Отзывы на книги автора «Тим Пауэрс»

I read, much of the night, and go south in the winter.
Т. С. Элиот. Бесплодная земля

У романа три фантастических премии и шесть номинаций.

Начал читать и понял — моё!
Огромная, глубокая книга про случайности, тайных властителей мира, Таро, Югна, суеверия, призраков и, конечно же, покер.
"Последняя ставка" — развёрнутый оммаж "Бесплодной земле" Элиота, легенде о Короле-рыбаке и артуриане в целом. В свою очередь, название "Бесплодная земля" взята Элиотом как раз из легенды о Короле-рыбаке, а сама поэма цитирует таких авторов, как Гомер, Софокл, Петроний, Вергилий, Овидий, Аврелий Августин, Данте, Шекспир, Спенсер, де Нерваль, Кид, Чосер, Мидлтон, Уэбстер, Конрад, Мильтон, Марвелл, Бодлер, Вагнер, Голдсмит, Гессе, Хаксли, Верлен, Уитмен и Стокер.

Надо ли говорить, что пришлось (с удовольствием) прочитать поэму Элиота на русском и английском, благо там всего около тридцати страниц, освежить память о Короле-рыбаке, что, в свою очередь повлекло углубление в артурианский миф. Также с удовольствие прочитал полдюжины статей про Таро. Вот такое гиперчтение я люблю.

Помимо очевидных параллелей (главный антагонист, самозванный Король-рыбак, в первых главах ранен в пах, как и персонаж легенды. Пустынная Невада и Лас-Вегас — его Бесплодная земля), есть и менее очевидные отсылки.

Зацените глубину проработки на вот таком примере: троица героев едет в сторону Невады, видит какой-то Лондонский мост. Ну мост и мост. А вот и нет. У Элиота: A crowd flowed over London Bridge...
Погуглил — и правда, в Аризоне, соседнем с Невадой штате, есть Лондонский мост, купленный американским миллионером у мэрии Лондона и перевезённый в Америку. Это же надо было Пауэрсу найти такое совпадение реальной жизни и поэмы Элиота и затем так аккуратно вплести всё это в сюжет... я потрясён и восхищён!

Или вот ещё.
В поэме:
"Вот ваша карта - утопленник, финикийский моряк.
(Стали перлами глаза. Видите?)"
...
"Я помню Были перлами глаза."

В романе:
"Скулы и глазницы превратились в коралл, и в левой глазнице мерцала большая жемчужина."

В одной главе диалог персонажей-антагонистов полностью дублирует диалог из поэмы, в другом месте друг героя сыплет цитатами из "Бесплодной земли".
Дальше отсылки ищите сами, их мириады!

По настроению — дорожное приключение в духе старого грайндхаусного Голливуда. Компания по-разному дисфункциональных американцев мыкается по мотелям и казино Лас-Вегаса, а также по ближним невадским окрестностям. По пути им встречаются безумцы, обаятельные киллеры и киллеры-толстяки, маньяки, косплеящие Элвиса, таксистки-азиатки, и многие другие странные и колоритные личности.

Главный герой скорбит об умершей жене, борется с алкоголизмом и пытается свергнуть своего отца, мистического Короля-рыбака; его друг с помощью стечения случайностей хочет излечиться от рака; сводная сестра героя пытается спасти своих детей и стать воплощением богини плодородия.

Фанатам конспирологии, криптоистории, мистики Таро и атмосферы Лас-Вегаса конца восьмидесятых.

Мне, по стечению обстоятельств, по прежнему нравятся "Американские боги" Геймана (и не нравится его остальное творчество). Но, прочитав "Последнюю ставку", я понимаю, что "Боги" по сравнению с ней — неглубокий дилетантский эпигонский фанфик, в котором магию Таро заменили на скандинавскую мифологию.

"Последняя ставка" Пауэрса — уникальный по эрудированности, интересности и степени погружения магический реализм.
Долгое, приятное послевкусие: даже рецензию собрался дописать только через неделю после прочтения романа.
10(ШЕДЕВР)

Вторая часть "Трилогия сдвигов". Роман — лауреат Локуса в номинации Хоррор/Темное фэнтези и номинант на такие серьёзные премии, как:
* Небьюла (Пауэрс наряду с "Алмазным веком" Стивенсона уступили до сих пор не переведённому на русский роману "Slow river" некоего Николы Гриффита);
* Большая премия Воображения ("Выдоху" Пауэрса и "Имаджике" Баркера французы предпочли "Лавину" Стивенсона;
* и Всемирная премия фэнтези ("Выдох" и ещё четыре романа уступили первое место "Престижу" Приста, в последствии шикарно экранизированному).

