Цитаты из книги «Выходит продюсер»

Чтобы получить деньги под гарантии предпродаж, договоренности с властями штата о льготах и при необходимости закрыть недостающую сумму в бюджете, продюсер может обратиться со страховкой в банк, к частным или институциональным инвесторам. Производство кинофильма: съемки, постпродакшн.Работа с американским дистрибьютором над позиционированием фильма, маркетинговой компанией и т. д.Реализация других прав (если они остаются после договора с локальным дистрибьютором): VOD, DVD, телевидение.Выход фильма в прокат. Из заработанных фильмом денег кинотеатры вычитыют 50% и оставшиеся средства передают дистрибьютору. Дистрибьютор вычитает расходы на выпуск (P&A), сумму минимальной гарантии, если она была выплачена, и свой процент. Оставшиеся после выплат деньги в полном объеме передаются продюсеру.

овых льгот, систем частичного возврата потраченных средств и т.д. Договоренности с Комиссией по кинаматографии штата о льготах или возвратах также являются подтверждающими документами для инвесторов или банков. Физически деньги возвращаются только по завершении фильма. Следующий важный этап — получение страховки фильма (completion bond), гарантирующей, что даже в случае форс-мажора он будет закончен в соответствии с утвержденным сценарием, бюджетом и календарным планом. Без страховки продюсер не может обращаться в банк или к инвесторам. Компания, выдающая ее, читает сценарий, опрашивает экспертов относительно возможности финансового успеха, проверяет бюджет, встречается с режиссером и иногда даже с исполнителями главных ролей. Страхуется бюджет фильма + 10% на непредвиденные расходы. Стоимость страховки обычно не превышает 6-7%. Представитель страховой компании всегда присутствует на съемках

Продюсер подписывает договор с дистрибьютором. Если есть серьезный прокатный потенциал, договор может подразумевать выплату «минимальной гарантии» (MG). Для фильма с бюджетом в $15 млн до $60 млн MG может составлять примерно $5 млн, но такой пункт в договоре бывает редко. Как правило, оговаривается другая гарантия: минимальное число копий, на которых будет выпущена картина, и минимальный бюджет на выпуск (P&A) Заручившись поддержкой американского дистрибьютора, продюсер начинает переговоры с сейлс-компаниями, которые занимаются предпродажей прав международным дистрибьюторам: предлагают почитать сценарий, рассказывают об актерах и режиссерах, сообщают, как и когда фильм выйдет в прокат в США. Как правило, по заключении договора платится 20%, остальное после завершения фильма. Определяется место съемок. Важна не только подходящая натура, но и наличие у штата или города поблажек для кинопроизводителей: нало

Процесс создания независимого фильма, рассчитанного на массовую аудиторию, в Голливуде: С готовым сценарием, «прикрепленным кастом», режиссером и сформированным бюджетом продюсер начинает переговоры с американскими дистрибьюторами: без гарантий дистрибуции фильм скорее мертв, чем жив. Число доступных дат ограничено, большие премьеры расписаны на несколько лет вперед, за лучшие уикенды всегда чудовищная конкуренция.

Выход фильма в прокат. Распределение заработанных средств: 50% кинотеатрам, 12-18% дистрибуционной комиссии; также дистрибьютор компенсирует свои расходы на выпуск фильма (P&A). Остаток денег получает продюсер. Плачет. Продюсеру приходит в голову идея фильма

— Предпродажа телевизионных прав крупным российским телеканалам (случается крайне редко). Продюсер по максимуму участвует в разработке маркетинговой компании и выпуске фильма. По возможности представляет фильм на больших фестивалях с максимальным пиар-эффектом.

Процесс создания независимого фильма, рассчитанного на массовую аудиторию, в России: — Чтобы получить государственное финансирование, необходимо предоставить либо в Фонд кино, либо в Министерство культуры сценарий, информацию об исполнителях главных ролей, режиссере, и, конечно, подробный бюджет. Формально государственных денег в общем бюджете фильма может быть не более 70%, но зачастую недобросовестные продюсеры специально завышают бюджеты.

графа устроен не по вертикальному принципу от телесного низа к умственному верху . Он горизонтален. И потому сложен

решительно стираются границы между массовым и традиционно востребованным лишь интеллектуалами. Трэш обретает культовый статус — именно так теперь воспринимаются картины Роджера Кормана и Ллойда Кауфмана. Высоколобое авторство низвергается в пучину остракизма: такая судьба постигла, например, «Хорошего немца» Стивена Содерберга. Комикс соревнуется с современной философией. А разве не таковы амбиции «Темного рыцаря» Кристофера Нолана? Сай-фай (научная фантастика) поражает психологизмом — посмотрите независимый, малобюджетный, замечательный фильм «Другая Земля» дебютанта Майка Кэхилла и сами убедитесь. Фэнтези вдохновлено экологическим движением: «Звери Дикого Юга» Бена Зайтлина «зеленые» принципиально. А mumblecore, фильмики-«бормоталки», поставляют Голливуду новых звезд: Грета Гервиг, блистающая ныне в мейнстриме, была актрисой и сценаристом фильмов Джо Свонберга. Одни и те же люди смотрят и франшизу о Бэтмене, и «Солярис» Тарковского — с разными планами и чувствами, но одни и те же. Мир кинемато

Американское же авторское кино, как правило, вырастает из непреодолимого желания автора рассказать зрителям важную для себя историю. Это может быть история не простая, и, возможно, расскажет он ее более сложным, чем другие режиссеры, киноязыком, но в основе его работы всегда лежит желание быть понятым зрителями. В Штатах артхаусом принято называть уж совсем радикальные эксперименты, а все остальное — продвинутым жанровым кино, к которому можно отнести и, например, фильмы Квентина Тарантино. Для них существуют отдельные правила выпуска в прокат, другие приемы в маркетинге, но никому и в голову не придет назвать его «кино не для всех».