Научная экспертиза материалов, использованных для создания художественного произведения, помогает определить период времени, в течение которого была создана картина, является ли она реальной или репродукцией, и может ли она быть связана с художником. “Идентификация красок, основанная на кристаллических свойствах образцов пигментов, выявляет пигменты, использованные для создания работы, и когда образец мог быть впервые создан”, – утверждает Джозеф Барабе³, старший исследователь и директор по научной визуализации в компании McCrone Associates и руководитель группы ученых, которые анализировали чернила в кодексе Евангелия от Иуды.

“Если мы обнаружим, что материалы не были доступны в то время, когда художник писал свое произведение, то подлинность ставится под сомнение. Материаловедение может указывать только на подлинность, однако исторический стиль и происхождение также являются важными компонентами, и анализ подписей приобретает все большее значение”.

Метод В: Рентгеновский анализ

На изображении ниже – специалист использует рентгеновскую технику для изучения картины.

Рентгеновская технология также может быть использована для определения того, написана ли возможная подделка на повторно использованном холсте. Умные фальсификаторы произведений искусства знают, что вы не можете написать то, что должно быть старой картиной, на новом холсте. Если присмотреться к холсту, скажем, под микроскопом (см. Метод А), то у него не будет возраста. Таким образом, фальсификаторы, как правило, рисуют менее ценные, но все еще старые произведения искусства, чтобы создать более ценную подделку. Повторное использование холста не является неизвестным в мире искусства: голодные художники всех периодов экономили деньги, рисуя свои или чужие картины. Это естественно вызывает непредвиденные последствия при аутентификации определенных картин.

К счастью, в таком случае старая картина, очевидно, всегда будет находиться под новой картиной и будет открыта для обнаружения. Если, например, предполагаемая картина 17-го века просвечена с помощью рентгеновских лучей, и в результате она оказалась очевидной картиной 19-го века, обнаруженной под работой верхнего слоя, искусствовед назвал бы картину подделкой. Кроме того, если бы в ходе историко-художественных исследований стало известно, что художник рисует только на новых полотнах, присутствие любой предыдущей картины под поверхностью было бы сильным сигналом о том, что работал фальсификатор.

Метод Г: Инфракрасная рефлектография

На изображении ниже показано, что инфракрасный свет может проникать сквозь слои краски, через которые не может проникнуть видимый свет.

Многие художники не просто пишут картину прямо на холсте без какого-либо плана. Для художника является обычной практикой делать по крайней мере некоторые наброски, известные как подготовительные рисунки, до и во время процесса написания картины, чтобы помочь определить форму и структуру произведения. Некоторые художники используют карандаши, другие используют краски. Некоторые художники используют только небольшие наброски, другие рисуют почти законченные версии финального произведения. С помощью инфракрасной рефлектографии ученые-искусствоведы могут видеть под поверхностью картины и исследовать невидимые эскизы. Этот метод основан на том факте, что, в отличие от света в нашем поле зрения, инфракрасный свет может проникать сквозь слои пигмента до тех пор, пока не достигнет нижнего уровня с подготовительным рисунком. Инфракрасный свет затем отражается обратно в специально разработанную камеру, которая затем создает изображение того, что находится под слоями краски. Если то, что скрывается под поверхностью картины, значительно отличается от известного метода подготовительного рисунка художника, исследователи могут прийти к выводу, что произведение искусства, скорее всего, подделка.

Метод Д: Подпись художника как провенанс произведения искусства

Подписи художников впервые стали распространены во времена раннего Возрождения, когда написание произведений искусства перешло от кооперативных систем гильдий к индивидуальному творчеству. Подпись была идеальным способом отличить ваш талант от таланта коллег-художников.

В случае с Альбрехтом Дюрером, чья знаменитая монограмма была заметна на всём: от печатных шедевров до спешных зарисовок. Его торговая марка “AD” была настолько популярна, что он обратился в суд в Нюрнберге и Венеции в успешной попытке защитить свое авторство, что привело к последующему распространению принтов, помеченных “после Дюрера”.

«Я работала с художниками, которые используют подписи в качестве заметки для себя», – говорит Сид Моушен, которая работает с начинающими современными художниками в её одноименной галерее.⁴ «Это способ сказать: «Эта часть завершена, не переделывайте ее». Это честный, личный знак, который не дает им бесконечно возвращаться к чему-либо».

Подписи также обычно используются для ведения учета времени, места и среды, поскольку они указывают на выполненную работу. «Бен Николсон записал огромное количество информации на своих досках», – говорит Рэйчел Хиддерли, старший директор аукционного дома Кристис по современному британскому и ирландскому искусству. «Он не только подписывал, называл и датировал свою работу, но иногда даже перечислял цвета, которые использовал, или адрес, куда он будет отправлять работу».

Хотя подписи могут подтвердить проведенные научные исследования, они также могут вводить в заблуждение. Картина, представленная на продаже «Бывшая коллекция Камербека» (The Former Kamerbeek Collection), содержала поддельный автограф Бернарда Йоханнеса Бломмерса (Bernardus Johannes Blommers), скрывая подлинную личность создателя картины, голландского художника Йозефа Исраэльса (Jozef Israëls (1824-1911)).

