§ 16 – 1
На Востоке основная беда точно такая же, как и на несчастном бездуховном Западе.
§ 16 – 2
В Бразилии высокая преступность. Зато – люди добрые!
§ 16 – 3
Австралийцы обыкновенно безмятежны и добродушны, следовательно, кенгуру – наставник что надо.
§ 16 – 4
Отбросы и интеллектуалы не жалуют одну и ту же державу – страну среднего человека.
§ 16 – 5
Если чиновник способен только вредить, практичные янки командируют его на международную арену.
§ 16 – 6
В старые добрые времена европейского мещанина нередко дискриминировали культурой.
§ 16 – 7
В гостях у некоторых западных европейцев можно угоститься чаем вприглядку.
§ 16 – 8
Обратите внимание: форма Греции похожа на корни.
§ 16 – 9
Примы очарования обитают в Штатах и на Руси. Интернациональное – всегда блеск.
Пара детско-юношеских иллюстраций. Шарм севера – петербурженки. Венец южной красоты – крымчанки.
§ 16 – 10
Россиянин – скорее, грек. Западный европеец – провинциальный римлянин.12
§ 16 – 11
Европейских стран много. Сверхевропейская страна одна.
§ 16 – 12
Уму повсюду тесно. Менее всего – в философии и в бескрайней России.
§ 16 – 13
Россия – самая интересная из четырёх земных цивилизаций: и запад, и восток, и юг, а главное – север, который ментально ближе других расположен к романтическим звёздам.
Замечание (почин XXI века). Три остальные – это, естественно, Китай, Штаты и Индия.
§ 16 – 14
Европейскому союзу надо было щебетать по-французски.
§ 16 – 15
Прекрасен Ватикан. Благодаря религии, папе, а также уникальным объёмам трудящихся, безнравственных здесь меньше, чем во всякой иной державе.
§ 16 – 16
Исландия удалилась от коллектива, и как следствие – высокий культурный уровень.
§ 16 – 17
Коррупция водится там, где беспорядок и бездуховность.
§ 16 – 18
Цинизм популярен там, где в чести шоу-бизнес.
§ 16 – 19
Все государства делятся на полицейские и полицейско-демократические.
§ 17 – 1
Культура – дело первейшей социальной значимости.
«На пальцах». Основа – содержимое голов.
§ 17 – 2
Розыски «современного искусства» оканчиваются удачей далеко не во всякую эпоху.
§ 17 – 3
Приходит иногда такое пустопорожнее время, что даже некому бывает воскликнуть: «До чего же бессмысленный век!»
§ 17 – 4
Чем «новости культуры» короче, тем они ближе к священной правде.
§ 17 – 5
Одарённые всегда наперечёт.
§ 17 – 6
Как бытовали предки – покажут Мольер, Бомарше и Гоголь, а как поживают современники – ни за что не узнать.
§ 17 – 7
Диоген выискивал «просто человека».
Как же нелегко повстречать талант!
§ 17 – 8
Первый среди равных – это герой времён упадка.
§ 17 – 9
«Острова культуры»? Правильно говорить – «островки».
§ 17 – 10
Чтобы дотянуться до художественной истины, необходимо быть великаном.
§ 17 – 11
Одну из базовых тайн искусства открыл баритон М., заметив как-то о группе исполнителей: «Орлята учатся летать».13
§ 17 – 12
Способность молчать, когда нечего сказать, в действительности – талант.
§ 17 – 13
Если у произведения имеется нерв, это ещё не означает, что у созданного наличествует душа.
§ 17 – 14
Натурализм – цитадель бездарности.
Раз и навсегда о недостойном дебоше. Скандал – уже криминал.
§ 17 – 15
Всё великое было создано только что. Всё бесталанное – в пещерный век.
§ 17 – 16
Художник не отталкивается от действительности: скорее, действительность отталкивает его.
§ 17 – 17
Шедевр могут породить только вдохновение, вдохновение и вдохновение, помноженные на сомнение, сомнение и сомнение.
§ 17 – 18
Все шедевры – на десять с минусом.
§ 17 – 19
Все искусства – родня.
Трогательный пример. Знаменитая живописная панорама «Наш мудрый вождь, учитель дорогой» обладает ещё и чисто литературными достоинствами.
§ 17 – 20
Если автор – «выше среднего», то из этого ещё не вытекает, что он имеет хоть какое-то отношение к искусству.
§ 17 – 21
Кто вне сатиры и юмора, тот вне настоящей свободы.
§ 17 – 22
У кого как, а у сатирика работодателем является негодяй.
§ 17 – 23
Там где спешка – ремесло.
§ 17 – 24
Найденное трудом прекрасным быть не может.
Потребны следы вдохновения.
§ 17 – 25
Есть понимание и умственный возраст, всё остальное – лишь скромность мастерства.
Замечание об одарённости. Любовь к большому делу, способность работать медленно-вдумчиво, интеллектуальное мужество – таковы они, главные признаки величины.
§ 17 – 26
Талантливый гармоничен: ценит и себя, и художественную необходимость.
§ 17 – 27
Лирическое невозможно опровергнуть.
Замечание им. Паскаля. Лирик всегда прав.
§ 17 – 28
Стиль-эталон – трезвый поэтический.
§ 17 – 29
Уход от канонов классического искусства опасен скольжением в направлении греха.
§ 17 – 30
Адепт теории космического оптимизма справедливо заметит, что трагедий-шедевров не бывает в принципе.
