Цитаты из книг автора «Павел Косенко»

Прежде чем начать править цветовые рефлексы, я призываю вас задуматься, действительно ли это необходимо.

Если же говорить о цвете, то есть несколько способов избавиться от паразитных оттенков на коже. Так как нормальный цвет кожи для человека с усредненно-европейским восприятием характеризуется теплыми желто-красными оттенками, наиболее характерные паразитные рефлексы, это холодные синие или зеленоватые тона.

Обработка Вместе с тем бывают ситуации, когда нет возможности влиять на условия съемки или выбирать только красивые по колористическому решению снимки, а требования подразумевают максимально натуральные цвета кожи. Подобная постановка задачи характерна, например, для репортажной съемки. В этом случае вам ничего не останется, как постараться минимизировать нежелательные цветовые артефакты с помощью обработки. Самый радикальный способ борьбы с проблемами цвета (в частности, с паразитными рефлексами и разнотемпературным освещением), это черно-белое решение. Именно поэтому репортаж довольно часто (но, конечно, не всегда) выполняют в черно-белом варианте.

1. Съемка Если во время съемки сложились условия, при которых на коже возникают нежелательные оттенки, лучше всего избавиться от них сразу. То есть, например, выключить стоящий неподалеку монитор, отодвинуть модель от ярко окрашенной стены и т. д. Второй вариант «решения» проблемы сложного освещения более творческий. Именно поэтому я поставил слово «решения» в кавычки. В руках фотографа с художественными навыками любая проблема может оказаться дополнительным выразительным средством. Пример – приведенная выше стамбульская фотография Алекса Уэбба. То есть «решение» заключается в том, что можно не только не избавляться от оттенков, но и в некоторых случаях их усилить.

Цветовая гармония определяется взглядом фотографа в виде тех ракурсов и цветов, которые он находит и оставляет в кадре.

даже такой важный для человеческого восприятия критерий, как цвет кожи, является весьма относительным. Причем, чем более авторской будет работа, тем более свободной будет интерпретация цвета кожи.

в авторской фотографии исходное цветовое решение может быть любым. При этом оно необязательно должно быть «правильным».

Далее я провел аналогичные наблюдения для фотографий людей с азиатским типом кожи (илл. 16.2) и к собственному удивлению пришел примерно к таким же выводам. С той лишь разницей, что азиатская кожа обычно исходно более «золотистая» (желтая), чем европейская. То есть более желанная для человека с усредненно-европейским восприятием. И обработать фотографии азиатов согласно европейскому представлению, как правило, проще.

Не рассматривая отрицательные значения каналов a и b, мы автоматически исключаем из рассуждений холодные оттенки – зеленый и синий. И оставляем только те, которые участвуют в цвете кожи, – желтые и красные. Причем соотношение между положительными

1. Значения a и b всегда положительны и чаще всего примерно одинаковы. 2. Характерные значения a и b в среднем тоне находятся в диапазоне 15–20 единиц. Значениям менее 15 единиц присуща некоторая бледность (большая нейтральность тона), значениям более 30 единиц – повышенная насыщенность. 3. Как правило, значения b чуть больше, чем a. То есть приятная европейскому взгляду кожа чаще чуть более желтая (загорелая), чем красная (обгорелая). 4. Иногда значения b могут быть меньше, чем a. То есть кожа может быть более красной, чем желтой. Особенно у стариков, младенцев, блондинов и рыжих людей. 5. Значения a и b в темном и светлом тонах часто чуть выше, чем в среднем. То есть кожа максимально насыщенна в среднем тоне.