Цитаты из книги «Цивилизации. Образы людей и богов в искусстве от Древнего мира до наших дней»

утверждать власть фараона в глазах религиозной и политической элиты, напоминая им, кто их господин, ведь главная угроза любому правителю исходит от его ближайшего окружения. Другое объяснение заключается в том, что эти колоссы были созданы не для людских глаз, а для того, чтобы на них взирали боги.

символы власти могущественны настолько, насколько их считают таковыми те, кто на них смотрит

Чем больше власть выставляется напоказ, тем ниже шансы, что ее притязания будут восприняты всерьез

Это воплощение могущества и незыблемости власти египетского властелина, и современный мир принимает это — какой бы непрочной ни была власть того или иного фараона в реальной жизни и каким бы неумелым ни было его правление, мы склонны восхвалять прошлые, а иногда и современные империи за эффективное использование власти.

грандиозность этого погребального комплекса, со всей его художественной составляющей, которым император, живой или мертвый, мог повелевать, призвана была демонстрировать и утверждать могущество императорской власти

эти портреты создавались не просто для того, чтобы увековечить память покойных. Они были попыткой удержать мертвых среди живых и размыть границу между этим миром и загробным.

История дочери Бутада как легенда о возникновении живописи

римляне с момента возникновения портретных изображений воспринимали их не только как способ запомнить или увековечить человека, но также как возможность сохранить его присутствие в нашем мире

ставший самым первым в истории трехмерным портретным изображением

Римское искусство являло собой сложный творческий сплав, возникший в результате диалога с греческим искусством и развития его традиций