Отзывы на книги автора «Ярослав Веров»

Хорошо, что сразу на обложке предупредили, - NEклассика, хотя отголоски классики очень чувствуются. История рассматривается под другим углом, чем в школьной программе по литературе, но это, отнюдь, не портит настроения от прочитанного. Темы тут рассматриваются ого-го какие классические.... Читается легко, интригующий сюжет, есть немного противоречивое присутствие нереального в реальном и реального в нереальном, но очень похожее было и в грозных девяностых, потому и к этому претензий быть не должно. Немного конец подвел, прямо как в фильме "Гостья из будущего" - ты станешь тем-то, а ты тем-то, а ты..., прямо телеграфным текстом, т.ч.к., з.п.т, все-таки лучше конец без конца, прошу прощения за тавтологию, чтоб как утренний туман, что-то видно, но надежда остается...Правда это на "любителя", и не мне право давать советы. Вообщем хорошая история и написано хорошо, коллектив авторов (я почему-то думал, что это один человек, а оказалось, что их несколько - творителей) меня порадовал, наверное буду читать и другие их произведения.

Какой шикарный сборник!

Купленный на книжном развале ещё в феврале, 900-страничный сборник отечественной фантастики скромно лежал на полке компьютерного стола и терпеливо ожидал своей очереди. Однако руки до книги дотянулись только к концу апреля (не то руки короткими стали, не то глаза застило, а может с памятью что...). И уже первые прочитанные рассказы вызвали чувство радостного облегчения и приязни вперемешку с симпатией — прочитанное и читаемое было интересным, умным, красивым, иногда вычурным, порой сказочно-фэнтезийным, ироничным и смешным, утончённым и загадочным... эпитетов можно подобрать ещё довольно много, но точно, что чтение не было скучным и утомительным. А по мере чтения первое впечатление только укреплялось и наливалось спелостью и цветом — сборник представляет собой отлично подобранную смесь самых разных жанров современной фантастики, а значит придётся впору многочисленному племени любителей перпендикулярно ориентированной литературы...

Какой шикарный сборник!

Какой шикарный сборник!

Купленный на книжном развале ещё в феврале, 900-страничный сборник отечественной фантастики скромно лежал на полке компьютерного стола и терпеливо ожидал своей очереди. Однако руки до книги дотянулись только к концу апреля (не то руки короткими стали, не то глаза застило, а может с памятью что...). И уже первые прочитанные рассказы вызвали чувство радостного облегчения и приязни вперемешку с симпатией — прочитанное и читаемое было интересным, умным, красивым, иногда вычурным, порой сказочно-фэнтезийным, ироничным и смешным, утончённым и загадочным... эпитетов можно подобрать ещё довольно много, но точно, что чтение не было скучным и утомительным. А по мере чтения первое впечатление только укреплялось и наливалось спелостью и цветом — сборник представляет собой отлично подобранную смесь самых разных жанров современной фантастики, а значит придётся впору многочисленному племени любителей перпендикулярно ориентированной литературы...

Какой шикарный сборник!

Знакомство с книгой началось с разгадывания загадки, которая возникла после первого же взгляда на неё. Что таится под этой многоообещающей обложкой с очень говорящим названием? Намёк на школьную программу явно не вписывался в мои читательские интересы, но книга звала.., смотрела на меня пристально, долго, внимательно...

Фантастичный, в прямом и переносном смысле, неординарный роман серии NEклассика отправил меня прямиком в  атмосферу 90 - ых, с которыми на самом деле меня связывают отнюдь не самые худшие эмоции и чувства. Более того, оказалось, что я совершенно не в состоянии определить жанр этого произведения, настолько огромен веерный разлет всевозможных линий, составляющих сюжет. Здесь наличествует и мистическая, и фантасмагорическая, и остросатирическая, и даже философская составляющая, при том, все вышеперечисленное вполне гармонично сосуществует в одной истории!

Казалось бы, тема мёртвых душ уже наглухо исчерпана в книге знаменитого классика, а нееет... И совпадение имён, оно вовсе и не совпадение, а весьма оригинальная и оправданная сюжетом задумка автора, а скупка же мёртвых душ по сходной цене имеет место быть и в наше время тоже!

Господин Чичиков, главный герой романа, делец и прохвост, скупает мёртвые души у "сильных мира сего", которыми выступает элита города Н., по описанию идеально подходящая под лекала "авторитетов" того времени. Откуда, скажете вы, откуда взялись  мёртвые души, да в наше время?... Так, а чем собственно наше время в плане души отличается от любого другого времени?

