Цитаты из книги «Феномен игры»

совершенная система – обязана быть открытой к несовершенству, к изменениям, к незаконченности. И этот элемент в неё вносит – ИГРА. Игра, которая самим фактом присутствия проверяет систему на устойчивость. «Законы природы становятся вполне понятными только тогда, когда они уже не верны», – говорил великий первооткрыватель закона взаимосвязи массы и энергии. И в практическом смысле, это основной закон творчества. Он означает, что среди обстоятельств жизни всегда содержится нечто вроде бы совершенно случайное и совершенно противоположенное тому, что мы, как кажется, считает правильным.

творческая пробужденность – главный элемент воодушевления жизнью – вдохновенного распаковывания загадки Реальности

Длинноволос, измазан пеплом, одет в ветер, идет по следам Апсар и Гандхарвов, в окружении богов и других свирепых, кровожадных существ. Яд (читай психоделик), что он выпил из чаши Рудры, дает ему силу преодолевать любые препятствия.»

И как следствие – скрепить все эти конечные игры и заставить светиться изнутри положением «ДО ИГРЫ».

НИКОГДА НЕ ВЫХОДИТЕ НА СЦЕНУ С ОТКРЫТЫМ ЛИЦОМ! НИКОГДА НЕ ПОГРУЖАЙТЕСЬ НА ГЛУБИНУ БЕЗ СКАФАНДРА, БЕЗ АВАТАРА, ТОЛЬКО В ФОРМЕ ЭНЕРГИИ И СВЕТА, В ФОРМЕ ПОВЕЛИТЕЛЯ ИГР.

Меня всегда (ещё со студенчества) интриговали Элевсинские мистерии. Считается, что именно с них начался Театр.

Недвойственность – тоже концепция. Но я дам тебе критерий – как только ты поймешь, что это не ты живешь, а жизнь живет себя через тебя, и что не ты делаешь что-либо, но что-либо делается через тебя, вот это в некотором роде и есть критерий».

неисповедимы пути нейронных соединений

в раннем детстве. И получается, что недостаток информации о мире воссоздается нашим мозгом на основе полученных нами в прошлом травм. То есть, если мы вырастаем, например, в чрезмерно агрессивных средах или чрезмерно религиозных, или чрезмерно… (добавьте специи по вкусу)… то нашему мозгу больше неоткуда брать краски и лекала для латания пустот в нашей взрослой картине мира, кроме как из тех впечатлений и трансов, какими мы были опечатаны в т. н. нежном возрасте. Вот про что «ТЕАТР ВНУТРЕННИХ ИГР». Вот как это глубоко. И вот как это, в некоторой степени, фатально.

Драматический треугольник» Стивена Карпмана