Цитаты из книги «Облик книги»

должно набираться кеглем не больше того, каким набрано имя автора. Слишком часто этот порядок нарушается, и имя автора набирается меньшим кеглем, чем название издательства! Доходит до того, что название издательства делают той же величины, что и название книги!

Титул, набранный прописной антиквой, почти всегда получается гармоничным, но при этом часто кажется немного статичным. Этот принцип набора не нужно возводить в правило. Название книги можно сделать более выразительным, набрав его строчными буквами, а строки меньшего размера можно объединить, набрав их прописными (рис. 15).

Цифры в тексте титула («с 240 иллюстрациями») надо набирать прописью («с двумястами сорока иллюстрациями», «восемнадцатый век»); только годы — арабскими цифрами (1958). Лишь в значительных произведениях год может быть обозначен римскими цифрами (MCMLVIII), в особенности если весь титул набран прописной антиквой. В современных изданиях обычно так не делают. Чем меньше кеглей шрифта на титуле, тем лучше. Несколько сортов масла могут испортить кашу, а слишком много кеглей — титул. Трудно правильно расположить четыре-пять кеглей (рис. 16). Больше трех кеглей нужно использовать только в исключительных случаях, иногда даже двух кеглей бывает достаточно (рис. 8 и рис. 11).

На титуле никогда нельзя делать разрядку строчной антиквой или курсивом. Если на титуле есть разрядка прописными буквами, это вовсе не означает, что ее нужно делать и в строках, набранных строчными буквами. Разрядка очень уродует фрактуру

При недостаточной разрядке пробел между буквами иногда кажется слишком большим, например между A и V. Чтобы его уменьшить, литеры приходится даже подпиливать [2]. Это неприемлемо и вовсе не нужно, если разрядка правильная. Просто нужно считать пробел между A и V наименьшим оптическим расстоянием. Даже между L и A всегда нужно ставить тонкую шпацию, по крайней мере картонную [3].

Чтобы получить хороший титул, важно понимать взаимоотношения между буквами. Мы имеем в виду титул, набранный антиквой. Строки прописных букв обязательно нужно набирать вразрядку и тщательно выравнивать межбуквенные пробелы. Одного пункта между H и I ни в коем случае не достаточно, в мелких кеглях разрядка должна быть 1½ пункта, в более крупных, до цицеро, от 2 до 2½ пункта, от 14 пунктов и выше — 3 и более пунктов. Строки прописных букв без разрядки или с недостаточной разрядкой всегда уродливы

Полужирные шрифты, даже если они подходят к основному шрифту, никогда нельзя применять на титуле. Для этого нет повода. Рисованные шрифты для титула возможны, только если они действительно созвучны текстовым страницам и литерам. Это очень тонкое искусство, доступное немногим художникам-шрифтовикам. Даже самая лучшая и сложная типографика гораздо проще и, главное, динамичнее рисованных шрифтов.

Правильный титул должен набираться шрифтами той же гарнитуры, что и остальная книга, то есть шрифтом Гарамон, если книга набрана им, или обыкновенным Медиевалем, если он использован для набора текста.

Конечно, для титула лучше всего подходит набор в форме кубка (рис. 10 и рис. 14), если только это возможно. В таком титуле издательская марка была бы ножкой кубка. Но это получается очень редко. Наши титулы для этого слишком коротки. Уже хорошо, если нам хотя бы удастся добиться приятных очертаний и гармоничного соотношения между двумя главными группами текста. Для этого прежде всего необходимо, чтобы обе группы — и верхняя, и нижняя — образовали плоскость, а не отдельные линейки. Для этого они должны быть многострочными (рис. 2), или по возможности надо разделить их на строки.

Типографам времен готики, Возрождения и барокко несложно было сделать хороший титульный лист. Марка издателя или другое крупное ксилографическое изображение стояло в центре титула — это было гармоничное начало книги (рис. 3 и рис. 4). В восемнадцатом веке стала использоваться виньетка поменьше, отпечатанная с ксилографической или медной гравюры (рис. 5). Теперь титул с издательской маркой встречается редко. Осталось только открытое пространство между заголовком и выходными данными