Почему я делаю упор на выражение "в плане души"? Вот тут, пожалуй, скажу подробнее. При прочтении книги выясняется тот факт, что души - то есть не у всех! Некоторые особи так и живут без души, с  душезаменителем. Кто же? Думаю, на этот вопрос любой думающий человек и сам найдёт ответ.

В общем, история эта с мёртвыми душами абсолютно не гоголевская! Она достаточно самостоятельна даже в плане прелюбопытнейшего фактора противостояния и взаимодействия условного добра и зла, в ходе которого выясняется масса всего интересного. Например, настолько ли доброе добро, которое от осознания собственной значимости просто, простите, прёт? Настолько ли злое зло, скупающее души, но не уничтожающее сущее?

В общем, мыслей и эмоций по поводу романа у меня много, все они даже не поместятся в один отзыв, потому резюмирую: книга прелюбопытнейшая, но чтения требует вдумчивого. И да, несмотря на некоторое количество неформатной и ненормативной лексики, текст читается невероятно легко. В который раз (а это не первое произведение Ярослава  Верова, которое я прочитала) убеждаюсь, что словом автор владеет виртуозно, предложения выстраивет хоть порой и замысловато, но очень логично, интересно и слаженно.

Три мира, две натуры и отрицание отрицания

С чего бы начать? Роман полифонический… Или многостилевой? «Да что за роман хоть?» — спросит нетерпеливый читатель. Прошу прощения великодушно. Речь о сочинении Константина Верова... Или он не Константин? Да, Константин же был в другом мире и не в наше время. На обложке — Ярослав Веров, «Двойники». Знаете, что мне подумалось? Каков роман, такова должна быть и рецензия.

Роман — полифоническое диво.
Чего в нём только нету, и притом
Сюжет его составлен прихотливо
Разрезан и сплетён тугим жгутом.

Вообразите: выбрались вы в филармонический театр — развеяться, послушать пиеску, обсудить последние новости политического, сайнтического а также и мирского свойства, обменяться записками с дамой, наконец. И вот вы уже в партере. Что будут давать, вам неведомо, где ж было за недостатком времени афишку-то вьюировать? Поспели вы ровно к началу, но что-то маэстро не торопится начинать. Натурально, вы в ожидании действа принуждены праздно вертеть головою.

Из тьмы, из оркестровой ямы
Доносятся нестройные шумы.
Шуршат шелка, смеются дамы.
А мы? Где в этом зале мы?

Вы осматриваетесь. Справа от вас некий студиуз демонической наружности, по виду — картёжник и нигилист, из таких бомбисты впоследствии получаются. Слева — вьюнош не от мира сего, ориенталист, если взять в рассуждение одежду его и длинный самурайский меч, каковую игрушку вьюнош норовит пристроить на коленях горизонтально, тыча ею в бок ваш.

Запад есть запад,
Восток есть восток,
И если сойдутся —
Известен итог.

Позади, на галерее, шлёпают картами, грязно ругаются, позвякивают склянками и громко обсуждают дела городской управы.
В ложах... Вы лорнируете дам и обнаруживаете вдруг в правой ложе господина англиканской наружности. Аристократическое лицо его представляется вам смутно знакомым, будто бы видели вы его в синема, или читали о нём в модном детективе. Вы понимаете, что быть этого не может, и мнится вам, что действо, с вами происходящее, — чей-то сон. Возможно, вот этого самого синематического господина со странным именем Глебуардус. И тут звучит гонг, на авансцену выбирается некто встрёпанный, в платье партикулярном, и сообщает лично вам:

Возьмите в рассужденье, зритель,
Что в зале вас не может быть.
Вы снитесь мне. Во сне — смотрите!—
Чтоб лишнего чего не начудить.

И тут вы понимаете, что действо начато давно, все эти люди в зале — актёры.
Из оркестровой ямы — нестройный шум. То звякнут тарелки, то потянет по струнам смычок, то мяукнет гобой, то сямисен тренькнет. Тут господин Глебуардус неторопливо выходит из ложи и спускается в оркестровую яму. Вы замечаете в руке его английский рожок. Глебуардус занимает место первой скрипки и даёт на своём рожке «ля». Оркестранты вторят ему. И вдруг безо всякого побудительного знака (дирижёра ещё нет) оркестр начинает играть «Оду к радости» Бетховена... Или это кантата Баха, где хор поёт радостно: «Den Tod niemand zwingen kunnt…»? Но почему партию первой скрипки исполняет на английском рожке наследный дюк Глебуардус? Конечно, это сон. Но чей? И о чём всё-таки роман?
Как вы нетерпеливы, читатель. Ну, раз спросили прямо, отвечу. Но только сперва сделайте по совету автора вот что:

«…Отрешитесь от проблем и забот, от недоброжелателей и просто врагов, от жены (мужа) и свекрови (тёщи).
Хорошо взять большой вместительный сосуд, лучше термос, лучше японский, и, поместив туда две-три чайные ложки состава, моментально залить крутым кипятком. Да! И не забудьте присовокупить добрую щепоть чёрного (котя) и зелёного (рекутя) чая соответсвенно. Это важно…»

Что за состав такой, и что следует делать после — не скажу, сведения эти ищите в тексте.

