Цитаты из книги «Управление проектом в сфере графического дизайна»

более светлые объекты кажутся и более близкими.

на сетчатку глаза, они воспринимаются как цвета. Цвета, поглощающие свет основных цветов аддитивной модели, называются субтрактивными. Это голубой, пурпурный и желтый (CMYК)[7], известные в графическом дизайне как триадные краски.

Цвета предметов появляются благодаря пигментам или краскам, поглощающим волны белого света, и отражают волны разной длины. Когда эти волны попадают

Симметрия возникает при равновесии контрастных энергий и сил. Такое равновесие обеспечивается расположением различных элементов разнообразными способами, самый популярный из которых — повторение.

принцип контраста: доминирующий элемент должен выделяться, а подчиненные элементы — уравновешиваться в законченном дизайне.

Композиции в пределах одной страницы или на одном развороте тоже подчинены одним из проявлений ритма. Они организуются по законам пропорций, самого важного свойства композиции, от которого зависит ее эстетическая ценность. Пропорция зависит от соотношения частей и целого.

Изменения в ритме также несут информативную функцию, так как указывают читателю на изменения в содержании.

рассказывая историю визуальными средствами, необходимо помнить, что уникальный ритм задается правильной последовательностью отдельных частей: главной и второстепенной страниц сайта, разделов журнала и т.д. Варьируя ритм от медленного к быстрому или от плавного к динамичному, дизайнер может достичь желаемого эффекта.

Нужно уметь уйти от однообразия, заложенного в структуре сетки, и использовать ее для создания зрительно динамичной истории, которая будет удерживать внимание читателя страница за страницей. Дизайнер должен освободиться от ограничений сетки, чтобы привлечь внимание или удивить.

Другие линии могут отделять области, где размещены иллюстрации или текстовые блоки: хронология событий, адресные блоки и т.д.