Если "Последняя ставка" в подробностях знакомила нас с Лас-Вегасом, то в "Последнем выдохе" нас подробно знакомят с голливудским Лос-Анджелесом девяностых. Если отслеживать по карте путь всех персонажей, гугля знаковые места, можно идти работать гидом по истории города.
А ещё роман — аутентичный слепок начала девяностых, написанный современником по горячим следам. Пауэрс ненавязчиво, но мастерски погружает нас в эпоху.
В романе три главных и ещё полдюжины второстепенных линий.
Кути — осиротевший подросток-индус из обеспеченной семьи; Пит Салливан — электрик, брат своей сестры-близняшки и экстрасенс; доктор Анжелика Элизелд — латиноамериканка, с катастрофическими последствиями использовавшая спиритуализм в психотерапевтической практике.
И все они бегут, скрываются от тех или иных преследователей.

Система магии Лос-Анджелеса и "Последнего выдоха" почему-то кардинально отличается от магоустройства ласвегасовской "Последней ставки". Если в "Ставке" всё было завязано на Юнге, архетипах, Таро и карточных играх, то в "Выдохе" всё дело в призраках:
"— Что вы знаете о призраках?
...
– Люди едят их, – начал он наугад. – Их можно извлекать из стен, или кроватей, или пустого воздуха, делать заметными, воспроизводя музыку того времени и выставляя приманки вроде, например, киноафиш; когда они из-за этого приходят в возбуждение, то начинают притягивать к себе стрелки магнитных компасов, и окружающий воздух делается холоднее, потому что они забирают из него энергию. Им нравятся сладости и спиртное, хотя они не могут переварить ни того ни другого, а если пробуждаются и блуждают на свободе, то едят главным образом такие вещи, как битое стекло, сухие прутья и камни."

Литературные источники вдохновения тоже отличаются: вместо "Бесплодной земли" Эллиота и Легенды о Короле-Рыбаке на этот раз Пауэрс вдохновлялся биографией Эдисона и дилогией Кэррола про Алису ("Сьюки часто повторяла, что книги об Алисе – это Ветхий и Новый Завет для призраков..."). Иногда складывается ощущение, что не эпиграфы глав подбирались к сюжету, а наоборот. А уж как мастерски Пауэрс может в конспирологическом и криптоисторическом ключе объяснять всем известные события из истории Америки и её выдающихся людей, мы знаем ещё по первой части трилогии.
Непротиворечиво объяснены многие странности биографии Эдисона: и работа газетчиком в поезде, и обустройство лаборатории в том же поезде и дикая привычка кидать своим детям петарды под ноги и многое другое. Много придумывать не пришлось, ведь, как нам сообщает вики: "Последние 10 лет жизни Томас Эдисон особо интересовался тем, что принято называть «оккультизмом», и загробной жизнью и проводил соответствующие эксперименты. Вместе с коллегой Уильямом Динуиди пытался записывать голоса умерших и заключил с ним «электрический пакт», по которому оба клятвенно обещали, что первый умерший из них попытается послать другому сообщение из мира ушедших. Когда коллега Динуиди умер в октябре 1920 года, 73-летний Эдисон дал интервью журналисту Форбсу, в котором уведомил публику о своих трудах по созданию аппарата для общения с умершими — «некрофона»." Да, это тоже всё есть в романе!

В финале цепочка погонь и перестрелок сводят всех персонажей (беглецов, преследователей и сопутствующих им призраков) на палубах навечно пришвартованного в лагуне Лос-Анджелеса лайнера "Queen Mary" в ночь Хэллоуина. Корабль "Королева Мария" входит в "топ-10 населённых призраками мест Америки".

Роман об чувстве вины и её искуплении. У всех трёх главных героев за плечами та или иная трагедия, за которую они, в основном беспочвенно, чувствуют вину.

"Выдох" собирались экранизировать. Может и хорошо, что не получилось. Масштабный финал с призраками и искажениями реальности в духе Алисы очень кинематографичен. Но то, что прекрасно и жутко смотрится в книге, на экране могло бы выглядеть нелепым трэшем категории Б.