О чём же роман? О работе человеческого разума над косной материей. О попытках материи ввергнуть разум в первозданный хаос, обратить в ничто.

Основной конфликт можно обозначить так: «Душа против бездуховности». Действие развивается параллельно в «трёх мирах и двух натурах» Г. С. Сковороды. Две натуры (в романе — «двойники») суть — две стороны конфликта. Той самой «последней битвы», которая должна произойти... Когда? Прочтите, в тексте это есть.
Как и в каждом полифоническом сочинении, в романе «Двойники» конфликт многогранен, это не просто описание порядков двух противоборствующих армий, построенных перед решающей битвой, есть и другие слои.
Внимательный читатель заметит, что пары «двойников» дополняют друг друга, будто бы составляя одну личность, но в разных мирах. В этом смысловом слое основной конфликт выглядит так: «наблюдатель (автор) стремится познать мир, и тем самым упорядочивает его в своём сознании (переводит в духовную плоскость), а мир сопротивляется этому (стремится саморазрушиться и разрушить наблюдателя)». Вы должны понять — автору в духовном мире не на что опереться, кроме собственного «я», из коего и кроит он сущности, чтобы из мира духовного влиять на мир материальный.
Читатель, искушённый в перипетиях окололитературной жизни, отыщет ещё один слой и узнает в некоторых персонажах... Нет уж, последнее дело — срывать с актёров маски. Отделаюсь цитатой из «Балаганчика» А. Блока, символиста:

Вот открыт балаганчик
Для весёлых и славных детей.
Смотрят девочка и мальчик
На дам, королей и чертей.
И звучит эта адская музыка,
Завывает унылый смычок.
Страшный чёрт ухватил карапузика,
И стекает клюквенный сок.

Читатель дотошный наверняка спросит: какое отношение все эти придуманные автором двойниковые миры имеют к миру, данному нам в ощущениях, сиречь реальному. Отвечу опять же цитатой:

«…Сны о двадцатом веке прошу считать данностью и не строить гипотез. Что же до «последнего похода», то это сюжет из романа Верова. Но не этого, — Глебуардус кивнул на двухтомник, который Пимский уже оставил в покое, положив на стол, — а того, что живёт именно в двадцатом столетии, мире наших снов…»

Один из персонажей — режиссёр Разбой следует этому наставлению и однажды воображает театральную постановку, повторяющую вкратце век наш двадцатый, кровавый и людоедский. Заканчивается измышленное режиссёром представление крещендовски... Впрочем, это лирическое отступление, его можно пустить по разряду снов и фантазий вымышленных персонажей. Не было всех этих секретных служб, продажных учёных, членовозных пассажиров, шулеров, сыскарей, брошенных в ядерный котёл солдат... и людоедства тоже не было и не могло быть. Был один лишь смех. Смейтесь, ведь бог ваш смеётся!..

Абсурдный получился отзыв. Но этот абсурд сродни бунту Камю против абсурдности естества. Отрицайте отрицание, любезный читатель!

В. Ключко

Я почему-то очень люблю сборники фантастики, особенно сборники небольших произведений. А вот с "Фантумом" что-то не заладилось с самого начала. То ли завышенные ожидания, то ли чей-то совет (хотя и не помню - чей) привели к тому, что я упорно и до головной боли пыталась найти в читаемом хорошее и интересное. А оно, по большей части, не находилось. И хотя старалась не пролистывать, как-то оно само получилось, что перескакивала.
Очень понравились, хотя мне показалось, что немного затянуто, "Критерии подобия" и детективы из будущего, хотя подозреваю, что последние - в силу специализации. Особо хочу отметить "Сон о Ховринской больнице" - не, вы извините, сотрите мне память, это вообще что было, о чем и зачем?..
В итоге получается четыре, три в уме. Вот они какие бывают, современные фантасты...

