Цитаты из книг автора «Виктор Кротов»

Узнавание. Вокруг множество тем для литературного творчества. Можно выхватывать их наугад и оттачивать на том, что попалось, свои сочинительские навыки. Но когда узнаёшь СВОЮ тему, всё становится особенно интересно. Это навык поиска тем. – Переживание. Любую тему, за которую берёшься, надо впустить внутрь себя и там с ней пообщаться. Найти ниточки, которые тянутся от неё к тебе и от тебя к ней. Освоить её. Тогда она станет совсем твоей темой. Это навык выработки эмоционального отношения к теме. – Обдумывание. Важно понять, ЧТО ты знаешь о том, о чём пишешь. Может быть, узнать побольше. Но в любом случае постараться узнать, что думаешь об этом ты сам. Это навык подготовки к письменному этапу. – Описание. Само подыскивание слов для того, что хочешь выразить, происходит по-разному. Однако в любом случае без написания текста не обойтись. Это навык письменной речи.

Двустишие можно считать визитной карточкой рифмованной поэзии. Хотя существуют и нерифмованные двустишия, но чаще парность строк побуждает автора к их звуковому и смысловому отражению друг в друге. Двустишие может быть строфой большого стихотворения, тогда оно так и называется: строфическое двустишие. Но мы направим внимание на двустишие в роли самостоятельного стихотворения. С античных времён за ним закрепилось название дистих, но это всего лишь «двустишие» по-гречески. Для начинающего поэта этот жанр хорош тем, что сочинить такое стихотворение можно достаточно быстро, сосредоточившись на поиске интересной рифмы, выразительного в своей краткости образа, меткой мысли или иронического разворота темы. На двустишии мы можем опробовать разнообразные стихотворные размеры, чтобы почувствовать их на вкус. Можем посмотреть, как выглядят различные виды рифм. В отношении рифмовки двустишие сослужит для нас дисциплинирующую службу, поскольку для соседних строк (а в двустишии других и не бывает) рифмы должны быть достаточно точными и богатыми. Интересно проверить на двустишии и другие общие принципы – те опорные свойства поэзии, о которых говорится в следующем разделе. Нужна ли двустишию музыкальность? Конечно, как и всякой поэзии. Оживляют ли его изображение, метафора? Хорошо ли, если оно исполнено чувством? Внимание к детали? Если оно несёт в себе мысль? Если в нём имеется неожиданность?.. Ясно, что все такие вопросы становятся риторическими, потому что поэзия остаётся собой независимо от того, в какое количество строк она расфасована.

Двустишие и четверостишие Глянь-ка, ишь, и я Пишу двустишия. Этой главой я хочу воспользоваться, чтобы немного поговорить о метрическом стихосложении, о рифме и о других привычных для русской поэзии подходах к поэтическому творчеству. Но если затевать этот разговор всерьёз, он должен был бы стать темой отдельной книги. Поэтому здесь даны лишь начатки этой темы. Двустишие и четверостишие выбраны потому, что с их помощью можно присмотреться к основным принципам традиционного стихосложения. К тому же они легко становятся строфами больших стихов. Но здесь только начинается бескрайний мир поэтических жанров. О некоторых из них мы ещё поговорим в дальнейшем. Тот же, кто хочет приобрести основательную стихотворную эрудицию, должен поискать специальные книги. Метры и ритмы Метр (от греческого слова «мера») – это схема организации стихотворной строки за счёт повторения определённой группы слогов (стопы), среди которых один слог ударный, а остальные безударные. В названии стихотворного размера, соответствующего тому или иному метру, участвует конкретный вид стопы и количество стоп в строке (например, «пятистопный ямб» или «трёхстопный амфибрахий»). Стопа, состоящая из двух слогов, имеет два варианта: с ударением на первом слоге (хорей) или на втором (ямб). У трёхсложной стопы три варианта: дактиль (первый слог ударный), амфибрахий (второй ударный) и анапест (третий). Четыре варианта четырёхсложной стопы