Цитаты из книги «Литературный мастер-класс. Учитесь у Толстого, Чехова, Диккенса, Хемингуэя и многих других современных и классических авторов»

АРТУР КОНАН ДОЙЛ (1859–1930). Конан Дойл знаменит «Собакой Баскервилей», другими историями о Шерлоке Холмсе и «Затерянным миром». Он играл в крикет за Мэрилебонский крикетный клуб. Прототипом Шерлока Холмса был профессор, у которого учился сэр Артур, — Джозеф Белл. Роберт Льюис Стивенсон отметил этот факт, когда читал рассказы о Холмсе.

ИТАЛО КАЛЬВИНО (1923–1985). Самые известные романы Кальвино — «Невидимые города» и «Если однажды зимней ночью путник». Он родился на Кубе, но вырос в Сан-Ремо. Так как он отказался от призыва в фашистскую армию, нацисты долго удерживали его родителей в качестве заложников.

ГЕНРИК ИБСЕН (1828–1906). Главные пьесы Ибсена, вызвавшие в свое время большие споры, — это «Враг народа», «Пер Гюнт», «Кукольный дом», «Дикая утка» и «Привидения». Ибсен начал писать пьесы, когда был учеником аптекаря, после того как ему пришлось в 15 лет бросить школу. Он оказался одним из самых прозорливых драматургов. Умер после нескольких инсультов.

ДЖОН ГРИШЭМ (р. 1955). Известны юридические триллеры Гришэма — «Фирма» (продано более семи миллионов экземпляров), «Дело о пеликанах», «Золотой дождь» и «Пора убивать» — его первая книга, отвергнутая 28 издательствами. Только после этого небольшое издательство выпустило ее тиражом 5000 экземпляров.

Усилия писателя, конечно, могут иметь и гораздо более серьезное воздействие. Курт Воннегут отмечал: Благодаря тем, кто рискует стать писателями, музыкантами и художниками, у нас и есть культура. Без этого наша культура умрет, потому что по большей части она создана теми людьми, которые не получали за это ничего, — например, Эдгаром Алланом По, Винсентом ван Гогом или Моцартом. Да, это очень глупо, потрясающе глупо, но люди все равно пытаются.

К ДЕЛУ. Определите, какой вклад вы хотели бы внести, и руководствуйтесь этим, принимая решения о том, что писать. Если благодаря этой работе вам удастся достичь цели, значит, она того стоила; если же нет, возможно, пока еще просто рано.

Другие писатели делают акцент на связях, которые их работа устанавливает с читателями. Исабель Альенде говорит: Я не пишу для себя, и я не думаю, что книга — это конец. Книга — это мост, который ты переходишь, чтобы дотронуться до другого человека, порой схватить его за шею и сказать: «Эй, я уверена, что ты хочешь послушать эту историю. Я поделюсь с тобой этим замечательным повествованием».

Они, как говорит Надин Гордимер, придают эту форму и собственной жизни: Мы должны исследовать истину. Для меня писательство — с самого начала и вплоть до этого самого дня — это путешествие, полное открытий. Открытий тайн жизни… Все эти годы я не перестаю открывать новое и переходить к другим, еще не познанным секретам… Лучшее, что есть во мне, все, что сколь-нибудь ценно, — это мои книги. Нет, не в автобиографическом смысле. Я говорю о мнениях — о попытках понять жизнь и отразить это в прозе.

Вклад писателя Зачем нужна литература? Каков вклад писателя во всеобщее благо и какие обязанности накладывает писательское ремесло? Элвин Брукс Уайт утверждал: Писатель должен заботиться о том, что возбуждает его любопытство, волнует сердце и заставляет снимать чехол с печатной машинки. Я не чувствую обязательств иметь свое мнение по поводу политики, но я ощущаю ответственность перед обществом, так как меня печатают: писатель обязан быть хорошим, а не никчемным; искренним, а не лживым; интересным, а не скучным; точным, а не полным ошибок. Он должен скорее подбадривать людей, чем приводить в печаль. Писатели не просто отражают и интерпретируют жизнь, они создают жизнь и придают ей форму.

Как можно использовать их лучше? Как можно изменить традиционные формы повествования, чтобы художественная литература продолжала быть успешной? Какие носители информации кажутся вам наиболее естественными и как извлечь из них максимальную пользу?