Фантасмагорическая книжка. :) Вызвавшая и острое чувство восторга и острое чувство досады, в общем, чувства противоречивые, но все острые. )))
Сюжет: надеюсь, понятен из названия. ))) По-прежнему Чичиков, все так же ездит по забытым богом городишкам, опять снова здорово скупает мертвые души... Только дело происходит уже в 2005 году. Поэтому Чичиков едет на мерседесе, имеет вид крутого бизнесмена и вокруг наша повседневная реальность (ну, по крайней мере, в понимании авторов). Я сначала подумала, не будут ли здесь выведены всякие современные Маниловы, Плюшкины и прочие, но вроде бы нет... ))) То есть, может у авторов и была такая цель, но заходили они сильно завуалированно и издалека, и мне явных аналогий вроде не попалось, а специально выискивать было лень. И вообще, не буду врать, что я знаю "Мертвые души" наизусть с детства и прочитала их пятьсот тысяч раз. ))
Опять же - тут и переходим к главному козырю - помимо злободневной и актуальной сатиры на окружающую реальность (это я заподозрила, что таковая есть, поискав какие-нибудь отзывы, а до этого тихо радовалась, что авторы обошлись без излюбленных современными писателями аллюзий, или как это называется, но авторы пишут про Украину, и в отзывах вроде пишут, что повседневные реалии на местах узнать можно, так что повезло мне, что я не знаю украинских реалий) здесь присутствует фантастический элемент. Мертвые души являются мертвыми буквально... то есть, являются, если брать привычную терминологию - кем? - демонами? бесами? неупокоенными мертвяками? В общем, они, хотя и выглядят, как обычные люди, разного возраста, пола и внешности, однако обладают паранормальными и сверхъестественными способностями... А Чичиков, стало быть, скупает их, действуя на основании некоей лицензии, полученной от неизвестных, но явно нечеловеческих сил - у него на визитке написано "фирма "Гадес" ))) - потому что должен же кто-то это делать, ведь мертвые души, как я поняла, здесь являются опасным мусором, чем-то вроде радиоактивных отходов... Во всяком случае, если верить Чичикову. Почему бы ему и не верить, раз он неоднократно подчеркивает, что сохраняет абсолютный нейтралитет между силами света и тьмы, действует честно и открыто, и щедро расплачивается за товар наличными. Проблема в том, что вскоре у него появляются конкуренты... )))
Таким образом, в книге присутствуют в количествах мистика, метафизика, всякое философствование с критическим подходом... Плюс к этому приятный стиль, который никак не напрягает... Интересно описанные персонажи, к которым даже почти не чувствуется - несмотря на злободневность и сатиричность - авторского презрения...
Интересна эта идея с душами - мертвыми, пока еще живыми, спящими или вовсе в виде душезаменителя. Интересна эта почти до конца сложившаяся притча - когда человеку из современной реальности предлагают избавление от греха, при этом не просто так, но еще и заплатят хорошие деньги, лишь бы он избавился от этого греха и получил возможность спасения, то есть, все упрощено до предела, все буквально взывает - ты только пожелай спастись, даже трудиться для этого не надо, даже получишь за это всякие бонусы, только пожелай... Но человек и тут начинает раздумывать, не найдется ли еще более выгодный вариант. Наводит на множество разных мыслей. ))
Интересна концепция Антихриста (если я правильно уловила, что именно он имелся в виду) - это не столько активное начало, творящее зло, сколько торжествующая посредственность, которая просто не желает делать никаких усилий, никаких лишних движений... чтобы не было никакого беспокойства в жизни, чтобы все давалось легко и даром... Тоже наводит на всякие размышления, прямо таки вызывает подозрения, нет ли тут своего рода полемики с классическим "Счастье для всех даром, и пусть никто не уйдет обиженным", и в какой степени.... Очень интересно.
И все было бы просто замечательно, если бы не концовка. Которая сбила все настроение. Потому что там опять всплыли эти чертовы аллюзии, без которых, видимо, современные авторы ну никак не могут обойтись. И если раньше мне они счастливо не были заметны - я же не проживаю на Украине и не в курсе их конкретных реалий - то когда в финале появляется фигура с весьма узнаваемым именем Борис Николаевич и весьма узнаваемыми приметами... Прямо это выглядит как ведро холодной воды на голову. После всех этих удовольствий от мистики и философии, и размышлений о природе добра и зла - ну вот никак Ельцин у меня не ассоциируется с божественными силами. Черт знает что, такую классную штуку испортили. ((( Ну на хрена им сдался Ельцин, украинским авторам, скажите пожалуйста? (((
От этого сразу пропадает все очарование, и уже я начинаю размышлять, а действительно ли авторы настолько хорошо знают окружающую реальность, сидели ли они за одним столом с гос.аппаратом, с правоохранительными структурами, с преступными группировками и т.д., или почерпнули сведения из излюбленного источника - желтой прессы? что-то опять все привычные штампы наблюдаются...
И ведь всего-то и делов - буквально две страницы текста. Ну, в чистом виде ложка дегтя в бочке меда. Мда.