Книга абсолютно заслуженно получила все премии и номинации. Серьёзный, взрослый, глубокий, атмосферный магический реализм. Такой же прекрасный, как и "Последняя ставка".
Удивлён разочарованному отзыву на роман. Хочется, как всегда отметить: каждой книге своё время и некоторые вещи требуют от читателя определённого багажа и эрудированности. Читайте и составляйте своё мнение!
С каждым прочитанным романом Пауэрс всё больше и больше выбивается в мои любимые писатели.
Перед "Последними днями" сделаю перерыв, но однозначно не годичный, как в случае с прочтением первого и второго романов.
10(ПОТРЯСАЮЩЕ)

Вау!
Просто вау!
Не помню, когда последний раз читала настолько качественный роман.

Путь к этой книге был довольно длинный. Два года назад я увидела в киоске книгу из "Века дракона" и долго не могла отвести от неё взгляда. Но уже дома меня сильно разочаровала аннотация. В прошлом году мне посоветовал её 951033 , а в этом я прочитала, что эта книга стояла у истоков жанра стим-панк и наконец решилась. Аннотация переиздания ещё хуже, чем предыдущая - мало того, что в ней пересказывается 90% перипетий, происходящих с главным героем, так и подано это в стиле "а ещё у него оружие будет, и бабы, против него будут яды, и ваще всё круто". За такие аннотации вообще-то стоит увольнять. Добавьте к этому плохой перевод (Изис вместо Изиды - даже не обращает на себя внимания по сравнению с, например, тавтологией), оставшийся с 90-х, и можно понять, почему книга почти неизвестна.

Чем же книга привлекает на самом деле? Языком. Языком, который чувствуется даже сквозь завесу перевода. Это эффект присутствия, это яркие образы и чувства персонажа, из-за чего существует ощущение, что человек описывает виденное, а также это тёмный оккультизм, который волнами перекатывается под Лондоном. Эта книга похожа на реку, на тёмную подземную реку, из которой черпают многие современные авторы (без указания авторства, само собой), но и вполовину не достигают такого же накала и интереса.

В 1802-м году в цыганском таборе двое адептов египетского магического посвящения пытаются вызвать самого Анубиса, но это приводит лишь к тому, что ткань времени расползается, оставив дыры. Уже в 1983-м году миллионер Дэрроу нанимает специалиста по поэтам начала девятнадцатого века Брендона Дойля, чтобы сопроводить группу хронотуристов в 1810-й, где миллионеры-искусствоведы заплатили по миллиону, чтобы послушать лекцию Сэмюэля Кольриджа. Но Дойля похищает один из уже упомянутых магов, который хочет больше узнать о тех, кто и каким образом стал пользоваться открывшимися вратами. И Дойлю надо выживать не только в чужом для себя веке, но и пытаться как-то лавировать среди сфер интересов оккультных групп, а также тех, кто только мечтает получить магическое могущество.

Чем эта книга отличается от обычного попаданства? Прежде всего, отличной продуманностью. Деталей много, но практически каждая она действует на развитие сюжета и причём не один раз. Затем персонажами - очень яркими, но при этом реалистичными. Причём реализм я выведу в отдельный пункт, даже в главный пункт достоинств этой книги. Именно так и надо писать фэнтези и любую прозу о магии, причём не преувеличивая "чернуху", а давая точные описания дверных косяков, о который запнётся монстр, чувств человека, который монстра увидит.

Мне, конечно, удалось опознать очень многое, Пауэрс послужил источником, прежде всего, для "Друда" Симмонса, потому что лучшие (прежде всего, подземные) эпизоды той книги - почёрпнуты отсюда до полной узнаваемости. Этой книге старался подражать Гейман своим слабеньким "Никогде". Но где были сохранены дух и атмосфера - так в лучших эпизодах "Словаря Ламприера", где автор обращался именно к магии.

