Не всегда для шрифтовой композиции бывает достаточно двух размеров шрифта. Но трех хватает всегда, это уже правило. Все мыслимые задачи хорошо решаются с помощью трех размеров шрифта, даже лучше, чем с четырьмя и более.
Пробелы не должны быть ни слишком маленькими, ни слишком большими. Наилучшее правило заключается в том, что пробел должен быть таким, чтобы между двумя словами могла встать буква I
Округлые шрифты (римская форма) с переменной толщиной штрихов распадаются на четыре группы, а именно:
а) венецианские антиквенные шрифты;
б) группа шрифтов антиквы старого стиля;
в) антиквенные шрифты переходного стиля;
г) группа шрифтов антиквы нового стиля.
Округлые шрифты разделяются на два семейства: 1) шрифты римской формы с изменяющимися толстыми и тонкими штрихами (антиквенные шрифты) и 2) шрифты со штрихами одинаковой толщины (шрифты без засечек и египетские).
Высшего совершенства римские буквы достигли на рубеже первого века нашей эры после почти семисотлетнего развития. Прекрасный пример — надпись на колонне Траяна в Риме. Эти буквы называют римский капитальный шрифт (capitalis romana)
Vespa: чувство формы полностью отсутствует. Все буквы ниже всякой критики. Глупый штрих, подчеркивающий слово, совершенно ни к чему. С графологической точки зрения подчеркивание своего имени означает, что человек боится, что его не принимают всерьез, или хочет добавить себе значительности
Шрифт — это слуга. Он должен читаться. Шрифт, который мы не можем прочесть, никому не нужен, шрифт, который мы читаем с трудом, плох. Только удобочитаемый шрифт выполняет свою задачу