" - Нет, материальные блага сейчас не рассматриваются.
- А что рассматривается? - не понял Паляница.
- Материи более, так сказать, художественные. Ответь мне, Вячеслав Тихонович, как считаешь, - Бог - прагматик или нет?
- Чего? - опешил Паляница.
- Ты ответь, а не чевокай.
- Я не думал...
- В прошлом месяце я был в Соединенных Штатах. Там считают, что Бог воздает за кредитную карту. Так любит ли Он богатых? И Он - богат ли?"

"В подъезде нестерпимо воняло мочой.
- Что же замок кодовый не поставить?
- Я здесь человек новый. Предлагал, конечно, никто не захотел. А самому платить западло. Я в том смысле, что помогать людям, живущим в сортире - это неправильно."

"В чем хорош Чичиков, - думалось Палянице, - какая крыша! Такая, что никто теперь мне в городе не указ. Но вот его условие... Что такое "вечное услужение"? Это что, буквально понимать надо - вечное? Бояться этого или наоборот? Бояться "услужения", и ли радоваться "вечному"?"

Данное эссе искал довольно долго, искал даже в периодике братьев Стругацких, но оказывается надо было просто найти сборник «Настоящая фантастика -2013»! Что меня постоянно удивляет в этих сборниках – это то что они не всегда получаются цельными и однородными, но почему-то всегда находятся читатели у таких антологий. Но мы собрались здесь сегодня чтобы не сборники обсуждать, а постараться разобрать эссе Антона Первушина о таком явлении как «конспирологическая утопия братьев Стругацких». Если честно у данного автора я читаю это первое серьезное исследование и буду рад ознакомиться с научным видением таких мастодонтов отечественной фантастики как Братья Стругацкие.

Темой данного эссе заявлена «Конспирологическая утопия Братьев Стругацких» и с первых же строчек нас автор подводит к тому о чём он хочет порассуждать. Первушин пытается показать эволюцию человеческих взглядов на жизнь, эволюцию сознания и достижение утопичного «Мира Полудня» через призму действительного положения и восприятия вещей. Сам жанр «Утопии» предусматривает построение общества, неосуществимого на практике, общества полностью идеализированного, где нет расовой и социальной дискриминации, где во главу угла ставится приоритет человека творческого. В первой главе рассказывает о законспирированных тайных обществах вроде Масонов и Иллюминатах, ведущих теневую подпольную игру, его позиция по поводу тайных обществ интересна и по сути является введением. Мир Полудня рассматривается автором как «первая утопия в истории литературы, которая обходилась без дидактики и которую каждый сам мог примерить по себе». Главную же задачу данного эссе я вижу в том чтобы показать не столько узкоспециализированному фантастоведу, но и прежде всего обычному читателю, не знакомому с творчеством АБС что у этих авторов были далеко идущие планы и они считали возможным физическое осуществление Мира Полудня только тогда когда в обществе будут первые прижившиеся ростки Человека Воспитанного, но это невозможно пока живо общество потребления и Человек Потребляющий удобен для разного рода манипуляций.

Основной же мыслью всего эссе считаю афоризм, взятый из интервью одного из Братьев Стругацких: «Будущее создаётся тобой, но не для тебя». То есть мы все средство для создания идеального Будущего в котором мы сами существовать уже не сможем, ибо там для нас нет места. Здесь следует сказать о противостоянии архаичных и прогрессивных форм сознания, когда например настанет день отказа от Общества Потребления и переход к новой формации Сознания, но хватит ли наших сил на такие преобразования, ведь хочешь- не хочешь а наши биологические потребности и низменные инстинкты, так успешно подавляемые обществом просвещённой этики выходят на передний план время от времени. Самое страшное то что последнее время Борис Натанович Стругацкий признавал своё поражение, «общество потребления в любых его вариантах устраивает большинство населения». Как бы нам что ни говорили о безграничности наших возможностей и что без гиперстимулов мы способны писать музыку как Бетховен, нарисовать картину не хуже Ван Гога, но нас ограничивает наша зона комфорта из-за которой мы не хотим выбираться. Лень хоть и родилась вперёд нас, но она мешает эволюции. Человечество потихонечку начинает оскудевать не только в плане культуры, но и в плане образованности и разумности и винить в этом Лень или «План Алана Даллеса» пусть решит каждый для себя. Нас надо заново учить мыслить и делать вывода, а не гнаться за фэйковой модой. Ни одна утопия невозможна без дьявольских усилий со стороны горожан и сильных идеологов, а последних крайне мало.