Добавлю ещё потрясающий ритм "Врат". Тут много экшена, даже чересчур много. Сделать при этом так, чтобы эти эпизоды не были скучны - великое искусство. Когда я смотрю на оставшиеся страницы, вижу как их мало, полагаю, что до конца главы персонажи уже ничего не успеют сделать, а они проворачивают целую сцену с началом, кульминацией и развязкой, то всякий раз заново возникает восхищение. И такая плотность текста создаёт очень странное ощущение - словно ты читаешь не одну книгу, а десяток. Это постоянное напряжение и не за счёт "крутой мэн всех победит", а именно потому, что сюжет непредсказуем, он постоянно добавляет линии, персонажей, интриги. Словно ты сам становишься той тёмной рекой, которой надо не расплескать свои воды, протекая под миром, а в тебя втекает всё больше новых ручейков.

А ещё книга красива. И это главное её достоинство. Все магические существа, вся мифология, которая становится истиной, пульс жизни, который ощущается в каждой сцене. Я не хочу спойлерить вам ни одной сцены. Спуститесь в подземный Лондон, который облюбовали нищие, зайдите в цыганские шатры, которые прячут древнюю тайну, прислушайтесь, что шепчет деревянная обезьянка Окаянного Ричарда и узнайте, что за двенадцать часов тьмы имеет в виду поэт девятнадцатого века Вильям Эшблес.

На что я наделась, открывая данный роман? На нечто похожее на «Американских Богов» Геймана – интересный роман, в котором мифы оживают и становятся повседневностью, а грань между реальностями истончается. Что же, ожидания оправдались, но не совсем так, как предполагалось.

«Последняя ставка» в начале к читателю относится весьма и весьма агрессивно – здесь в наличии и поток имен гангстеров Америки 20 века, и безумная смесь мифологии различных народов, и невероятное значение, придаваемое покеру, в частности карточным комбинациям, и картам таро, в частности их трактовкам. Хотя именно азартных карточных игр от произведения и ожидаешь.

Нет, к данному роману следует привыкнуть – первые страниц сто-сто пятьдесят автор с размаху погружает читателя в водоворот персонажей, характеров и событий. Меняются времена, кто-то умирает, кто-то собирается умереть.
Где-то после сотни страниц привыкаешь к динамике повествования и начинаешь понимать сюжет – он здесь полностью основан на мифах, на попытках людей обрести власть, силу и бессмертие. Бессмертие, пожалуй, является одной из важнейших тем книги – вот Король-Рыбак, злой король, он хочет жить вечно. Вот карточная игра, «присвоение», где можно продавать наборы карт, «руки», но никогда нельзя сказать наверняка, что именно покупаешь и что продаешь. Одна комбинация будет удачей игрока, другая его телом, третья поворотом судьбы. Злой Король покупает «руки», обзаводится новыми телами, обретает бессмертие и молодость. Король боится утратить власть – она далась ему большой ценой, он сверг прошлого Короля, получил власть на два десятилетия. Но на место Короля претендуют Валеты, один из которых приходится Королю сыном-наследником.

У Скотта Крейна, самого мощного из претендентов и связанного с Королём кровными узами, интересная судьба – двадцать лет назад он, сам не зная обстоятельств, продал свое тело Королю. Ему дали отсрочку, позволили «созреть» до срока покупки нового «урожая». Теперь время заканчивается и вокруг Крейна начинает твориться хаос – его преследуют неудачи, все его близкие умирают от странных, парадоксальных причин, Крейна пытаются «вырезать» из мироздания, дабы смена хозяев тела прошла гладко и спокойно.
Крейн занимает позицию героя-новичка в фантастическом мире – он знает о сакральном значении карт и разбирается в комбинациях, но не понимает сути всего произошедшего с ним. Первую половину романа мы вместе с героем разбираемся в мистических ритуалах, способах передачи власти и жертвоприношениях. И все это базируется на мифологии.

Мифология в «Последней ставке» воспринимается скорее интуитивно, чем как-либо еще – слишком сложно с ходу разобраться в клубке всего, что намотал на сюжетную основу романа автор. Помимо уже упомянутого мифа о Короле-Рыбаке, здесь важное значение отводится небесным телам (и пойми разберись, как связаны положение Сатурна и Луны и судьбы героев), египетским богам (Изида появляется в сюжете неоднократно) и образу смерти (образ мертвой жены и часовня посреди пустыни). Здесь бы читать версию романа с разбором всех отсылок и метафор в каждом написанном абзаце, но такой версии текста не существует.

