Цитаты из книг автора «Зинаида Бонами»

Розенблюм Е. А. Время и пространство в музейной экспозиции: Тридцать лет спустя // Проблемы дизайна. – М.: НИИ теории и истории изобразительных искусств РАХ, 2011.

Эпштейн М Парадоксы новизны. О литературном развитии XIX – ХХ веков. – М.: Советский писатель, 1988.

Алейдой Ассман ( ) в книге «Длинная тень прошлого: Мемориальная культура и историческая политика» (М.: Новое литературное обозрение, 2014).

Бердяев Н. Самопознание. Опыт философской автобиографии // Марсель Пруст в русской литературе. – М.: Рудомино, 2000.

Беньямин В. К портрету Пруста.

Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости: Избранные эссе. – М.: Медиум, 1996.

Йейтс Ф. Искусство памяти. – СПб.: Университетская книга, 1997.

Хаттон П. История как искусство памяти. – СПб.: Владимир Даль, 2004.

По мнению Мальро, фотография дала зрителю то, чего исторически был лишен публичный музей, представлявший изобразительное искусство прежде всего станковой картиной. В нем не было витражей и фресок, которые нельзя транспортировать, или ковров, из которых сложно составить отдельную экспозицию. В , основанный на репродукциях, способен творить «фиктивные искусства». В этом факте нет ничего уничижительного, ведь, по его мнению, искусство вообще создает фикцию. Фотоувеличение малых объектов – печатей, монет, амулетов, мелкой пластики – создает эффект появления произведений иного, чем прежде, размера и художественного качества. Возможность фрагментировать изображение и менять при печати его масштаб «делает из некоторых малых искусств <…> соперников больших искусств», – делился писатель своими наблюдениями (76).

«странствующих рапсоров (исполнители эпических поэм. – ) Древней Греции