Немного о структуре издания и произведениях в них. Книга вышла в момент закрытия таких мощных альманахов как «Полдень. XXI век» и «Если». Антон Первушин выразил надежду что подобные антологии от издательств, заполнят пустующую нишу в связи с творческой кончиной вышеупомянутых изданий. Композиция всего сборник наиболее близка к альманаху, где художественные произведения идут рука об руку с творческими эссе. Но сами рассказы не всегда выдерживают уровень. Например повесть Дмитрия Скирюка «Крысинда» уж очень сильно напоминает фанфик по мотивам MMORPG «Аллоды». Степан Вартанов написал не самую лучшую но вполне читабельную юмореску об очередном договоре с Дьяволом. Эффект от превращения в альманах был бы сильнее если бы сборник выходил несколько раз в год и чуть более солидный коллектив авторов, пишущих в него произведения. Данное эссе сборник закрывает и является своеобразной вишенкой на не самом вкусном торте.

В качестве итога: Эссе которое заставит о многом задуматься. Результатом моего чтения стали данные измышления, не претендующие на абсолютную истину. Эссе даёт не только представление об идейной составляющей произведений Стругацких, но и о взглядах самого автора на такой без сомнения феномен в Отечественной фантастике и литературе вообще. Рекомендую к ознакомлению! Всем добра и приятного чтения!

Данное эссе искал довольно долго, искал даже в периодике братьев Стругацких, но оказывается надо было просто найти сборник «Настоящая фантастика -2013»! Что меня постоянно удивляет в этих сборниках – это то что они не всегда получаются цельными и однородными, но почему-то всегда находятся читатели у таких антологий. Но мы собрались здесь сегодня чтобы не сборники обсуждать, а постараться разобрать эссе Антона Первушина о таком явлении как «конспирологическая утопия братьев Стругацких». Если честно у данного автора я читаю это первое серьезное исследование и буду рад ознакомиться с научным видением таких мастодонтов отечественной фантастики как Братья Стругацкие.

Темой данного эссе заявлена «Конспирологическая утопия Братьев Стругацких» и с первых же строчек нас автор подводит к тому о чём он хочет порассуждать. Первушин пытается показать эволюцию человеческих взглядов на жизнь, эволюцию сознания и достижение утопичного «Мира Полудня» через призму действительного положения и восприятия вещей. Сам жанр «Утопии» предусматривает построение общества, неосуществимого на практике, общества полностью идеализированного, где нет расовой и социальной дискриминации, где во главу угла ставится приоритет человека творческого. В первой главе рассказывает о законспирированных тайных обществах вроде Масонов и Иллюминатах, ведущих теневую подпольную игру, его позиция по поводу тайных обществ интересна и по сути является введением. Мир Полудня рассматривается автором как «первая утопия в истории литературы, которая обходилась без дидактики и которую каждый сам мог примерить по себе». Главную же задачу данного эссе я вижу в том чтобы показать не столько узкоспециализированному фантастоведу, но и прежде всего обычному читателю, не знакомому с творчеством АБС что у этих авторов были далеко идущие планы и они считали возможным физическое осуществление Мира Полудня только тогда когда в обществе будут первые прижившиеся ростки Человека Воспитанного, но это невозможно пока живо общество потребления и Человек Потребляющий удобен для разного рода манипуляций.

Основной же мыслью всего эссе считаю афоризм, взятый из интервью одного из Братьев Стругацких: «Будущее создаётся тобой, но не для тебя». То есть мы все средство для создания идеального Будущего в котором мы сами существовать уже не сможем, ибо там для нас нет места. Здесь следует сказать о противостоянии архаичных и прогрессивных форм сознания, когда например настанет день отказа от Общества Потребления и переход к новой формации Сознания, но хватит ли наших сил на такие преобразования, ведь хочешь- не хочешь а наши биологические потребности и низменные инстинкты, так успешно подавляемые обществом просвещённой этики выходят на передний план время от времени. Самое страшное то что последнее время Борис Натанович Стругацкий признавал своё поражение, «общество потребления в любых его вариантах устраивает большинство населения». Как бы нам что ни говорили о безграничности наших возможностей и что без гиперстимулов мы способны писать музыку как Бетховен, нарисовать картину не хуже Ван Гога, но нас ограничивает наша зона комфорта из-за которой мы не хотим выбираться. Лень хоть и родилась вперёд нас, но она мешает эволюции. Человечество потихонечку начинает оскудевать не только в плане культуры, но и в плане образованности и разумности и винить в этом Лень или «План Алана Даллеса» пусть решит каждый для себя. Нас надо заново учить мыслить и делать вывода, а не гнаться за фэйковой модой. Ни одна утопия невозможна без дьявольских усилий со стороны горожан и сильных идеологов, а последних крайне мало.

