Структурно-функциональный метод связан с композиционным анализом. В исследовании мы рассматриваем взаимовлияние информационного и художественного дискурсов в творчестве Марка Твена: часто за традиционной формой информационной заметки скрывался вымысел, наполненный сатирическим содержанием. Именно композиционный метод позволил выявить скрытые планы текста, которые принципиально важны для уяснения целей творчества на определённом этапе и позволяют сделать выводы о характере развития журналистики как в формальном, так и в содержательном отношении.

Наконец, мы обратимся к специальному мотивному методу. Если структурно-функциональный метод нужен преимущественно для анализа формы произведения, то мотивный метод обращается к содержанию произведений. Главная цель этого метода – выявить мотив как интертекстуальный элемент, определив таким образом основные тематические направления творчества.

Историография исследования включает критические работы о творчестве Марка Твена, учебные пособия по теории отечественной и американской журналистики, теории литературы.

В нашей стране и за рубежом вышло множество книг и монографий о творчестве Марка Твена. В первую очередь мы опирались на те из них, где достаточное внимание уделяется анализу журналистики.

Для любого исследователя одной из самых важных и авторитетных книг о творчестве и жизненном пути знаменитого американского писателя остаётся труд его личного секретаря А. Пейна – «Марк Твен. Биография. Личная и литературная жизнь Сэмюэла Лэндхорна Клеменса» (1912)^[4].

После смерти первого биографа в 1940 г. работа по публикации наследия Сэмюэла Клеменса перешла к Бернарду Де Вото. В работе «Америка Марка Твена»^[5] (1932) критик превозносил талант литератора, утверждал, что именно тонкое понимание народного юмора и философии фронтира позволило Марку Твену достичь небывалого творческого успеха. Это мнение разделяли такие исследователи, как С. Клеменс, Х. Греттен, Д. Мейси и др. Ван Вик Брукс, напротив, ставил под сомнение величие Марка Твена как литератора и сатирика. По мнению историка литературы, Марк Твен не состоялся как писатель из-за страха общественного мнения. В работе «Испытание Марка Твена»^[6] (1920) он утверждал, что прозаик отличался постоянным «журналистским подходом» к своим художественным произведениям, а в его прозе не было изощрённости. К этому радикальному направлению примыкали А. Креймборг, Г. Хикс, Ф. Харрис, Э. Синклер и др.

В нашей работе особое внимание уделено термину «литературная журналистика», ведь многие исследователи считали Марка Твена предтечей этого направления. После выхода книги Т. Вулфа «Новая журналистика» (1973) вышло множество пособий по теории и практике этого явления. Для работы мы отобрали только те из них, где фигурирует имя Марка Твена.

Ценной для нас является книга под редакцией Т. Коннери «Библиографический указатель американской литературной журналистики: типичные писатели возникающего жанра» (1992)^[7], где статья Д. Нельсона о Марке Твена представляет американского писателя и журналиста в широком литературоведческом и историческом контексте; автор приводит множество редких фактов, ссылается на мнения других исследователей об истоках новой журналистики и ведущей роли Марка Твена в формировании направления. Особенно полезна информация о типе и содержании газет, с которыми он сотрудничал. Некоторые незначительные на первый взгляд факты частично помогли в раскрытии проблемы исследования: например, упоминание о том, что своим псевдонимом журналист начал подписывать статьи, уже значительно отошедшие от строгих канонов сухого информационного сообщения.

Достаточно много о журналистике Марка Твена написано в книге Г. Беллами «Марк Твен как литературный мастер» (1950)^[8]. Исследовательница часто даёт жанровые обозначения произведениям Марка Твена (например, «Чем занимается полиция» – sketch; «the feature material» – о работах для «Территориэл Энтерпрайз»), которые далеко не всегда совпадают с отечественной терминологией. Но так как в работе мы пытаемся «примирить» американскую и российскую теории жанров, эта информация оказалась очень ценной.

В 1996 г. выходит книга Э. Эпплгейта «Литературная журналистика: биографический словарь писателей и редакторов»^[9] с обширным исследованием истоков явления литературной журналистики и отдельной небольшой статьёй о Марке Твене.

В работе «От факта к вымыслу: журналистика и художественная литература в Америке» (1985)^[10] Ш. Фишкин анализирует влияние журналистики Марка Твена на его литературное творчество, доказывая, что многие художественные приёмы, темы и персонажи присутствовали ещё на страницах фельетонов, очерков и памфлетов. Эта работа представляет панораму журналистской и литературной жизни США XIX и начала XX века. Ш. Фишкин подробно описывает творческий путь Марка Твена, упоминая почти все газеты и журналы, с которыми ему удалось сотрудничать. Мысль, что взаимодействие факта и вымысла нашло выражение, с одной стороны, в особенной публицистической заострённости комических розыгрышей и журналистских мистификаций, а с другой – в уникальном таланте писателя раскрывать правду через ложь, проходит лейтмотивом в книге и занимает важное место в настоящей диссертации.

В исследовании мы ссылаемся на пособия по истории и теории американской журналистики и литературы: Г. Олден «Произведение для журнала и новая литература» (1908), К. Андерсон «Литературная журналистика: теория, критика, педагогика» (1989). М. Рикетсон «Создание очерка: как исследовать и писать газетные и журнальные статьи» (2004), «Энциклопедия американской журналистики» под редакцией С. Вона (2008) и др.

