Цитаты из книг автора «Юлия Грибер»

Например, согласно Р. Шахл, первоначально Мария Терезия выбрала для дворца Шенбрунн синий цвет. Но так как этот пигмент был дорогим, в казне на него не хватило денег, она не смогла его себе позволить и вынуждена была изменить свой выбор, указав более дешевый оттенок. Дворец был окрашен в недорогой темно-желтый, пигмент для которого добывали в этой местности. И теперь именно этот шенбруннский желтый цвет считается характерным для колористики Вены, поскольку после окраски дворца никто не решался выбрать для своего дома оттенок более дорогой, чем выбрала королева

Так, поскольку одним из самых дорогих цветов был синий, по данным Й. Крамера, именно этот цвет (синяя смальта) в оформлении фасадов фахверковых домов на территории Германии и Швейцарии показывал высокий социальный статус владельца.

(современные спектральные методы исследования подтвердили, что древние архитектурные постройки были изначально окрашены)

Даже в палитрах небольших провинциальных городов преобладали узаконенные указами императора мягкие (с большим количеством белого) пастельные тона – светло-желтые, блекло-голубые, нежно-розовые, зеленоватые.

Согласно цветовому плану Турина, фасады и отдельные элементы зданий покрывали краской, имитирующей дорогие строительные материалы (встречающиеся в этой местности виды строительного камня, мрамора, гранита), бронзу и даже золото. На хроматической карте и цветовой палитре Турина, составленной Дж. Брино и его коллегами, зафиксированы наиболее распространенные на главных улицах исторического центра города оттенки, среди которых «светло-серый с оттенком светло-голубого», «зеленовато-серый», «цвет белого гранита», «цвет серого гранита», «цвет темносерого гранита» (подражающие различным видам гранита), «персиковый», «мраморно-серый», «цвет черного мрамора», «цвет белого мрамора», «цвет бело-серого мрамора», «мраморно-розовый», «мраморно-красный» (копирующие сорта мрамора), «молочно-известковый», «цвет известняка» (имитирующие оттенки известняка), «цвет натурального дерева», «ореховый», «оливковый», «оливково-зеленый»[217] (соответствующие цветам наиболее распространенных пород дерева) и другие.

Отказавшись от излишеств и иррациональности бесконтрольного применения цвета, Париж, особенно в XIX в., делает упор на цвет белого камня, превращающегося со временем в темно-серый и темный цвет цинковых и шиферных крыш. Таким образом, вся игра цветов в Париже сводится к этому контрасту серовато-белых фасадов, отделяемых от голубовато-серого неба почти черными крышами»

числе и в Санкт-Петербурге (в частности, желтым был Эрмитаж до перекраски); отсюда и образ «жёлтого Петербурга» Ф.М. Достоевского.

Жёлтого цвета было большинство государственных зданий в российских городах, в том

Известно, что именно желтый цвет считался официальным цветом зданий Австро-Венгерской империи и существует оттенок жёлтого, который называется «шенбруннский желтый» («Schoenbrunn Yellow»), по названию известного замка в Вене. Так называемый «туринский желтый» или «пьемонтский желтый» – цвет, имитирующий распространенный в регионе сорт песчаника, имеющий характерный желтый оттенок, – исторически являлся доминирующим в палитре Турина и в диапазоне от светлого до темного, в различном сочетании с другими оттенками, встречался на каждой улице, практически вытесняя все другие цвета палитры

Сходный трепет должны были вызывать и цветовые пространства, замещающие монарха. Не случайно в городском пространстве этого времени одним из главных официальных цветовых символов стал желтый. Этот цвет, метафорически связанный с образом «короля-солнца», в европейской культуре представлял собой довольно устойчивый символ с закрепленным смыслом. Желтый цвет замещал золото, а золото – символ божественного начала.