Немного о структуре издания и произведениях в них. Книга вышла в момент закрытия таких мощных альманахов как «Полдень. XXI век» и «Если». Антон Первушин выразил надежду что подобные антологии от издательств, заполнят пустующую нишу в связи с творческой кончиной вышеупомянутых изданий. Композиция всего сборник наиболее близка к альманаху, где художественные произведения идут рука об руку с творческими эссе. Но сами рассказы не всегда выдерживают уровень. Например повесть Дмитрия Скирюка «Крысинда» уж очень сильно напоминает фанфик по мотивам MMORPG «Аллоды». Степан Вартанов написал не самую лучшую но вполне читабельную юмореску об очередном договоре с Дьяволом. Эффект от превращения в альманах был бы сильнее если бы сборник выходил несколько раз в год и чуть более солидный коллектив авторов, пишущих в него произведения. Данное эссе сборник закрывает и является своеобразной вишенкой на не самом вкусном торте.

В качестве итога: Эссе которое заставит о многом задуматься. Результатом моего чтения стали данные измышления, не претендующие на абсолютную истину. Эссе даёт не только представление об идейной составляющей произведений Стругацких, но и о взглядах самого автора на такой без сомнения феномен в Отечественной фантастике и литературе вообще. Рекомендую к ознакомлению! Всем добра и приятного чтения!

