Соответственно, окончательное целое должно было занять пятьдесят метров по периметру выставочного зала – он по замыслу художника должен был иметь как минимум шестьдесят метров по окружности и почти двадцать метров в диаметре.
Цитаты из книги «Чарующее безумие. Клод Моне и водяные лилии»
522
Однако наиболее ценными были фотографии самих картин, расставленных вдоль стен мастерской:
Я хотел бы всегда находиться у моря или на море; когда умру, хочу, чтобы меня похоронили в буйке».
ь с лишним лет назад он писал в мирном Руане, он ставил этюдник не на улице перед собором, а в магазине дамского белья.
По словам одного английского критика, Моне превратил шедевр готической архитектуры в «подтаявшее мороженое».[593]
Однако, когда в середине 1890-х годов Василий Кандинский впервые увидел одну из пшеничных скирд Моне, он не сразу смог понять, что изображено на полотне. В первый момент Кандинский растерялся, ему показалось, что «художник не имеет права на такую неточность.
они с Писсарро писали Руанский собор, у них не было недостатка во времени и они долго прожили бок о бок со своей каменной моделью».[594]
фасад собора весь изукрашен «нишами и статуями, изобильной сквозной и ажурной резьбой невероятной красоты».[592] Н
Самой важной составляющей его картин является свет. Все остальное второстепенно. Предметы вовсе не имеют значения»
О проекте
О подписке