Цитаты из книги «Образцы шрифтов»

Прежде всего надо знать, что ритм хорошо построенного слова никогда и ни в коем случае не получается при помощи равномерных линейных отрезков между буквами. Принимается в расчет только вся плоскость пространства между буквами. Оно, а не расстояния между буквами должно быть всюду равномерным. Дело в том, что наш глаз, а не линейка определяет правильные размеры пространства между буквами, как вообще обо всем зримом судит наш глаз, а не рассудок.

Сами буквы неизменны, их нельзя трогать. Нельзя деформировать буквы, чтобы добиться правильного ритма в облике слова.

Кстати, ведь сначала цифры не принадлежали ни к прописным, ни к строчным знакам. Они даже происходят из другой культуры, — их нынешний вид восходит к их арабской форме. И по этой причине они всегда смотрятся немножко чужеродно. Когда цифры стоят вместе с буквами, они должны совпадать по стилю. Но их элементы имеют мало общего с формами букв. Задача мастера шрифта — сделать эти противоречия формальных элементов неощутимыми.

Многие люди считают, что, раз в школе учили, что все цифры одной высоты, так оно и должно быть. Это не так. Четкие цифры имеют не одну и ту же высоту, у них есть верхние и нижние выносные элементы, как у строчных букв. Правда, бывают случаи, когда нужно использовать цифры одинаковой высоты, например в таблицах гроссбухов, но это бывает редко. Длинные числа красивее, а главное — цифры гораздо легче воспринимаются, когда написаны в старой форме.

Верхние и нижние выносные элементы шрифта создают характерную форму слова. Они определяют удобочитаемость. Чем короче верхние и нижние выносные элементы, тем бесформенней выглядит слово. Мы должны сохранять чувство меры. Ясность и четкость — это признаки красоты. Если мы укорачиваем верхние и нижние выносные элементы, четкость уменьшается. Нет формулы для определения «правильной» пропорции размеров букв h и p к высоте n. Эта пропорция во всех шрифтах немного меняется. И, конечно, далеко не всегда она выражается простым соотношением 1:1 или 2:3. Теоретизировать на этот счет бессмысленно. «Правильная» высота h определяется в соответствии с толщиной штриха и другими особенностями каждого шрифта. Нижние выносные элементы ни в коем случае не должны быть короче верхних.

Если одна из букв бросается в глаза, это означает, что шрифт плох. Если буква чуть больше, чем нужно, это такой же недостаток, как если она чуть меньше, чем нужно. У массивной буквы должна быть правильная толщина штрихов. Если g выпадает из общего течения строки, значит, ее форма не годится. Все эти недостатки — грубые ошибки, о которых не нужно много говорить. Хороший шрифт — как гармоничное сообщество людей, где никто не ведет себя вызывающе.

Сделай так же!» — выбито на камне кафедрального собора в Берне. Это лучшее, что ты сможешь сделать. Отбрось все остальное. Подражать нужно только совершенству, а не плохому и среднему.

Конечно, можно рассматривать шрифты в отрыве от их назначения, но нельзя никакую форму шрифта, даже хорошую, применять без оглядки на архитектуру. Прежде чем использовать шрифты, нужно развить хороший вкус.

Задача каждого, кто занимается шрифтами, — украсить окружающий нас мир прекрасными буквами.

Никто не рождается с хорошим вкусом.