Нет, гораздо проще воспринимать «Последнюю ставку» как отличный магический реализм (но помнить о сложности ее мифологической «начинки»). Проще осознать, что проглоченная фишка казино, олицетворяющая инь и ян, может защищать от зла. Проще понимать, что игры в карты на укрощенной Королем воде, на его территории ни к чему хорошему не ведут. Проще принимать, что можно бросить в озеро голову мертвого Короля и получить от него ответы на собственные вопросы. В романе герои могут общаться телепатически, могут наносить себе ритуальные раны, могут попасть в место, где статистика выбрасывает совершенно невероятные комбинации – и это просто понять и принять. На этом строится весь сюжет, для комфортного чтения необязательно знать содержание и значение всех мифов, использованных автором. Хотя он, бесспорно, гениален.
А еще автор свободно играет цитатами, искажая их и превращая в каламбуры – понять, что читателя обманывают, чаще всего невозможно без примечаний переводчиков. Да и с ними тяжело.

«Последнюю ставку» не стоит сравнивать с «Американскими богами», несмотря на то, что сравнение в начале напрашивается само собой. Гейман в своем романе более благосклонен к читателю, его Боги просты и понятны – они как люди, они зависят от людей, они отражают суть людей на разных этапах (например, Техно-мальчик и Медиа отражают 21 век). В «Последней ставке» люди стремятся стать богами, может даже превзойти богов, но у самих богов мало интереса к людским делам.
В романе есть герои и помимо Скотта. Это и математик, умирающий от рака и стремящийся обмануть смерть, заставив судьбу выбросить парадоксальную комбинацию и изменить реальность. Это и названная сестра Скотта, которая пытается защитить себя и свою семьи и оказывается в самом центре сюжетного урагана. Это и приемный отец Скотта, и другие претенденты на место Короля и Королевы, и целый набор сумасшедших, следующих за своими несколько больными целями.
Роман понравится любителям жанра «магический реализм» - здесь его много, это основной жанр произведения. Но следует помнить, что «порог вхождения» у «Последней ставки» все же высоковат, первые пару десятков страниц сложно разобраться с мироустройством, особенно при полном незнании правил покера и карточных комбинаций. Но «Последняя ставка» стоит данных сложностей, настолько это интересный и великолепно написанный роман. 10/10, рекомендую :)

"Последний выдох" - книга, которой попытались охватить сразу множество аспектов тандема жизни и смерти. Выживание ребенка, оставшегося без родителей и считающего себя виновным в их смерти; чувство вины в качестве "антенны" для более крепкой связи с умершими; "выживание" призраков в нашем обычном мире и возможность при помощи их сжирания омолодить себя и продлить собственную жизнь живых.

Мальчик Кути, психиатр Анжелика, одинокий близнец Пит, адвокат Шэдроу, монстр Деларава - каждый со своей личной историей, но в то же время находящиеся в единой связке персонажи. Один из них потерял родителей из-за хранящегося у них дома духа Эдисона, одного из самых аппетитных призраков, которые только существуют; другого лишила семьи мерзкая мачеха; третья обрела сверхспособности из-за того, что винила себя в смерти пациентов. Но каждый из них следовал цели или выгоде, которые свели их вместе - спасти духов или съесть их, освободить их и тем самым самим освободиться от чувства вины или вне всяческой морали обустроить собственную гедонистическую жизнь.

Произведение обладает любопытным проведением ассоциации с Льюисом Кэрроллом, но при этом автор не раскрывает этиологии существования поедающих приведений людей. Пауэрс придумывает для автора "Алисы в стране чудес" факт знакомства с мертвой девочкой, которая и нашептывала ему все сюжеты, раскрывает подробности существования духов, которых притягивают более сильные энергии мощных призраков, и которым нередко приходится создавать для себя личину из мусора и отбросов, но почему-то вовсе не задумывается о том, чтобы объяснить читателю, откуда ноги растут у тех, кто может призраков поглощать. Употребление их в пищу, конечно, не самое приятное действие и не хотелось бы, чтобы мы все могли так делать, но чем же отличаются те, кто способен - остается тайной, покрытой мраком.

Тем не менее, задумка у истории хороша, поскольку взаимосвязь жизни и смерти, а следовательно, и людей с духами - всегда волновала наши умы и продолжает это делать. Не тонко и не изящно, но психологически верно отметил автор, что именно чувство вины становится едва ли не самым крепким узлом, связывающим людей - не важно мертвых или живых. Пока мы не отпускаем свое ощущение "недо-" (недодал, недоделал, надо было вести себя иначе) - мы никогда не станем свободными и, самое главное, не освободим призраков тех людей, кому, думаем, должны. Стоит ли это удержание того?..

