Напряжённое предвоенное время, 1936 год, сыщик московского угро Иван Опалин расследует убийство танцовщика кордебалета Большого театра Павла Виноградова. Дело осложняется тем, что труп, на минутку явившийся перед Опалиным ночью в тёмном переулке позади Большого, тут же исчез.
Однако, ему не примерещилось, человек действительно пропал, и сыщику Опалину приходится войти в Священный Храм Искусства – с прозаическими вопросами о том, кто где находился в такое-то время и примечать на лицах непроизвольные реакции на вопросы, а также думать, кого могли довести тайные театральные интриги до убийства и где искать труп.
Расследование складывается непросто, а к личной жизни примешиваются тайны прошлого. Кстати, мне понравилось, как изображён такой сложный персонаж, как Маша Арклина и её линия, действительно, получилось, жизненно и запутанно, как и могло быть в то время, да и характер её неоднозначный и незаурядный, вполне вписывается в ту эпоху.
А между тем, мир храма искусств «Большой театр» необъятен до бескрайности, он вмещает в себя всё - от самого высокого вдохновения до самых низких интриг, от полной самоотдачи в работе над образом до обывательского мышления, от воплощения самой чудесной сказки на сцене и зов зрителю приобщиться к ней - до малодушия в личном общении. И - от преодоления травматических болей до обретения крыльев за спиной от восхищения и аплодисментов зрителей – всё вместило в себя безмолвное искусство балета.
Каждое переживание, каждая боль, каждая эмоция, каждая травма из реального мира трансформируется в неудержимый полёт на сцене, каждая неприятность и гнусность переработается в эмоцию балетного спектакля, в выразительное движение, в мечту, победу, в сказку о прекрасном принце и расколдованной принцессе. В гениальном «Лебедином озере».
Когда читаешь о вымышленных персонажах, населяющих книгу-детектив о балете Большого театра, как тут не вспомнить знаменитых сталинских прима-балерин - Екатерину Гельцер, танцевавшую ещё в императорских театрах, лёгкую летящую Ольгу Лепешинскую, легендарную Марину Семёнову.
В книге описывается балетный мир, но мне кажется, в том, как он представлен, есть некий анахронический сдвиг. Всё, что я читала о балете и сколько смотрела видео, привели меня к мнению, что балет был преимущественно женским видом искусства, блистали примы, мужчины же были чаще на поддержках, оттеняли искусство балерин, по крайней мере, в довоенное время, ну и конечно, мужчины были талантливейшими балетмейстерами и постановщиками. Первым вывел мужской балет на новую роль, равную женской, Рудольф Нуриев, и это было позже, 50-60-е годы, довоенный же советский балет традиционно отдавал первую славу прима-балеринам. Мужские партии не были столь блистательными и виртуозными, как женские, не тянули внимание на себя, как это стало позднее, с подачи Нуриева. Чтобы увидеть разницу, стоит только посмотреть "Лебединое озеро" с Плисецкой и Николаем Фадеечевым и сравнить с "Лебединым озером" с Рудольфом Нуриевым. Исключения, в мужском балете, конечно, были, Нижинский, например, но это совсем другая история.
Поэтому, на мой взгляд, некоторые эпизоды книги с премьером Алексеем Вольским и в частности, сцена с разрывом рукавов, это, скорее, из оперного репертуара Галины Павловны брежневских времён, чем из мира балетных танцовщиков жёстких сталинских 1930-х. Но – оставим это фантазии автора.
Иван Опалин неспешно разматывает клубок тёмных страстей в необъятных лабиринтах Большого, а затем, как всегда в этом детективном цикле, быстрый финал и воз трупов.