Цитаты из книги «Живая цифра»

Другими словами, осветление или затемнение максимально насыщенных цветов неизбежно сопровождается снижением их насыщенности. На с

для гармонизации исходно чистых цветов нам так или иначе придется подмешать в них другие цвета, то есть сделать их более грязными.

за счет фактуры зерна некоторое перенасыщение в пленочной фотографии воспринимается обычно не так дисгармонично, как в цифровой, где эта фактура отсутствует.

Любое повышение насыщенности скрадывает вариации цвета, т. к. в этом случае они достигают своего предела и начинают схлопываться между собой.

если мы хотим получить достаточно насыщенные цвета с хорошей вариативностью, в большинстве случаев нам придется в разумных пределах смещать общий диапазон светлот фотографии в сторону полутеней

Для повышения цветового насыщения фотографии я не советую использовать лобовые инструменты управления насыщенностью, такие как Saturation, Vibrance или аналогичные . Как минимум я рекомендую использовать их крайне аккуратно – в специальных случаях или с минимальными значениями.

Важнейшая закономерность, которую отмечают все исследователи цвета, – это

Гёте обосновал, что восприятие того или иного цвета зависит от многих факторов, в частности от цветов, которые его окружают, и условий освещения.

Ньютон же объяснял цвет исключительно физическими явлениями

Ключевая идея Гёте, относительно которой он спорил с Ньютоном, заключалась в том, что цвет – это ощущение, которое возникает в восприятии человека.