Как ни странно, сказать об этой, казалось бы, лихо заверченной книге практически нечего. Хорошо. Интересно. Второй раз читать не буду.

На самом деле сюжет книги только кажется слишком сложным, а на деле, все просто и понятно. Иллюзия создаётся за счёт нагромождения всякой лишней информации, которая подана не очень удобоваримо. Всему виной язык автора - грубый, топорный, быстро скачущий по верхушкам там, где хотелось бы больше логических связок, и через чур многословный (но от этого не более приятный) там где нет необходимости вдаваться в детали. Не смотря на все это, к 150-ой странице (из 510) я разогналась и прочитала всю оставшуюся часть взахлёб - не могла оторваться, было очень интересно. Просто я очень люблю книги про путешествия во времени, точнее про петли времени и заморочки, с ними связанные. Но в данном случае все просто - перед нами пролетят всего три дня одного из вариантов развития событий. Интерес создаётся не столько из-за игр со временем, сколько из-за наличия разношёрстных песонажей с большими тараканами. Попробую описать завязку сюжета.

Жили-были отец и дочь - Фрэнк и Дафна, у них телепатическая связь, они чувствуют друг друга на расстоянии и читают мысли. После смерти бабушки Фрэнка, которая его воспитала, в ее гараже обнаруживаются странные предметы, среди которых плита с отпечатками ладоней Чарли Чаплина, письма Энштейна и видеокассета с фильмом, после просмотра которого Дафна научилась поджигать предметы силой мысли, сама видеокассета сгорела вместе с магнитофоном. С этого момента за Фрэнком и Дафной начинается охота. С одной стороны это Мосад - еврейская организация, которая хочет заполучить машину времени, изобретенную Энштейном, чтобы изменить ход войны в Израиле (как-то так), с другой стороны некая оккультная американская организация, которая тоже охотится за машиной времени, их мотивы остались для меня загадкой, разве что некоторые личности из этой организации желали заполнить собой не только свой пространственно-временной континуум, но и мировой (нафига? Вообще в книге осталось много белых пятен, но лучше над ними не думать, иначе взорвется мозг). Итак, охота началась, Фрэнк и Дафна не понимают, что с ними происходит: почему из телевизора с девочкой говорит какой-то призрак и требует впустить его в себя, почему Фрэнка хочет убить слепая женщина, которая видит мир глазами людей, находящихся в непосредственной близости от нее, и кто это человек, который назвался его отцом, пропавшим несколько десятков лет назад, но у этого отца точно такое же лицо как у Фрэнка, только изрядно постаревшее. На все это дело у нас три дня.

По жанру это не только фантастика, но и шпионский триллер, и конечно же боевик. Не смотря на объем и язык, читается достаточно легко и быстро. Главное не отвлекаться, а следить за дорогой. Ставлю твердую четверку, не смотря на все косяки (не могу не сказать об одном жирном ляпе: один из персонажей имеет такой таракан - он знает, когда в его жизни что-то бывает в последний раз, то есть он умрет раньше, чем это событие может произойти повторно; например, он гладит кошку и знает, что это в последний раз. Так вот, находясь в одном месте он слышит телефонный звонок и понимает, что больше его не услышит. Поэтому он избегает мест, где могут быть слышны звуки телефона. И вот надо же, он даёт свой номер телефона Фрэнку, и Фрэнк ему звонит. Вуаля! Ничего не случилось, хотя по идее этот персонаж должен был упасть с инфарктом за минуту до звонка или что-то в этом роде).

В общем, прочитала книгу не без удовольствия. Подумываю почитать другие книги из этой серии.