На изображении ниже – картина Йозефа Исраэльса (1824–1911) «Дети на разломах», 1877 год. Подпись и дата «Йозеф Исраэльс 1877 года» (внизу справа). Масло на холсте. 77,5 х 53,5 см. Эта работа была предложена в продаже коллекции «Бывшая коллекция Камербека» 12 июня на Кристис в Амстердаме и продана за 31 250 евро.

Картина, вероятно, была докторантом во время Второй мировой войны, чтобы скрыть тот факт, что художник был евреем, и спасти его работу от конфискации или уничтожения. После того, как её происхождение было поставлено под сомнение в 2003 году, настоящая подпись была обнаружена в нижней правой части произведения, а ложная подпись была удалена.

Провенанс и каталог-резоне – это два ключевых термина, используемых учеными- искусствоведами или оценщиками, которые связаны с процессом аутентификации произведения искусства. Провенанс относится к истории владения произведением искусства с момента его создания, подробностям того, когда произведение искусства было создано, его размерам, а также датам приобретения и продажи, которые в идеале записаны в бухгалтерской книге. Ученые-искусствоведы собирают фотографии, документацию и провенанс работ художника (даже если произведение потеряно или уничтожено) для создания каталога-резоне.

Провенанс может принимать разные формы:

– Подпись художника подтверждающая оригинальность авторства и, следовательно, провенанс.

– Подписанный сертификат или заявление о подлинности от широко уважаемого и признанного органа или эксперта по художнику.

– Наклейка для выставки или галереи прилагаемая к предмету искусства.

– Подписанная квитанция, заявление или сертификат непосредственно от художника, который описывает работу.

– Оригинальная квитанция о продаже от галереи, специализирующейся или знающей о предмете искусства, или квитанция непосредственно от художника, или обоих.

– Видео или фотография художника, рассказывающего об предмете искусства или изображенного с искусством.

– Оценка от признанного авторитета или эксперта по художнику.

– Подтверждаемые имена предыдущих владельцев предмета искусства.

– Письма или документы от признанных экспертов или организаций, обсуждающих предмет искусства.

– Газетные или журнальные статьи, упоминающие или иллюстрирующие предмет искусства.

– Упоминание или иллюстрация предмета искусства в книге или каталоге.

– Документированные материалы или информация о предмете искусства, связанные с кем-то, кто знаком с искусством или, кто лично знал или знает художника, и кто имеет право авторитетно говорить об искусстве.

Хороший проверяемый провенанс почти всегда увеличивает ценность и желательность произведения искусства, потому что, в первую очередь, он подтверждает подлинность предмета искусства. Хорошее происхождение также предоставляет важную информацию и понимание истории искусства.

Если произведение искусства не подписано или его подлинность ставится под сомнение, будут проведены обширные исследования для определения автора произведения. Хотя оценщики могут указать на несоответствия в произведении искусства, они обычно не считаются авторитетами в определении подлинности произведения. Фактически, ни один авторитет не может быть использован для определения автора картины, но это скорее сотрудничество между многими исследователями и экспертами в этой области. Эта групповая работа может включать в себя экспертизу и исследования искусствоведов, а также ученых и аналитиков.

В процессе проверки, искусствовед сначала визуально осмотрит картину, чтобы определить используемый художественный стиль и метод, что даст понимание, когда произведение было вероятно создано и отражает ли подпись тот же период времени. «Исторические элементы произведения подтверждают период времени», объясняет Питер Фэрбенкс(Peter M. Fairbanks).⁵ «Я смотрю на моду одежды, дизайн мебели, пейзажи и архитектуру здания, и все они могут указывать периоды времени и географическое расположение места, где происходило написание картины». Если произведение искусства не подписано или подпись под вопросом, аналитик по почерку будет исследовать подписи разных периодов жизни художника, чтобы установить наиболее часто используемые подписи художника. Многие художники разработали несколько стилизованных, но повторяющихся подписей и инициалов для обозначения себя.

Первоначально аналитик по почерку тщательно изучает расположение и плавность подписи, а также соответствие рукописного текста на самой картине. Эта визуальная проверка включает в себя поиск дат, которые могут быть записаны или почерк, который интегрирован в предмет искусства. «Я смотрю на подписи в контексте стиля художника», – отмечает Хайди Харралсон, сертифицированный специалист по проверке документов для компании Spectrum Consultants.⁶ «Подпись художника может быть такой же выразительной и стилизованной, как и его работа – если его работа детализирована, его подпись также может содержать много деталей». Изучая работы Фриды Кало, Харралсон исследовал и сравнил записи в журналах, личные письма и фразы, найденные на картинах, а также на керамике.

