Цитаты из книги «Симультанность в искусстве. Культурные смыслы и парадоксы»

Потеря искусством своей сакральной, мистической стороны, своей изначальной трансцендентности.

указывает искусству направление движения в сторону симультанности.

достучаться»). Современный художник вынужден, как и публика, осваивать все ноу-хау, отчего произведения становятся сложнее, приобретают новые уровни; степень решаемых в произведении задач при кажущейся простоте неуклонно возрастает. И это также приводит к попыткам синтеза, компилирования, у

творческой группы «Догма», опубликованном в 1995 г., фон Триер и его коллега Т. Винтерберг вы

Ларс фон Триер дает «обет целомудрия» и заявляет о том, что кино должно делаться по нескольким правилам, общая цель которых – лишить кинопродукт иллюзии, вернуть ему правду (съемки производятся на натуре, звук пишется одновременно с изображением, при съемках используется только ручная камера, специальное освещение запрещено, так же, как временные и географические отклонения и др.). «

намеренный синтез жанров и стилей, как уже не раз говорилось выше, – суть творческого метода многих современных мастеров.

действительно актуального произведения, отвечающего требованиям новейшего времени и мультирецептивным художественным установ

Симультанному искусству проще удивить, поразить, заставить думать, анализировать, наконец, переживать. В нем кроется возможность преодоления индифферентности публики, потенциал создания действи

воображение современного человека – я в этом глубоко убежден – нуждается в полной картине. В охвате 360 градусов. А не в том, чтобы сидеть в продолжение 120 минут в темной комнате и тупо смотреть в одном направлении»[98].

Мастер, прибегающий к синтезированию, считающий своей главной задачей синэстезию, имеет больше шансов воздействовать на воображение современного человека, чем тот, кто движется по пути пусть глубокой, но внутривидовой художественности.