Цитаты из книг автора «Вольф Шмид»

изображается (автором) повествовательный акт.

В него входят также нарратор, его адресат и само повествование. Нарратор, им подразумеваемый слушатель или читатель и повествовательный акт являются в фикциональном произведении изображаемыми и, следовательно, фиктивными

Инсценировка чужого сознания – это безусловно одна из причин антропологического значения фикционального повествования. Читатель может покинуть свой мир, выйти из своего «я», жить чужой жизнью, перемещаться в чужую субъективность, разыгрывать чужое восприятие мира, чужой образ мышления и поведения. Даже откровенный разговор, в котором человек изливает душу, или интимные записи не дают столько «другости». Вхождение во внутренний мир фиктивного чужого позволяет читателю получать представление о самом себе, о своей идентичности . Возможность такой интимной и аутентичной «другости», разыгрывания чужой субъективности возникает лишь благодаря вымыслу автора, его знанию мира, силе его воображения.

Всеведение автора является привилегией и признаком фикциональности. На самом деле оно является не знанием, а свободным вымыслом

Метакоммуникативными сигналами служат так называемые «паратексты» [Женетт 1987; ср. также Меннингхоф 1996], т. е. всякого рода сопровождающие тексты, такие как заглавия и подзаголовки, предисловия, посвящения и

Закономерное, предсказуемое изменение не является событийным , даже если оно существенно для того или иного персонажа.

Апогей событийности мы обнаруживаем в произведениях реализма

пять критериев полностью осуществлены только в нарративах домодернистских эпох

1. изменение состояния; 2. событие, т. е. реальное (в фиктивном мире) и результативное изменение состояния, удовлетворяющее определенным условиям; 3. событийность, т. е. подлежащее градации свойство изменения состояния

фактичностью связано другое основное условие событийности: результативность.