§ 17 – 31
Комедия может всё.
§ 17 – 32
Сократ ошибся: нормальная комедия чище и выше трагедии.
Однако была ли в его патриархальные времена хотя бы одна мало-мальски удачная весёлая вещь?
§ 17 – 33
Комедия – жанр нормальный. Трагедия – маргинальный.
§ 17 – 34
Драма ближе к науке, комедия – к философии.
§ 17 – 35
Жизнь – очень трудная штука. Ergo, главнейший среди жанров – комедия.
§ 17 – 36
Зачем «как в жизни»? Надо – как в сути вещей.
§ 17 – 37
Эстет замурлыкал – значит произведение состоялось.
§ 17 – 38
Талантливая актриса в ногах не нуждается.
§ 17 – 39
Художественного без абстрактного не бывает.
§ 17 – 40
Надо, надо любоваться! Но – не следует сближаться.
§ 17 – 41
Бесталанные режиссёры подразделяются на трудящихся и уголовников.
§ 17 – 42
Фатальное ЧП (черепушка и кости): от артиста не исходит обаяние.
§ 17 – 43
Актёру надлежит быть магнитом.
И только затем уже – пластилином.
§ 17 – 44
Не чтущий себя актёр нелеп и похож на пугало.
§ 17 – 45
Истинный философ – как правило, искусствовед.
Замечание. Ибо философ – родственник художника: оба исследуют сущности.
§ 17 – 46
Тяга к прекрасному всегда добродетельна. Скажем, крадущий музейные шедевры оказывает немалую услугу делу пропаганды высокого искусства.
§ 17 – 47
Средний сеет пошлость и хаос.
§ 17 – 48
Одна из трагедий мира заключается в том, что невозможно посадить бездарность.
§ 17 – 49
Ограниченный хуже мистика.
§ 17 – 50
Талантливый может стать только каким-нибудь скрипачом, зато для насквозь безликого и пост министра культуры – не предел.
§ 17 – 51
В театре и кино алгоритм удачи исключительно прост – найти даровитого режиссёра и передать тому всю полноту творческой власти.
Равнодушные подслеповатые шефы не в состоянии справиться даже с пустяковиной из пары пунктов.
§ 17 – 52
Суета профильного министерства великодушно затеняет отсутствие культурной жизни.
§ 17 – 53
Если проводится творческий конкурс – значит организаторам это нужно.
§ 17 – 54
Им бы, молодушкам, деток рожать, а они – кинокритикой занимаются.
§ 17 – 55
Говорить о культуре должны её лучшие носители, а не прискорбные писатели газет.
§ 17 – 56
Сущность обычного критика – эрудированное дитё.
§ 17 – 57
Если сочинитель не вылезает из телевизора – значит его опусы не выкарабкиваются из болота.
§ 17 – 58
Некоторые слабые актёры знамениты как вульгарные телеведущие.
§ 17 – 59
Не режиссёры, не артисты, не литераторы…
А страшно сказать – трудящиеся.
§ 17 – 60
Практически единственное, о чём может написать мирянин, – это о чепухе.
§ 17 – 61
Бытописатель исследует нуль.
§ 17 – 62
Конец света пожалует, когда обезьянка настукает библию, а значит – ни в жизнь.
§ 17 – 63
Во-первых, поэт должен уметь парить.
Во-вторых – быть чудовищным и неисправимым волокитой.
§ 17 – 64
Поэзия всегда извинительна.
§ 17 – 65
Сказав: «Клянусь, я не люблю её!» – замечательный поэт солгал.
§ 17 – 66
Большие глупости – политика, великие – поэзия.
§ 17 – 67
Как бы герой ни философствовал, в конце он непременно молвит: «Я люблю вас, Мария Евграфовна!»
§ 17 – 68
Кто научился писать, тот пожертвовал способностью кропать белиберду.
§ 17 – 69
Первая заповедь начинающего драматурга: «Научись разговаривать с самим собой!»
§ 17 – 70
Писатель со здоровым сердцем профессионально непригоден.
§ 17 – 71
Читатель вкушает корень из n ассоциаций автора.
§ 17 – 72
«В нашем городе более ста театров!..»
В несчастном граде вашем около сотни самодеятельных сумасшедших домов.
§ 17 – 73
Ставить надо так, чтобы Чехову было хорошо.
§ 17 – 74
Что ни новатор на театральных подмостках, то посланник доисторических времён.
§ 17 – 75
Бег – не красен, а по сцене – ещё и порочен.
§ 17 – 76
Обычно не играют и даже не кривляются; зримы токмо кривлянья режиссёра.
§ 17 – 77
В ряду слабых пьес современные – самые-самые.
§ 17 – 78
Не в силах дотянуться до классики, маленький постановщик поднимает на неё руку.
§ 17 – 79
Тусклое освещение – единственный верный союзник у никудышной режиссуры.
§ 17 – 80
Бесталанные также имеют право на игру: их ожидают роли Ревизора, пана Бонифация и т. д.
§ 17 – 81
Художественный руководитель театра – это уникум, способный в любом почтенном возрасте перевоплотиться в Ромео.
§ 17 – 82
Все романтические героини золотого века кино делают одно и то же: выкуривают сигарету за сигаретой.
Наукоёмкое замечание. Осуждаем.
§ 17 – 83
Душа фильма – талант его лидера.
§ 17 – 84
У высококультурного режиссёра кино – три основных занятия: кричать, краснеть и извиняться.
О проекте
О подписке