Цитаты из книг автора «Стив Норт»

Я перечислил лишь основные установки, мешающие комедийным артистам, которых мне довелось обучать. Они, возможно, и кажутся рациональными, но ни одна из них не поможет вам собрать материал. Это не более чем способы погасить в себе творческую искру еще до того, как она разгорится. Избавьтесь от них.

Не относитесь к своим шуткам и материалу слишком требовательно, пока вы их придумываете. Это все равно что ожидать поведения взрослого человека от восьмилетнего ребенка.

Когда занимаешься чем-то пластичным вроде комедии, отработать заранее каждую деталь не получится. Поэтому запомните простое правило: вашему комедийному персонажу подходит все, что вызывает быстрый, непринужденный смех и не разрушает его реальность.

Одно из слабых мест многих исполнителей состоит в том, что они не знают, как при помощи страстного следования цели сразу же захватить внимание зрителя.

Как актер вы понимаете, что делаете что-то смешное, но персонаж должен честно все отыгрывать от начала и до конца, твердо веря в свою цель.

Киноактерам обычно известно, что, общаясь с другим актером или с камерой, им нужно «играть роль». Другое дело, когда перед вами живая аудитория, потому что вам как комедийному артисту хочется смеяться вместе с ней. Повторяю: вы не можете смеяться вместе с ней, поскольку вы не понимаете, что вы смешны.

Цель — это генеральный план, который заставляет забыть о том, что артист пытается нас рассмешить. И в некотором смысле это гениальный отвлекающий маневр, поскольку на самом деле, пытаясь убедить нас в своей цели, артист как раз и смешит нас своими панч-лайнами.

Искать нужные основания для хвастовства или защиты своего поведения бывает трудно. Просто помните о том, что вы пытаетесь сымитировать мышление сумасшедшего.

Слепая зона — прием не новый. Еще в 1900 году философ Анри Бергсон писал в своей книге «Смех. Эссе о значении комического» (Le Rire essai sur la signification du comique): «…комичность комедийного персонажа, как правило, пропорциональна его невежеству. Комедийный персонаж не осознает… Он как бы невидим для самого себя и при этом видим всему остальному миру». Идеи Бергсона стали так популярны, что в 1927 ему присудили Нобелевскую премию по литературе за открытия в теории комедии и смеха.

Когда персонаж понятия не имеет о своих недостатках, зрители смеются над ним со спокойной душой.