Цитаты из книги «Симультанность в искусстве. Культурные смыслы и парадоксы»

Неожиданно для себя реципиент стал важнее мастера, занял почетное место в художественном процессе

деятельности), попытка «знать все», на самом деле ничего не зная, сообщаемая извне необходимость «успеть как можно больше», от которой быстро наступает апатия и пропадает желание делать что-либо вообщ

появились другие настройки, результатом действия которых становится интерес homo recipiens «ко всему» при отсутствии серьезного интереса к чему бы то ни был

одновременное восприятие человеком множества явлений, объектов, деталей, обрывков информационных потоков, фраз, разрозненных образов, случайных частей желаемого целого, которое, подобно картинкам, возникающим в калейдоскопе, никогда не совпадает с первоначальной картинко

Процессы, пронизывающие взаимоотношения художника и реципиента в течение XX века, медленно вели к возникновению ситуации поверхностной и всеобщей мультирецепции.

и не всегда приятной действительности.

При этом музыкальные, живописные и литературные произведения все еще обладают несомненной способностью уводить homo recipiens вдаль от насущных проблем и забот, однако не настраивая его на некое позитивное решение, а внушая ему желание пусть недолгого, но полного бегства от навязчивой

Адорно приходит к выводу, что «существует слушание музыки, не связанное с объектом» и называет такой вариант слушания «суррогатным». Немецкий ученый предлагает собственную типологию реципиентов: «эксперт», «любитель», «эмоциональный слушатель» и «развлекающийся слушатель». Этот тип оказывается количественно преобладающим. Адорно характеризует его следующим образом: «Психологически ему присуща слабость личности, слабость „я“: как гость концертов на радиостудии, он воодушевленно аплодирует по световому сигналу, который побуждает его к этому. Критика объекта ему столь же чужда, как и какое-либо напряжение ради него. Он скептически относится только к тому, что принуждает его сознательно мыслить; он готов согласиться с оценкой его

Однако это вовсе не значит, что «настала пора вернуться к классике». Напротив. Это очередной симулякр, по сути – применение понятия «модного» к вечному

традицией. Выставки произведений классического искусства вновь входят в моду.