками Африки». В Демократической Республике Конго нигерийское кино даже решено было вовсе запретить. Эта радикальная инициатива оказалась безуспешной, но вот в Гане используют более гибкие методы: принято положение, согласно которому при въезде в страну работники нигерийской киноиндустрии (актеры, режиссеры или продюсеры) платят особый налог.

Подтверждают это правило не только успехи на родине польского или французского кино. Самый яркий пример — Нолливуд, кинематография африканской Нигерии, мощная империя чувствительности, роковых мелодрам и кровавых триллеров. Миллионы зрителей, огромная востребованность, собственные звезды и уважаемые режиссерские имена. Оборот киноиндустрии африканской Нигерии составляет внушительные $260,2 млн. В год в Нолливуде снимается около шестисот фильмов. После сельского хозяйства кинобизнес — второй по количеству рабочих мест сектор экономики страны, в нем занят 1 млн нигерийцев. Как пишет журнал The Economist, более доходна для страны только нефтедобыча, но в ней заняты гораздо меньше местных граждан.

стереотипами и, бросившись в омут с головой, снимать «Ван Хельсинга». Но, с другой стороны, именно национальные различия оставляют содержательный люфт и коммерческую возможность развития национального, в том числе и российского кино

Американцы не расскажут национальной аудитории то, что она хочет услышать о себе: о своих привычках, укладе, быте, тонкостях и парадоксах национальной психологии и образа жизни. Американский фильм не пошутит с поляками, немцами, французами или русскими так, как они шутят дома, в трамвае и на кухне… С одной стороны, именно поэтому не выросла «империя» европейского кино: французы могли и хотели делать именно французское кино, бельгийцы — бельгийское, а румыны — румынское. Никто из них не был готов расстаться с историческим багажом и культурными

польские режиссеры — Анджей Вайда, Анджей Мунк, Феликс Фальк — кумирами

ность добиться справедливости, мало верим в общественные институты и почти не верим в то, что человек, собравшись, сконцентрировавшись, преодолев массу сложных обстоятельств, может добиться поставленной цели. А американец верит. Искренне. И эта искренность вызывает сочувствие у всех. У европейцев же, в том числе в России, фильмы ограничены рамками национальной культуры, национальных комплексов и национальных приоритетов

«Скажи, почему ваши европейские фильмы лишены universal appeal?» В том смысле, что понятны они по преимуществу соотечественникам авторов. Меня самого этот вопрос давно занимал, и ответ я сформулировал примерно так: американское кино универсально, потому что универсальна Америка и идея Америки, то есть вера в возможности человека, в его права и в способность завоевать счастье; право на стремление к счастью записано в Конституции США. Все это подчас делает американское кино, с нашей точки зрения, наивным. Мы же в Европе боремся за свою культурную идентичность. Мы не очень верим в возмож