Казалось бы, такая классическая ситуация: главный герой перемещается в прошлое и по какой-то причине застревает там, не имея возможности вернуться. То, что в аннотации завлекает читателя погрузиться в историю Брендана Дойля, на самом деле является каплей в море. Десятки ярких героев, стремительно меняющиеся события - всё это, с одной стороны, держит в напряжении, а с другой стороны - утомляет. Брендан Дойль, как главный герой, являет собой лишь одну заинтересованную сторону в этой истории. А что, если таких сторон не две, не три и даже не четыре? Автор в самом деле сплел большую паутину :)

Во "Вратах Анубиса" используется моя самая любимая концепция на тему перемещений во времени. Здесь не будет никаких мультивселенных и эффектов бабочки. Что бы ты не сотворил в прошлом, как бы не пытался повлиять на что-то - будущее не изменить. Пытаешься вмешаться в события? - Помогаешь этой истории совершиться.
В книге достаточно быстро улавливается эта задумка. В этом есть свои плюсы и минусы. И плюсы, на мой взгляд, перевешивают. Во-первых, не придётся ещё раз перечитывать книгу. Во-вторых, почти с самого начала можно получать наслаждение от филигранно выстроенного сюжета, где каждое принятое решение важно, а события не случайны.

С той памятной даты 12 апреля 1846 прошло 10 лет. Когда-то преследовавшее Эшблеса чувство необратимости было почти забыто. Почти... Иногда навязчивые мысли сами по себе возникали у него в голове: "А что если предупредить себя из будущего? Или Беннера? Я бы мог написать письмо.. и Лиззи не пришлось бы так страдать и..." Каждый раз Дойль приходил к одному и тому же выводу: историю не изменить. Что бы он не задумал - это приведёт его из будущего ровно туда, где он есть сейчас. На этом моменте обычно наступало умиротворение и в памяти мелькали картины из прошлого: его приключения в роли бродяги, столкновение с магическими сущностями и время, проведенное с Элизабет. И с Джеки. Конечно же, и с Джеки...

Тим Пауэрс — Врата Анубиса (Врата Анубиса, книга №1)
Оценка: 8/10
Жанр: фантастика, путешествия во времени
Оформление: 10/10
Повествование: от третьего лица

Я давно обратила внимание на этого автора и давно присматривалась к его книгам. И благодаря воле случая и игре «Долгая прогулка» началось мое путешествие к Вратам Анубиса!

Сюжет
Жестокая магия Древнего Египта властно вторгается в наш мир, чтобы навеки изменить его историю. Безжалостный оборотень вселяется в человеческие тела, а затем убивает тех, кто имел несчастье оказаться его жертвами. Чудовищно изуродованный король преступного мира проводит непонятные эксперименты на тех, кто оказывается на его пути. Люди плывут сквозь время и пространство — по Великой Реке Смерти, к таинственным и мистическим Вратам Анубиса.

Начало показалось мне безумно затянутым. Можно спокойно было сократить книгу на 100-150 страниц ну или же хотя бы убрать вводную часть, с которой я так сильно и долго мучалась. Но преодолев барьер в 50-70 страниц, читателю открывается совершенно другая история - захватывающее, интригующее приключение. Однако и в нем не все было гладко! Автор так сильно намудрил с перевоплощениями героев, что голова порой шла кругом.

Но даже не смотря на это, я влюбилась в книгу. Истории о путешествиях во времени для меня всегда были самыми любимыми. И эта не осталась в стороне. Сама задумка автора уже потрясает своей масштабностью и историческими деталями, а ее реализация сводит с ума.

Главный герой получился довольно интересным. Особенно здорово автор показал его становление, изменения в характере, в поведении на протяжении всей книги. Если в начале Брендан Дойль был довольно заурядной личностью, то уже ближе к концу он становится примером для подражания, этаким героем, прошедшим и огонь, и воду.

Отдельное внимание хочется уделить и второстепенным героям. И не важно, злодеи они или помощники главного героя - все они прописаны, как надо. Хотя второстепенных лиц в книге довольно много, но никто из них не сливается воедино с другими. У них у всех разные характеры, мотивы и ценности. Они все уникальны.

В целом, я очень довольна историей. У «Врат» вроде как есть продолжение, но насколько мне известно, оно про других героев. Я пока не знаю, хочу ли продолжать чтение цикла, но с автором точно буду знакомиться дальше!

Если вы любите перемещения во времени, временные петли, да даже атмосферу Лондона XIX века, то вам срочно необходимо прочитать эту историю)))

Эпилог
Прошло 5 лет.
Брендан Дойль или Вильям Эшблес, как зовут его последние сорок лет, поселился в тихом месте, рядом с рекой. Он развлекает рыб песнями The Beatles и, разумеется, пишет стихи, которых накопилось не мало. Когда-нибудь все они будут на устах у многих людей, когда-нибудь мир узнает о нем, о его истории.

