Цитаты из книги «О духовном в искусстве (сборник)»

Если сделать два круга равной величины и заполнить один желтым, а другой

причем теплое движется на этой плоскости к зрителю, холодное стремится от зрителя.

Так, немедленно возникают четыре главных звука каждой краски

Нужно концентрироваться сначала на изолированной краске, дать единичной краске воздействовать на себя.

И как тело укрепляется и развивается упражнением, так же и дух. Как пренебреженное тело делается слабым и в конце концов импотентным, так же и дух.

окажется, что наше трещинное противозвучие, или дис- или агармония и есть гармония нашей эпохи и что наш аритм есть ритм, наша асимметрия – симметрия, но все это бесконечно утонченное, обогащенное и полное яркого аромата наших нынче начавшихся времен.

но, как белое особенно ярко, когда оно сведено до минимума и окружено черной беспредельностью, и как то же белое, доведенное до безграничности, расплывается в безразличную муть, так же и подобные принципы построения в наши, по крайней мере, дни, применяемые беспредельно, теряют в своей звучности и воздействии на душу.

Никогда не идет теория в искусстве впереди и никогда не тянет она за собою практики, но как раз наоборот.

Глядящий испытывает чувство удовлетворения, как гастроном, взявший в рот вкусный кусочек.

неизбежная связь между краской и формой приводит к наблюдениям над воздействиями, которые форма причиняет краске. Сама по себе форма, если даже она остается вполне отвлеченной и уподобится геометрической, обладает своим внутренним звуком, есть духовное существо со свойствами, идентичными с этой формой.