Цитаты из книг автора «Наталия Митина»

С другой стороны, я не думаю, что нужно стараться и целенаправленно определять свой стиль на начальном этапе работы. Первоочередная задача — наработать круг клиентов и портфолио реализованных объектов, закрепиться в профессии. И внимательно смотреть: что удается, что нравится, какие интерьеры получаются лучше всего. Чутко ловить нюансы и стараться собственный стиль не столько создать, сколько найти, выкристаллизовать из своих текущих проектов. А дальше ваш почерк начнет привлекать к вам клиентов, которым нужен интерьер именно в этом стиле. Отдельный вопрос, который я хочу затронуть, — воровство портфолио.

Она выступает рельефнее и четче, чем прежде. Моя миссия в том и состоит, чтобы проявить их личность, чтобы путем долгих дискуссий и коварных вопросиков очистить ее, взрастить из нее нечто столь красивое и гармоничное, что они только диву даются: неужели это всегда в нас было? Вот и вся моя работа. Я продаю клиентам их же индивидуальность. А вовсе не мою».

Работая, я стараюсь не думать о том, что у меня есть этот самый “вкус”, я воспринимаю себя как медиума, который призван выявить мечты и желания заказчика, а затем материализовать и оформить их. Мои клиенты — по определению сложившиеся личности, и у помещения, с которым они имеют дело, тоже свой характер — зачем же лезть в этот винегрет со своей индивидуальностью? Я стараюсь быть объективным, объективным вплоть до самоустранения. И готовый интерьер, если я хорошо справился со своей работой, характеризует личность хозяев

Очень важный момент — стилистика интерьеров. Мнения дизайнеров на этот счет всегда расходятся. Одни считают, что дизайнер должен уметь работать в любом стиле и раскрывать индивидуальность клиента посредством стиля, подходящего для конкретного заказчика. Согласно другой точке зрения, у дизайнера должен выработаться собственный, уникальный почерк, который будет виден во всех его работах. Тургрим Эгген «Декоратор. Книга вещности»:

Полный цикл работы над проектом, от начала до финальной фотосъемки, занимает в среднем год. Конечно, любой дизайнер ведет параллельно несколько объектов. Но допустим, в год вы делаете один действительно классный проект, которым гордитесь. Тогда портфолио из 10 объектов вы будете собирать 10 лет — не очень приятная перспектива, не так ли? Реальность такова, что далеко не все реализованные объекты заслуживают того, чтобы их включили в портфолио, — иногда энтузиазм клиента может заслонить работу дизайнера.

Как вы помните, главное правило хорошего портфолио — лучше меньше, да лучше. Десяток самых лучших ваших проект

Портфолио должно постоянно обновляться, недостаточно его один раз составить и успокоиться. Во-первых, в дизайне интерьера есть мода, хотя она и не столь стремительна, как в одежде. Интерьеры устаревают морально, какие-то оригинальные приемы, которые вы использовали пять лет назад, сегодня могут выглядеть банальными и затасканными. Кроме того, вы же растете как специалист, уровень ваших знаний растет, ваша насмотренность увеличивается. Очень распространенная фраза дизайнеров, которые рассматривают свои работы по истечении какого-то времени, — «сейчас я бы многое сделал иначе».

Некоторые дизайнеры жалуются, что журналисты неточно отражают ситуацию, путают факты, но я считаю, что причина всегда кроется в недостатке информации, которую дает дизайнер. Я сама стараюсь дать журналистам столько текста, чтобы им нужно было только выкинуть лишнее. Когда статья будет готова и фото отобраны, редакция высылает вам макет на подтверждение. После этого вам придется запастись терпением. Между утверждением макета и собственно выходом журнала может пройти от одного месяца до полугода, в зависимости от того, как организована работа редакции.

К рассылке материалов стоит подойти стратегически — сначала послать в более серьезные издания. Если возьмут — хорошо. Нет — идем по следующему кругу, менее известные журналы. Потом региональные и зарубежные. И так пока не получится.

Если ваш объект не взяли в те журналы о дизайне интерьера, где вы хотели опубликовать его, есть одна хитрость. Интерьерные издания выходят не только в столицах, но и в городах поменьше, не только в России, но и в других странах СНГ и пространстве бывшего СССР. Зачастую у региональных журналов требования к материалам значительно ниже, а для начинающего дизайнера любая публикация — благо.