Цитаты из книги «Выходит продюсер»

причиной провала, которую нам пришлось осознать, было упущенное время. Сиквел «Города грехов» необходимо было снимать сразу же после успеха первого фильма. Но Фрэнк Миллер, глубоко впечатленный сборами «Города грехов-1», долго не соглашался на предлагавшиеся условия, а когда участники проекта все-таки сумели с нашей помощью договориться, поезд уже ушел

Такой результат сразу же стал предметом подробных разборов: как фильм известного режиссера с отличными актерами и известными медийными лицами (там ведь снималась и Леди Гага), да еще и сиквел, да еще и в 3D, да еще и по культовому графическому роману — как он мог так провалиться? Пожалуй, главной

Человек борется сам с собой. Когда главный герой плачет и пытается найти кого-то, кто спасет его невесту, ему не к кому обратиться, здесь нет главного злодея, способного принять решение.

Если говорить о «Советнике», то главной там была совершенно революционная для современного большого кинематографа мысль автора, Маккарти. Мысль об анонимности зла. Очень свежий для кино ход — полное отсутствие в истории персонифицированного зла, какого-либо антагониста. Зло — это все персонажи, от маленьких до больших.

Так вот, фильмы о любви, которые я тогда назвал, все были трагическими. Ведущая спросила: «Почему вы называете только картины о невозможности любви?» И это было тонко замечено. Действительно, главным у меня был «Любовное настроение» Вонга Карвая… Почему в моем личном списке нет других, счастливых любовных киноисторий? Я задумался. И пришел к выводу: это воспитание. Мое и многих близких мне людей. Нам никогда не удастся посмотреть на жизнь и отношения с американской точки зрения, исходя из здоровой американской концепции: «Старайся, и все получится». Мы исходим из априорной обреченности человеческих усилий.

нарии потому, что склонен разделять запечатленное в них мироощущение — ощущение мира как арены, где разыгрывается драма, и жизни как дара, но дара, не гарантирующего счастья. Но это соображение общее, а неуспех фильма каждый раз объясняется индивидуально

Своим главным уроком я считаю вот какой: на качество сценария, на его потенциал, на возможность работы с тем или иным автором продюсеры всегда смотрят крайне субъективно, пропуская историю через призму собственного мироощущения. Это очевидно до банальности, но осознание своих предубеждений — жанровых ли, тематических ли — в работе продюсеру помогает. И не только продюсеру, и не только в работе. Но сейчас я про фильмы. Так вот, про себя я знаю, что на любой сценарий я, быть может и невольно, смотрю сквозь призму большой драмы. Вероятно, как только я чувствую в истории драматическое напряжение, обреченность персонажей, их отчаянные попытки выпутаться из трагических обстоятельств, найти выход и невозможность такого выхода — я «включаюсь». Все эти элементы были и в «Третьей персоне», и в «Советнике». Читая такие сценарии, сразу думаешь о великих американских романах, о Фитцджеральде, Хемингуэе, Стейнбеке, Апдайке и Стайроне… Но сложившееся представление о качестве, о том, что есть подлинная литература, механически не переносится в кино. Я запомнил эти сце

Своим главным уроком я считаю вот какой: на качество сценария, на его потенциал, на возможность работы с тем или иным автором продюсеры всегда смотрят крайне субъективно, пропуская историю через призму собственного мироощущения. Это очевидно до банальности, но осознание своих предубеждений — жанровых ли, тематических ли — в работе продюсеру помогает. И не только продюсеру, и не только в работе. Но сейчас я про фильмы. Так вот, про себя я знаю, что на любой сценарий я, быть может и невольно, смотрю сквозь призму большой драмы. Вероятно, как только я чувствую в истории драматическое напряжение, обреченность персонажей, их отчаянные попытки выпутаться из трагических обстоятельств, найти выход и невозможность такого выхода — я «включаюсь». Все эти элементы были и в «Третьей персоне», и в «Советнике». Читая такие сценарии, сразу думаешь о великих американских романах, о Фитцджеральде, Хемингуэе, Стейнбеке, Апдайке и Стайроне… Но сложившееся представление о качестве, о том, что есть подлинная литература, механически не переносится в кино. Я запомнил эти сценарии потому, что склонен разделять запечатленное в них мироощущение — ощущение мира как арены, где разыгрывается драма, и жизни как дара, но дара, не гарантирующего счастья. Но это соображение общее, а неуспех фильма каждый раз объясняется индивидуально. Как-то я был в одной телепрограмме в качестве гостя и по просьбе ведущей подготовил список фильмов, которые произвели на меня впечатление. Отдельной графой в списке должны были стоять фильмы о любви. Так вот, фильмы о любви, которые я тогда назвал, все были трагическими. Ведущая спросила: «Почему вы называете только картины о невозможности любви?» И это было тонко замечено. Действительно, главным у меня был «Любовное настроение» Вонга Карвая… Почему в моем личном списке нет других, счастливых любовных киноисторий? Я задумался. И пришел к выводу: это воспитание. Мое и многих близких мне людей. Нам никогда не удастся посмотреть на жизнь и отношения с американской точки зрения, исходя из здоровой американской концепции: «Старайся, и все получится». Мы исходим из априорной обреченности человеческих усилий. Возможно, именно поэтому те сценарии так в меня запали — в них была

Последняя претензия, скажем, была даже обоснованной: вместо того чтобы восстановить саундтрек 60-х, сделать его пикантно-винтажным, Билли в качестве музыкального сопровождения использовал собственную музыку, которая не соответствовала времени действия и, что куда существеннее, зрителя не настраивала на верный эмоциональный лад

жется невостребованным. Мы можем этим руководствоваться или нет — эти показатели всегда субъективны. Например, мнение руководителя крупной компании-дистрибьютора может быть воспринято тобой всерьез, а может быть и проигнорировано. Но оно есть, это информационный фон, ты его тем или иным образом учитываешь. И «фонит» непрестанно — ты получаешь такого рода мнения от партнеров и коллег, от критиков, от журналистов, от участников индустрии, от представителей кинотеатральных сетей. Мы находимся в информационном потоке, который позволяет нам принимать решения здесь и сейчас. А все, что связано с кино, к сожалению, зависит именно от этого — от того, что происходит в индустрии и вокруг нее: от ситуации на рынке, от актуальных точек общественного интереса, от политической ситуации, от опыта недавних успехов и провалов коллег