Но пока что жизнь Эшблеса безмятежна и спокойна. Он любит выходить на свою террасу, пусть слега заброшенную и покосившуюся, и вспоминать свою другую жизнь, работу, былые приключения, его друзей и свою Джеки. Когда-нибудь они снова будут вместе, навечно...

Ну что сказать, что-то понравилось, что-то не очень. В принципе, сюжет интересен. Здесь много всего, даже слишком много: Египет, Англия 19 века, Англия 20 века, путешествие во времени, временные петли и дыры, похитители тел, заклинатели духов, колдуны в ботинках на пружинах, зловещие клоуны на ходулях, много магии, есть и известные личности - встретятся на пути главного героя Байрон и Сэмюэль Кольридж. А всё начинается в 1983 году. Брендан Дойль, эксперт в области литературы, не может отказать себе в соблазне узнать о своём кумире, поэте Сэмюэле Кольридже, как можно больше, в связи с чем ввязывается в авантюру, которая с помощью временной дыры в пространстве поможет перенестись в Лондон 1810 года, чтобы поприсутствовать на лекции этого самого поэта. Но, как обычно бывает в таких случаях, вмешивается провидение, либо просто что-то идет не так и волею судьбы Брендан остается в 1810, не имея возможности вернуться домой. Врата Анубиса закрылись, откроются ли, можно только гадать, жизнь переворачивается с ног на голову, заставляя учиться, тому, о чем бы никогда не подумал, чтобы хотя бы просто выжить, ну и если повезет, вернуться в 20 век. А вот с чем ему пришлось столкнуться, тут уж фантазия автора постаралась...
В общем, неплохая задумка и довольно интересное исполнение, но... Начало мне показалось уж слишком затянутым, а дальше из-за многочисленных перевоплощений самых разнообразных героев повествование получилось какими-то рывками, что создавало трудности с осмыслением кто есть кто и как это получилось и что ждать дальше. Не смотря на это, интересна сама попытка главного героя приспособиться к существующим условиям жизни, контролируя себя чтобы не сказать лишнего и вывернуться из многочисленных ситуаций грозящих неминуемой смертью. Плюс, атмосферность романа и получившиеся довольно живые персонажи, как главные, так и разово встречающиеся (особенно впечатлили образы духов огня). Так что получилось не всегда понятно, но довольно интересно - вот такой вот винегрет...

Вот это поворот, хочется сказать. Это не сказки – это в самом близком случае легенды. Сначала написал «городские легенды», потом стёр. Они и не городские вовсе, далеко не все. Здесь вы найдёте и космос и фэнтезийные миры. Всё-всё-всё. Полна коробочка сюрпризами. Безусловно самая крутая (и, пожалуй, самая ровная по качеству) иностранная антология, что я читал. Гейман собрал самых безумных людей и сделал самую безумную книгу. Уже в предисловии можно брать цитаты и вывешивать их на стену. Дальше тоже можно продолжать этим заниматься, но вот детей в комнату с такими стенами лучше не пускать. С рейтингом для книги определиться сложно, просто учтите, что в ней есть всё. Всё, что воспалённая фантазия может придумать. Ну ладно, почти всё. Но вы здесь найдёте расчленёнку, грязь, похоть, секс, убийства, издевательства и всё это на огромной горе безумия, которое заложено в основе каждого сюжета. Творение самого Геймана, как всегда неясное, но от этого не менее остросюжетное и отличное. Есть отличный рассказ, который взят, пожалуй, за своих персонажей – скандинавских богов¬ – Локи и Тора. Отличный рассказ про успешного рыбака, а также обычное, но какое-то странное повествование о чернокожем вампире.

Истории про маньяков, психопатов, социопатов, просто дураков и всего этого навалом. Не получилось сразу сесть за рецензию, поэтому образы немного смазаны, но мнение выразить хотелось. Не зависимо от отдельных проседаний (Паланик, например, такое …), это всё равно отличная книга. Так уж вышло, что чтение её совпало с голосованием на книгу года ФантЛаб. Где я без раздумий выбрал её в лидеры. Ну, и я определился в своём отношении к Гейману. Он безумец. Но очень хорош.

Флэшмоб 2014 2/20