Цитаты из книг автора «Татьяна Салахиева-Талал»

Пример классического нарциссического героя в российском кино — это герой Данилы Козловского в «Духless» и «Духless-2»

Жанр драмеди — хорошая возможность честно взглянуть на наши культурные феномены и не впасть в депрессию. Если мы не можем стать другими, то по крайней мере можем посмеяться над собой. Юмор ведь тоже оздоравливает.

С теплом и юмором о дисфункциональных отношениях в семьях рассказывает Андрей Першин (Жора Крыжовников) в своих картинах «Горько», «Горько-2», «Самый лучший день».

«Елена», «Левиафан», «Нелюбовь».

В «Ученике» Кирилла Серебренникова этот же феномен выражает линия героини Виктории Исаковой. Единственный персонаж, сохранивший здравомыслие на фоне всеобщего индуцированного психоза, оказывается никем не понятым отщепенцем. Да и в упомянутом «Дураке» герой жестоко наказывается за свое небезразличие на фоне всеобщего попустительства.

Великолепно обыграна метафора инаковости в «Зоологии» Ивана Твердовского.

Типичный герой отечественного авторского кино — депрессивный пассивный человек, бессильный перед системой. Либо все его попытки что-либо изменить заканчиваются трагично («Дурак» Юрия Быкова), либо он и не пытается что-либо поменять и пассивен с самого начала («Левиафан» Звягинцева). Так или иначе герой — маленький и бессильный перед огромным всемогущим недружелюбным миром (системой). Драматическая арка сворачивается, мир вокруг не меняется, как и герой.

— телесная и эмоциональная замороженность, искажение картины тела;— отсутствие близких отношений при наличии множества внешних контактов;— неукорененность, отсутствие опор: много социальных связей, но они не перерастают в глубокие отношения;— высокий фоновый уровень тревоги;— основные психологические проблемы — тревожные расстройства, панические атаки, депрессии, проблемы идентичности, диссоциативные расстройства;— актуальные темы — вопросы миграции, угроза терроризма;— альтернативная реальность — блоги, социальные сети.

Агендер, бигендер, гендерквир и другие модальности в сочетании с полоролевыми предпочтениями при выборе партнеров дают широкую матрицу вариантов. Дробление внутри меньшинств на дополнительные меньшинства — характерный признак современного мира.

Этот феномен прекрасно отражен в «Исчезнувшей» Дэвида Финчера, где герои становятся заложниками своего публичного «Я».