Справочные труды американских ученых – «О Марке Твене» Л. Будда, Х. Кэди (1987), энциклопедия творчества «Марк Твен» под редакцией Д. ЛиМастера, Д. Уилсона и К. Хамрика (1993) и энциклопедический словарь Р. К. Расмуссена «Марк Твен. От A до Z. Необходимые сведения о его жизни и трудах» (1995)^[11] включают множество редких фактов из истории создания как журналистских, так и художественных произведений Сэмюэла Клеменса. Эти книги представляют собой результат накопленного почти за столетие опыта в изучении творчества американского классика.

Для понимания литературной и журналистской атмосферы западных штатов Америки, в которой творил Марк Твен, нам очень помогла биография Р. Пауэрса «Марк Твен. Жизнь»^[12]. Особое внимание мы уделили главе «Журналистская контркультура», где исследователь подробно освещает время работы Марка Твена в газете «Территориэл Энтерпрайз». Исключительную важность имеют сведения о предыстории создания корреспонденций и заметок (например, отчёты о состоянии многочисленных шахт, о весёлых пародиях [spoof – англ. ] из Карсон-сити, о разоблачении журналистских мистификаций – эта информация важна как еще одно доказательство фиктивности рассматриваемых информационных сообщений). Также важно, что исторические факты Р. Пауэрс преподносит в широком контексте, не обходя вниманием и современников Сэмюэла Клеменса, в частности Дэна де Квилла.

Книги Д. Андервуда обращаются к особенностям американской журналистики XIX века. В работе «Журналистика и роман. Правда и вымысел 1700–2000» (2008) диалектически раскрывается смысл двух фундаментальных понятий – журналистика и литература, причём в различные эпохи становления словесности (с XVIII века до наших дней). На концепцию диссертации особенно повлияли мысли об искусстве Марка Твена писать полуправдивые, приковывающие к себе внимание статьи – такое умение поощряли сами редакторы, ведь «сенсации» ожидали многие читатели, охваченные в то время «вирусом» развлекательных газетных розыгрышей не меньше, чем золотой лихорадкой.

Д. Андервуд продолжил тему в новейшем исследовании «Необъявленная война между журналистикой и художественной литературой: журналисты в истории литературы, отклоняющиеся от жанров» (2013). Что такое «правда» и «факт» в понимании Марка Твена и других мастеров слова, которых Д. Андервуд называет «журналистско-литературными фигурами», а иногда просто «фокусниками»^[13]? Автор опирается на исторические реалии и общий культурологический контекст, напрямую повлиявшие на формирование уникального типа словесности. Автор с философской точки зрения подходит к принципиальному вопросу: «Что заставляло журналистов приукрашивать и придумывать факты?» – эти рассуждения внесли весомый вклад в разработку теоретической части диссертации.

Среди отечественных монографий о творчестве американского классика не так много работ, где бы уделялось внимание именно информационной журналистике. Обычно этот период либо обходили стороной, либо рассматривали публицистику Марка Твена в неразрывной связи с литературными произведениями.

В нашей стране одним из первых о Марке Твене пишет М. О. Мендельсон в биографическом очерке 1939 года. Продолжение – книга 1964 года^[14]. Автор последовательно рассказывает о жизни и творчестве американского писателя, отдельную главу посвящает юмору Дикого Запада, который оказал значительное влияние на становление мастерства Сэмюэла Клеменса. Лейтмотивом книги становится мысль о демократическом посыле его произведений: Мендельсон утверждал, что знаменитый прозаик ополчался против «буржуазной Америки» и «империализма». В главе о поздних памфлетах эта мысль звучит с ещё большей силой.

М. И. Боброва в монографии «Марк Твен. Очерк творчества» (1952)^[15] рассматривает художественные приёмы писателя, подробно анализирует памфлеты. Неоспоримое достоинство работы – цитаты из высказываний Сэмюэла Клеменса о печати того времени. Тем не менее гораздо большее внимание в книге уделяется анализу литературных произведений, нежели журналистике.

Немалое место публицистике писателя уделяет А. С. Ромм в книге «Марк Твен» (1977)^[16]. Вначале автор отмечает огромное влияние западного фольклора, ставшего формирующим фактором творчества. Юмористика США 30–70-х гг. становится источником вдохновения для Марка Твена, который следует тенденции заменять пространные описания действием, а обработанный диалект фронтира делает одним из важнейших приёмов в художественной прозе. Важны также замечания о маске «простака» – основе многих знаменитых юмористических и сатирических произведений.

Изучением творчества Марка Твена также занимался А. М. Зверев. В 1985 году в издательстве «Детская литература» выходит его книга «Мир Марка Твена. Очерк жизни и творчества»^[17]. Несмотря на достаточно пессимистическую тональность позднего творчества Марка Твена, настроение монографии к последним страницам практически не изменяется – А. М. Зверев пытается сохранить и передать ощущение яркого беззаботного юмора Сэмюэла Клеменса. Статью 1989 г. «Философская проза Марка Твена» А. М. Зверев уже полностью посвящает «сатирическому, обличительному, беспощадному»^[18] творчеству, разбирает поздние литературные произведения («Таинственный незнакомец» и др.), а не публицистику.

Значительным этапом в российском литературоведении становится сборник статей «Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы», вышедший в 1987 году под редакцией Я. Н. Засурского.Для диссертации мы преимущественно рассматриваем статьи П. В. Балдицына «Новеллистика Твена» и «Политический памфлет Марка Твена». В первой статье проводится важная для нас мысль о взаимодействии форм комической