В этом сборнике есть очень неплохие рассказы, парочка – даже очень хорошие. Но проблема в том, что почти половину всего сборника занимают две скучные повести с размазанным по тексту сюжетом и унылыми героями. А так их объем - это больше половины сборника, то оценка, в первую очередь, из-за них. Если бы весь сборник был выдержан духе рассказов, то он был бы как минимум на твердую четверку. Из рассказов не понравились совершенно только парочка, из двух же повестей не понравилась ни одна. Общий дух сборника выдержан неплохо, нельзя сказать, что в него напихали первые попавшиеся рассказы для объема. Так что мне жаль, что вместо повестей в сборник не добавили больше интересных рассказов разных авторов.
Наталья Лескова. ЧУДОВИЩА. Неплохой рассказ. Сама его тема, естественно, много раз мусолилась как в кино, так и в фантастической литературе. Это искусственный интеллект, который правит глупыми людишками так как ему лучше знать, что именно им надо. Ну и что из этого всего получилось. Кроме избитой темы, главный недостаток этого рассказа – невыразительные герои.
Антон Лик. ПЛАГИН. Не очень удачный рассказ, один из тех, что совершенно не понравились в этом сборнике. Сплошной поток сознания и какой-то зауми. Единственное его достоинство, что его чтение не занимает много времени.
Иван Ломака. ВРЕМЯ СНА. Очень оригинальный рассказ, понравилось. Вот сюжета из него вполне хватило бы на полноценную повесть. Даже жаль было, что тема не раскрыта полнее. Суть рассказа в том, что люди с помощью техники научились передавать свою чувства и эмоции другим, но все оказалось опаснее, чем казалось на первый взгляд.
Ярослав Веров. ПОЧТИ КАК ЛЮДИ. Средний рассказ. Не плохой, но и не хороший. Тема, опять же, избитая и кино и классиками фантастики именитее этого автора. Так что он изначально взялся за тему, в которой тяжело конкурировать с классиками типа Азимова с его рассказами о роботах.
Александр Гриценко. СОН О ХОВРИНСКОЙ БОЛЬНИЦЕ. Сначала мне этот рассказ мне очень даже нравился, не ко второй половине он скатился во что-то непонятное. Автор намешал сюда все, что только можно. Тоже средне получилось. Если бы весь рассказ был выдержан в духе первой половины, получилось бы очень даже не плохо.
Рассказы со второй части сборника «ТЕХНИКА. ЛЮДИ КАК ЛЮДИ» подобраны как-то посильнее, их было интересно читать в большинстве своем, чем рассказы из первой части.
Антон Первушин. КРИТЕРИИ ПОДОБИЯ. Отличный рассказ, очень понравилось, не смотря на немного наивное описание будущего. Не смотря на это, вышло достаточно привлекательное описание, да и в самом рассказе – ничего лишнего. Дело происходит в космосе, во время экспедиции на Луне. Мне такие рассказы очень нравятся. Оригинально получилось, и читать интересно.
Елена Клещенко. УБИЙСТВО В САЛОНЕ КРАСОТЫ. Меня сначала удивило, что рассказов этого автора в сборнике целых три. Но когда я их прочитала, поняла, почему так. Это – самый многообещающий автор во всем сборнике. Ее фантазия просто поражает. В небольшом объеме рассказов очень много смысла и событий. Да к тому же они еще и связаны тематически, так как принадлежат к одному авторскому циклу. Там детективы из будущего расследуют разные преступление. Причем по небольшим штришкам создается очень яркий образ жизни в этом самом будущем, так, что хочется больше узнать об этом мире.
Елена Клещенко. ЛУНА РОДИЛАСЬ ИЗ МЫСЛИ. Этот рассказ мне понравился не меньше первого у этого автора. Там те же самые детективы, что и в первом рассказе, расследуют уже другое преступление, теперь на лунной базе. Правда, сам состав преступления меня здорово озадачил. Кто-то из находящихся на базе ученых ввел себе сыворотку, которая делает его очень умным, настолько, насколько питекантроп отличается от современного человека. И правительство боится, что общество поделится на две группы: сверхлюдей и людей обычных. Лично я не вижу в этом проблемы, и состава преступления тоже, даже если для этого и были использованы искусственные средства.
Елена Клещенко. ДЕЛО ОБ УКРАДЕННОЙ ТРИЛОГИИ. Из всех трех рассказов автора этот – самый слабый. Во-первых, мне не понравилась издательская кухня будущего и то, что автор в этом самом будущем не оставила места бумажным книгам. Как-то это слишком уныло получилось. Во-вторых, если даже предположить, что в будущем останутся только электронные книги, а бумажные исчезнут совсем, скорее всего, вместе с ними исчезнут и издательства. Ведь автору будет гораздо выгоднее самому распространять свои книги в сети. Уже и сейчас многие именитые авторы оставляют себе права на электронные книги, и нет никакого смысла отдавать львиную долю прибыли «издателю» если и книги как таковой – нет. Второе, сама кража трилогии технически описана очень неэстетично. Когда становится ясно, что же именно произошло и как украли трилогию, читать становится очень неприятно. В общем, не очень удачный рассказ.
Дмитрий Лукин. СФЕРА. Одна из тех самых двух занудных и затянутых повестей. Больше всего меня в ней раздражало морализаторство автора. Вроде бы тема очень интересной казалась, а вот исполнение – ужас. Есть закрытый и очень дорогой клуб для богатых. И там с помощью специального прибора, сферы, выносятся на экран страхи кого-то, кого эта сфера транслирует на экран зрителям. Те, кто выступает в этом шоу, получает много денег, но чаще всего или сходит с ума, или умирает, в общем, ничем хорошим не заканчивает. Так было до тех пор, пока главными героями шоу не оказывается странная парочка – залетная журналистка и парень из зрительного зала, с которым тоже не все так просто. И такие они оказались чистые и высокоморальные, что зрителям было не интересно на них смотреть, а читателю будет не интересно читать. Нет у них ни тайных желаний, ни страхов, а потому три с половиной часа шоу они транслируют на экран то чашку кофе, то прогулку на яхте. Да еще и лав-стори тут есть, тоже очень высокоморальная, занудная и сопливая. Гораздо интереснее было бы читать, если бы у героев действительно были какие-то темные стороны, и они их по ходу сюжета преодолевали. А так, высокоморальный герой и все происходящее с ним – не очень интересный в литературе персонаж.
Елена Красносельская. ТОЧКА ОТСЧЁТА. Эта повесть еще хуже первой. В ней хоть тема была более-менее интересная затронута, хоть и исполнение подкачало. Здесь же вышло что-то похожее на советские фантастические повести в их худших образцах. И какая-то экспедиция в Якутию, и пропавший в каменном веке ученый, и мафиози, охотящиеся за изобретением, и все это в одной куче. В общем, ужас-ужас.
Итого, из всех авторов в этом сборнике, дальше буду следить только за творчеством Елены Клещенко. Остальные если и заинтересовали, то не настолько, чтобы мне захотелось купить когда-либо их книги или читать другие сборники рассказов с их участием. Но даже одно новое открытое имя для такого сборника – очень даже не плохо.