Киноактерам обычно известно, что, общаясь с другим актером или с камерой, им нужно «играть роль». Другое дело, когда перед вами живая аудитория, потому что вам как комедийному артисту хочется смеяться вместе с ней. Повторяю: вы не можете смеяться вместе с ней, поскольку вы не понимаете, что вы смешны.
Цель — это генеральный план, который заставляет забыть о том, что артист пытается нас рассмешить. И в некотором смысле это гениальный отвлекающий маневр, поскольку на самом деле, пытаясь убедить нас в своей цели, артист как раз и смешит нас своими панч-лайнами.
Искать нужные основания для хвастовства или защиты своего поведения бывает трудно. Просто помните о том, что вы пытаетесь сымитировать мышление сумасшедшего.
Слепая зона — прием не новый. Еще в 1900 году философ Анри Бергсон писал в своей книге «Смех. Эссе о значении комического» (Le Rire essai sur la signification du comique): «…комичность комедийного персонажа, как правило, пропорциональна его невежеству. Комедийный персонаж не осознает… Он как бы невидим для самого себя и при этом видим всему остальному миру». Идеи Бергсона стали так популярны, что в 1927 ему присудили Нобелевскую премию по литературе за открытия в теории комедии и смеха.
Когда ищете в себе недостатки и отрицательные качества, они должны оставаться правдоподобными. Выискивать такие качества — ваша работа, поскольку… вы никогда никого не рассмешите тем, насколько вы умны, сообразительны и привлекательны.
Артист стендапа — такой же вымышленный персонаж, как и персонаж кино, телешоу или пьесы. Просто это другое изобразительное средство. Разница только в этом.
Если вы когда-нибудь наблюдали, как человек на какой-нибудь вечеринке или на сцене изо всех сил пытается быть смешным, но шутки кажутся вымученными, то дело в том, что он пытается преувеличить неправду. Он пытается изображать кого-то, кем не является.