Цитаты из книг автора «Ян Чихольд»

канон, изображенный на рис. 5, можно применять и для других форматов. С его помощью можно в любом книжном формате найти гармоничную композицию полосы набора, соответствующую традиции. Даже пропорциональную величину полосы можно менять, не нарушая гармонии книжной страницы.

канон, подходит для любых книг. В конце Средневековья книга не должна была быть ни изящной, ни компактной. Только в эпоху Возрождения начали издавать изысканные, легкие и удобные книги. Все чаще и чаще печатались небольшие книги с пропорциями 5:8, 21:34, 1: √3, а также формата 3:4 ин-кварто. Все эти форматы используются и сегодня. Как ни хороша пропорция 2:3, она не годится для всех книг без исключения.

На рис. 5 высота колонки текста равна ширине страницы: при пропорции страницы 2:3 (это обязательное условие) размер внутреннего поля составляет одну девятую часть от ширины страницы, две девятые для внешнего поля, размер верхнего поля — одна девятая высоты страницы, две девятые для нижнего поля. Пропорции колонки текста и формата бумаги геометрически соответствуют друг другу.

А4 (21×29,7 см) неплохо подходит для журнального набора в две колонки, и А5 для этого годится. При наборе в одну колонку оба эти формата редко смотрятся хорошо. К тому же А5 неудобно держать в руках, он слишком широкий, неизящный. Когда-то, во времена позднего Средневековья, многие книги переписывались в две колонки, и тогда соотношение 1:1,414 часто встречалось. Все же Гутенберг предпочел формат 2:3. В эпоху Возрождения редко встречаются книги формата 1:1,414. Напротив, тогда появилось множество небольших, изящных книг формата ин-фолио, которые должны служить нам примером для подражания.

Итак, маленькие книги должны быть узкими, а большие могут быть широкими; маленькие удобно держать в руках, большие лежат на столе. Прежние форматы бумаги всегда имели пропорцию примерно 3:4. При фальцовке они давали пропорции либо 2:3, либо 3:4: четверть — это ин-кварто или 3:4, восьмушка — ин-октаво или 2:3.

Даже определенные пропорции, например 2:3, или 1:1,414, или 3:4, годятся не для всех видов книг. Размеры книги и пропорции ее страниц определяются целью издания. Например, широкая пропорция 3:4 прекрасно подходит для книг ин-кварто, потому что они лежат на столе. Но карманное издание с пропорцией 3:4 не будет ни удобным, ни красивым. Даже если такая книжка получится не слишком тяжелой, мы быстро устанем держать ее в руках. К тому же, когда книга раскрыта, обе ее половины свешиваются вниз, потому что книга слишком широкая. Это относится и к книгам формата А5 (14,8×21 см, 1: √2). Маленькая, карманная книга должна быть более вытянутой, иначе ее неудобно держать и листать. Пропорция 3:4 тут не подходит, лучше воспользоваться пропорциями 1:1,732 (получится очень узкая книга), 3:5, 1:1,618, 2:3.

Геометрически определяемые иррациональные пропорции сторон 1:1,618 («золотое сечение»), 1: √2, 1: √3, 1: √5, 1:1,538 (рис. 1) и простые рациональные пропорции 1:2, 2:3, 3:4, 5:8, 5:9 я называю ясными, продуманными, определенными. Все остальное — произвольные, случайные

Существует множество пропорций страницы, то есть соотношений ее ширины и высоты. Каждый знает хотя бы понаслышке о пропорции «золотого сечения»: ровно 1:1,618. Пропорция 5:8 приближается к «золотому сечению». Чуть дальше от него отстоит пропорция 2:3. Кроме пропорций 1:1,618, 5:8, 2:3, для книг чаще всего используют 1:1,732 (1: √3) и 1:1,414 (1: √2). См. рис. 18. На рис. 1 показан прекрасный, но не очень известный прямоугольник, построенный на основе пятиугольника; пропорция 1:1,538.

не хозяйка, а только прислуга, и поэтому что правильно, а что нет определяется утилитарностью, так что вполне уместно, если книгу открывает центрированный титул, заголовки глав выключены по центру, а заголовки разделов внутри глав выключены влево: это удобно и так часто делают.

Итак, никакого противоречия между псевдосимметричной и асимметричной типографикой нет, а есть только стремление к более центрированной или более динамичной композиции, проявляющееся на разных уровнях. Причем любой вариант может подойти, а может и не подойти — зависит от цели работы. Будем надеяться, что получится еще и красиво.