Цитаты из книг автора «Ян Чихольд»

Важна связь между пропорциями шрифта и пропорцией страницы. Не самый лучший для книги квадратный формат требует шрифта с широким очком, тогда форма букв о и n будет в какой-то мере ему соответствовать. Для обычных вытянутых форматов подходят шрифты обычных пропорций, в них форма о и n по пропорциям вполне соответствует странице книги.

от восьми до двенадцати слов, больше не нужно. Широкие поля, которые получаются при делении на девять частей, позволяют взять шрифт большего кегля, чем при делении на двенадцать частей. Строки, где больше двенадцати слов, требуют большего интерлиньяжа. Набор без шпон — мука для читателя.

Выбор кегля шрифта и интерлиньяжа еще существеннее для красоты книги. В строке должно быть

Тайный канон, в соответствии с которым создавались многие рукописи и инкунабулы позднего Средневековья. Открыт Яном Чихольдом в 1953 году. Пропорция страницы 2:3. Пропорции полосы текста и страницы совпадают. Высота полосы текста равна ширине страницы. Пропорции полей 2:3:4:6

Схема идеальной пропорции средневековой рукописи с текстом в одну колонку. Разработана Яном Чихольдом в 1953 году. Пропорции страницы 2:3. Соотношения полей 1:1:2:3. Полоса текста выстроена по «золотому сечению»! Только наружный нижний угол колонки текста определен диагональю

Геометрически определяемые иррациональные пропорции сторон 1:1,618 («золотое сечение»), 1: √2, 1: √3, 1: √5, 1:1,538 (рис. 1) и простые рациональные пропорции 1:2, 2:3, 3:4, 5:8, 5:9 я называю ясными, продуманными, определенными. Все остальное — произвольные, случайные соотношения. Разница между ясной и случайной пропорцией заметна, хотя часто и незначительна.

Существует множество пропорций страницы, то есть соотношений ее ширины и высоты. Каждый знает хотя бы понаслышке о пропорции «золотого сечения»: ровно 1:1,618. Пропорция 5:8 приближается к «золотому сечению». Чуть дальше от него отстоит

если книгу открывает центрированный титул, заголовки глав выключены по центру, а заголовки разделов внутри глав выключены влево: это удобно и так часто делают.

Так и кажущийся симметричным книжный титул прекрасен и полон выразительности благодаря тому, что подсознательно мы воспринимаем противостояние асимметрии слов и строк и стремимся увязать эти элементы в плотный, «симметричный» порядок: порядок в свободном окружении.

Почему же многие симметричные и почти симметричные формы нам кажутся красивыми? Строгий, регулярный парк в стиле рококо, когда он пуст, кажется нам скучным и невыносимо напыщенным. Но идущий человек или гуляющая парочка создают в нашем сознании контраст между геометрической строгостью и живым движением, и всё вместе доставляет наслаждение.