Документы, проверенные в процессе анализа подписи, могут включать деловые операции – такие как чеки, завещания или контракты – и личную корреспонденцию, включая письма, журналы или заметки. Десять-пятнадцать подписей являются минимальным требованием для сравнения, и они обычно опадают в течение двух лет после создания предмета искусства, говорит Питер Оуянг (Peter Ouyang).⁷ Атрибуты подписей сравниваются в течение периода времени, среды и других подписей в деловой и личной жизни художника. Подпись художника подтверждает оригинальность и может указывать на фактический период времени, когда произведение было создано.

Например, ниже приведен набор подписей художника Клода Моне, демонстрирующий, как аналитики, занимающиеся почерком, будут иногда ссылаться на подпись художника по прошлым картинам и личным документам, чтобы проверить происхождение авторства произведения искусства.

Метод Е: Методология анализа цифровых изображений

Цифровая криминалистика – это процесс использования научных принципов и процессов для анализа хранящейся в электронном виде информации (в случае произведений искусства – для анализа цифровых изображений предметов искусства). В цифровую эпоху для исследователей искусства важно знать о последних событиях в этой динамичной области и понимать перспективы на будущее. Последнее десятилетие стало свидетелем значительных технологических достижений, которые могут помочь при цифровом исследовании произведений искусства.

Методика автора книги основана на цифровом улучшении изображений произведения искусства путем настройки таких параметров, как яркость, контрастность, резкость и некоторые другие, с помощью компьютерного программного обеспечения. Корректируя эти параметры цифрового изображения, можно улучшить видимость скрытой подписи.

На изображении ниже – скрытая подпись Леонардо да Винчи (отмечена красным), обнаруженная автором этой книги на картине Леонардо да Винчи “Спаситель Мира” (Сальватор Мунди (“Salvator Mundi”) (область век)

Из недавнего открытия выяснилось, что Леонардо использовал специальный металлический стилус в своей работе.⁸

И из-за высокого содержания меди в металлическом стилусе да Винчи химическая реакция с течением времени превратила линии, нанесённые этим стилусом, в прозрачную окись меди, и они стали почти невидимыми для невооруженного глаза.

Леонардо наносил свои подписи и другие маркировки стилусом на грунте картины или на один из средних слоев картины, что приводило к тому же эффекту невидимости – подписи, надписи и изображения на картинах да Винчи оказались скрытыми для невооруженного глаза. И похоже, что он делал это намеренно – это был уникальный и оригинальный способ художника защитить свои произведения и обеспечить неопровержимое авторство его уникальных работ. Из исторических данных содержащихся в дневниках Леонардо мы знаем, что он изучал свойства света, как свет проходит через различные среды, а также как человеческий глаз воспринимает свет.

Считается, что Леонардо да Винчи первым признал особые оптические качества глаза. Он писал: «Функция человеческого глаза … была описана большим количеством авторов определенным образом. Но я обнаружил, что она совершенно другая".⁹

Из этого можно сделать вывод, что эти исследования и эксперименты могли привести его к пониманию способов выявления его скрытых надписей/отметок с помощью использования особых условий освещения и системы линз, которые пропускали свет определенным образом.

Возможность видеть детали скрытой подписи основана на том факте, что сама подпись расположена под слоями краски и это влияет на разницу в цветовых переходах верхних слоев краски. Это объясняется тем, что любые цветные пигменты не являются полностью непрозрачными, что означает, что они пропускают свет через себя. Таким образом, если какой-то другой цветной пигмент (например, деталь скрытой надписи) находится под верхним слоем краски, тогда эти два цвета смешиваются, и цветовой оттенок верхнего слоя в этой точке немного отличается от общего цветового оттенка верхнего слоя краски.

Почему автор этой книги использует черно-белые изображения картин в процессе выявления скрытой подписи/маркировки?

По словам Джея Нейца, доктора философии, профессора офтальмологии в Вашингтонском университете, который много изучал цветное зрение, человеческий глаз может различать от 10 миллионов до 100 миллионов различных цветов (разных оттенков).¹⁰

По приблизительным подсчетам, люди могут видеть около 30 оттенков серого цвета. И это зависит от условий просмотра, включая освещение и текстуру поверхности.¹¹

Таким образом, человеческому мозгу гораздо легче различать детали надписи, глядя на серое изображение, а не на цветное изображение.

Следующий пример иллюстрирует уменьшение видимости подписи:

Подпись написана на листе бумаги, покрыв этот лист вторым листом бумаги (серого цвета), можно увидеть, что подпись видна через этот второй лист бумаги. Но её видимость значительно уменьшилась. Тот же самый эффект наблюдается с подписью, написанной на основании картины или написанной на одном из средних слоев картины, после чего данная подпись затем покрыта верхним слоем краски.

Регулируя вышеупомянутые параметры изображения (яркость, контрастность, резкость и др.), автор этой книги может усилить различия в цветовых переходах, и в результате улучшенной видимости деталей скрытой надписи он может идентифицировать скрытую подпись, а затем сравнить её в цифровом виде с образцами подлинной подписи художника. И в случае совпадения этой скрытой подписи с образцом подлинной подписи художника эта скрытая подпись становится важнейшим подтверждением подлинности авторства этого произведения искусства.