Цитаты из книг автора «Зинаида Бонами»

Жизнь вырвала из рук музееведов современность…

Если в 1950–1960-х гг. критиков музея больше волновала тема искусственного насаждения европейской музейной культуры за пределами континента, то в конце ХХ в. вновь обостряется вопрос о так называемых универсальных коллекциях, в составе которых находятся артефакты мультикультурного происхождения.

Заинтересованным и компетентным участником этой дискуссии становится Андре Мальро.

Мораль вполне ясна: одного лишь архивирования прошлого недостаточно, истинный смысл сохранения наследия состоит в его постоянной актуализации современной культурой.

Таким образом, отмечает Андреа Фрэзер (Andrea Frazer), художница, представляющая новое поколение «критиков», «институциональная критика мертва – она пала жертвой своего успеха (или поражения), оказавшись поглощена институтом, против которого изначально выступала»

Высказывая свое недовольство современным музеем, один из родоначальников движения – Даниэль Бюрен (Daniel Buren) утверждал, что музей навязывает художнику принципы своего пространства (47).

В то же время в США рождается так называемая институциональная критика, художественное направление, связанное с анализом деятельности музеев и галерей со стороны самих художников.

В статье «Апология музея: роль музейного строительства по учению Н. Ф. Федорова»

Казимир Малевич (1878–1935) в коротком эссе «О музее» (43).

Поль Валери (Ambroise Paul Toussant Jules Valery, 1871–1945). В своем коротком эссе «Проблема музеев» он рассуждает о метафорической избыточности музейных богатств: «Подобно тому, как чувство зрения ощущает насильственность этого злоупотребления пространством, образуемого коллекцией, так и разум испытывает не меньше оскорбительности от этого тесного сборища выдающихся творений…»